神马文学网昆曲曲谱斠理札记(2)(疗妒羹—题曲)
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昆曲曲谱斠理札记（2）（疗妒羹—题曲）
按现今唱题曲一折者，率皆以叶堂的纳书楹曲谱为祖，不论遏云阁或集成或以遏云阁为母本的粟庐曲谱，都是如此，也因此，把叶堂的错谱都依遵了．
叶堂的前面四只【桂枝香】，基本上，遵循了南词定律及九宫大成的基腔都少有出格，但对于后面的【长拍】【短拍】【尾声】则大改特改，而且对于魏良辅定腔谱理茫然不晓的叶堂反而在谱里的眉批里，嘲笑当时的对魏良辅正宗昆腔认识清楚的『俗工』，他们批评叶堂改的系『杜撰一格』，于是叶堂大骂为『岂不可笑』，而且也没说出为何是岂不可笑的原因．因为，他认为依原本魏良辅的定出的曲牌的唱法，『宫调太高』，于是把散曲画楼频倚填的谱拿来换用．而且拿别的曲谱来当作这三只曲牌的唱腔．其合乎魏良辅订腔与否，如果能拿得出他的乱套用别的谱也合乎魏良辅的正确昆腔声格，而那些『俗工』的反对，才有被按上岂不可笑的罪名，而叶堂，一点解释他对魏良辅这三只曲牌的了解程度如何，反而一听到『俗工』对他的横加改腔，表示不合魏良辅的订腔，而系杜撰的，系叶堂自己发明创造的不合昆曲格律的新的曲调，另创一格的．于是勃然大怒，狂骂之外而且笔之于书，而让后人看笑话而己．
按叶堂其自己举拿别的曲谱来充当题曲这三只曲牌曲谱之论，完全是透显出他对于昆曲曲牌的谱理的完全不懂而下之论．实际上产生这种后面三只曲牌唱腔太高的原因，乃是作者吴炳用了这几只不太适于连用的曲牌撰剧所造成的，不是魏良辅的曲牌的订腔唱腔高与不高的问题，叶氏为了把后面这三只曲牌让它们的唱腔低一些，把其他曲子的唱腔拿来换用，足证其系完全不识魏良辅的定腔谱理的外行人．后来的遏云阁及集成乃至于粟庐各谱出版之时，又未见到惟二两本的声腔格律谱，而不能有机会研究，去了解各曲牌昆腔订腔的方法，以致于都袭叶堂的错谱而不自觉．今依该二本声腔格律谱，把叶堂后三只错谬的曲牌配腔予以校正，以复归正确的唱法．后三只曲牌唱腔太高，则订为尺或小工调，不用叶堂的六字调或后世的凡字调．
另有关前面的的四只【桂枝香】，有须修正处包括：第二只【桂枝香】的『得』（虽为阴入声衬字，但以配Sol为佳，今谱唱如阴入声字）；第三只【桂枝香】的『咱』（今谱把阳平声配成阴平声腔了）、『觅』（虽为阳入声衬字，但以配Sol为佳，今谱唱如去声字）、最后一个『得』字（虽为阴入声衬字，但以配Sol为佳，今谱唱如阴入声字）、『热』（阳入声字，但被配唱成上声字腔了）；第四只的【桂枝香】的第一个『得』字（虽为阴入声衬字，但以配Sol为佳，今谱唱如阴入声字）、『历』（阳入声字，但被配唱成阴入声字腔了）、最后一个『不』字（阴入声字，但被配唱成阳入声字腔了）、『乌』（阴平声字配成去声字唱腔了）、『推守』（被移动不该动的基腔，被移转入其他曲牌去了）、『甥』、『报』（去声字，配成阴平声字腔了）须修正．（集粹曲谱,刘有恒）
2010年刘有恒台北出版之集粹曲谱,今译为简体字版
附注: 集粹曲谱题曲出下载网址: http://ishare.iask.sina.com.cn/f/9028096.html
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