昆曲曲谱斠理札记(6)(牡丹亭 –游园)

本谱以清末民初曲师殷溎深的牡丹亭曲谱为底本，并综参叶堂纳书楹的牡丹亭全谱、遏云阁曲谱、及今世常用的粟庐曲谱，并依昆曲腔格轨式检视各谱是否与魏良辅传承的南词定律及九宫大成南北词宫谱内所规定的昆曲各曲牌应配腔格的相合，最后订谱时，以最常用的粟庐曲谱为底本，只要没有出错之处的行腔以其为择（但并不加口法的小腔，因要适用于非俞派亦可适用），除非以下之说明内另有其他说明有其他的因素而外：

●第一只曲牌【遶地游】：此只曲牌，叶堂纳书楹的牡丹亭全谱把它改成了中间改换了曲牌的集曲，也改名为【遶阳台】，现今各谱都是照抄叶堂的谱，但牌名都还命名为【遶地游】．显然名实不合．而此只汤显祖的引子，谱曲并无困难，并不需要改集曲，应依原汤显祖的意之所至，所订下的曲牌配腔，而不应自鸣立异，搞出集曲以哗众取宠，今并正谱之．而叶堂其集曲里的原【遶池游】之部份，仍很多不合【遶池游】声腔的曲律，亦不能不订正，以免以误传误到漫衍贻误后世，今仍以【遶池游】的应有昆曲正确的腔格，把此只曲牌还原为汤显祖所要表达的【遶池游】曲牌的声情．以【遶池游】的声腔格律简言之，所有【遶池游】曲子的文字格律之某句某字，当处于相当于『回莺』处的阴平声位本腔（以下称『基腔』）为Mi；『乱煞年』基腔Re；『遍』收Do La[音符下实线表下八度]；『人立』『庭』基腔Re；『抛残』基腔Re，并应收至Sol；『今春关情』基腔都在Re，依阴阳八声调整行腔后，汤显祖此只【遶地游】的正确旋律即如谱中所改．

●第二只曲牌【步步娇】：在九宫大成南北词宫谱内收有正确基腔的此只《游园》【步步娇】的范例谱，我们可以发现到【步步娇】曲牌里各句某一字的基腔是应订在何音上；而每位谱曲者只应遵守的是基腔不可改动，因为每个基腔的音都对才会是【步步娇】这只曲子的旋律，但随着每位剧作者在制词时会填入不同的阴阳八声的字，所以谱家必须针对于范例阴阳八声相异的字，在行腔上依各字的阴阳及平上去入必要的昆曲行腔腔格进行调整．而调整时不可不在原先基腔的音准上进行，以免失去各曲牌的应有旋律的声情及曲情与特性的腔．只要行腔中，每个字保持基腔的参考音位的正确，行腔也合乎应有的昆曲各字之阴阳八声字进行规则，那么都是算是『正确唱腔谱』；所以说，正确唱腔谱，并不是说，每个音都不可移易，而只是说，在谱内每个字的所谱的基腔完全与曲牌里每个字应有基腔完全相同（衬字不计，因无基腔，只重行腔合阴阳八声之约略方向），而行腔也符应有行进腔格者即可称之，所以我们可以看一下各谱的这只【步步娇】：此曲牌第四句第三字『菱』的基腔从南词定律及九宫大成可以看出应订高音Re，这基腔是简称此字为阴平声字时的腔的发音的位置，此处为高音Re，凡所有的【步步娇】曲牌，只要第三句第四字填的是阴平声字，一定配腔是基腔的高音Re，在南词定律及九宫大成内没有任何一个例外〔只有后世叶堂起，开始乱改基腔，像是实质上的昆曲界史上第一烂书的叶堂纳书楹含临川四梦曲谱即为此种假昆曲的典范．而每每因叶堂乱改基腔造成变成不是在唱该曲牌的情形发生〕，在清乾隆年九宫大成订谱之前，所有存世的工尺谱，被南词定律及九宫大成曲师曲家曲师所见，而择正确者载入此二本声腔格律谱内的，无一例外，一定如此配才是【步步娇】里第四句第三字为阴平声字该发的音高音Re．而『菱』为阳平声字，依昆曲行腔之格，阳平声字一般是配比阴平声低一个大二度的音，如逢低一个大二度的音是南曲没有的Fa及Si，则再下一个音．如此处阴平声基腔在高音Re，低一个大二度就是高音Do，所以九宫大成配12321216[音符下双线表示高八度的音]，其中的1即为高音Do ，后面接的2321216可视为装饰音（2是阳平声字常要其后接回阴平声位2而行腔始终止，不一定要视同装饰音），但阳平声腔有时也可再下行一个音，在此处是到La(本来下降一音是Si，在南曲里无此音，故不能算，要再下一音到La)，我们看到遏云阁及殷溎深谱6121 ，就是用再下一个音做为阳平声的基腔的行腔之基准，行腔行12321216或 6121 ，我们一查考，就会发现此字配的基腔位置在高音Re，和 【步步娇】第四句第三字应基腔是高音Re相合，故为正确的配腔谱，按叶堂此出几个正曲的曲牌大多合于应订基腔，不敢乱改，应是怕引众怒，因《游园》是家喻户晓的折子，乱改成奇声异调，岂不遭群起鸣鼓而攻之． 而只敢从引子和尾声去搞鬼搞怪了．此只【步步娇】，另有一字『便』为阳去声，不论九宫大成的6165或纳书楹及袭之的遏云阁或粟庐及殷溎深皆作5165(3 ，此字阴平声的腔格（我们把一个字的阴平声的腔格称为基腔）在Sol，阳去声平基腔Sol（如此例的叶堂遏云阁粟庐谱法），或自阳平声Mi或更高于阴平声任一音（如九宫大成自阴平声上一大二度的La）起向上跳进皆可，故行腔法以上皆可． 以下要谈后世各谱有可能不合九宫大成，且出错的四处：
＼＼１．『半』字，阴去声，应使用阴去声的行腔．九宫大成即是，叶堂也同于九宫大成谱一样，没错，但遏云阁则错当阳去声行腔了，而后来的殷溎深及俞粟庐谱则正确．
＼＼２．『逗』为阳去声，九宫九成为阳去声行腔35，而叶堂误成阴去声行腔作21，遏云阁殷溎深粟庐也全跟着错．
＼＼３．『的』为阴入声，系衬字，本无基腔，而要看行腔，既为阴入声字，行腔即不能似叶堂配成入作上的北曲上声字腔612[6表低音La]，去违反魏良辅所要求的南曲不可杂北腔，而后来所有各谱，全都抄自叶堂纳书楹四梦曲谱，以致成了又南又北的杂种腔，应从九宫大成改为23216．
＼＼４．『现』为阳去声，九宫大成行腔为6216，此为阳去声腔格，但叶堂把此字又阴阳八声搞错，当成阴去声配以阴去声的行腔21，后来遏云阁殷溎深粟庐各谱，全都抄之未审而俱阴阳八声唱错．而上一字『身』与此字间之连缀音也须一并调整.
以上四字，今多谱都错，应从九宫大成的正确曲谱范例校正之，以正曲律．●第三只曲牌【醉扶归】：在九宫大成南北词宫谱内收有正确基腔的此只《游园》【醉扶归】的范例谱，其中一开头的两个衬字『妳道』，上声字妳谱低音La，比去声字道的Do低，因无基腔，这种上声字低，去声字高的行腔腔格符合行腔腔格，无错误可言，而叶堂也抄了九宫大成的谱而没有另改，而到了遏云阁曲谱，则把这两个衬字改为上声字低音Sol，去声字低音La，这种行腔也对，也是上声字较去声字为低，后续殷谱粟庐皆是从遏云阁，但也都对．『我』为衬字，所以不管九宫大成用低音Sol或遏云阁及殷溎深用La  Do ，或粟庐用La都符合前后衬字的行腔法．『一生』的基腔在Do或，Re皆可，九宫大成订在Do，叶堂也从之；而遏云阁订在Re，殷溎深及粟庐都从之；皆可，下一字『儿』为衬字，九宫大成订La Do为正常之阳平声腔格之行腔，而叶堂从之；但遏云阁订Do Mi，一般应视为不甚佳之行腔，因下一字『爱』字之最高腔为Re而己，听似此阳平声字『儿』反而有些像阳去声字，但因是衬字，尚可容许之．『是』字，各谱中只有叶堂把此一阳去声字的起音极低到Do，从九宫大成以来的遏云阁，殷溎深及俞粟庐之谱与九宫大成之正确谱相同，并无依此一叶堂不适当的阳去声行腔．『颤』字应收腔至低音La，叶堂未收腔到La ，而遏云阁，殷溎深及俞粟庐之谱俱与九宫大成之正确谱相同．

●第四只曲牌【皂罗袍】：粟庐曲谱的『奼』字的上板错误，应为赠板而误下正板；『美』字叶堂配腔Sol  La，从遏云阁曲谱起，而殷溎深、粟
庐曲谱皆从之，上声字的美字都配3653，系极为不妥的行腔，行腔太高反而听起来像去声字，而上一字『辰』至美字的连缀音也跟着依叶堂之配膑需要调整之，而『美』的下一字『景』也要依叶堂行腔格再加连缀音调整之；『贱』字为阳去声字，叶堂又阴阳八声搞错，当成阴去声字配腔成216 ，而遏云阁曲谱己改正，配成阳去声的516．后续的殷溎深及粟庐曲谱，也都改正成阳去声的行腔．●第五只曲牌【好姐姐】：『软』字为上声字，必须在此处要收腔到Do，叶堂之谱正确，而遏云阁、殷溎深未收腔，粟庐曲谱己改正．『牡』为上声字，纳书楹配Do La是也，而遏云阁、殷溎深也同叶堂，但粟庐曲谱却唱成去声字，配2165的行腔，不正确应改正；『好』字叶堂所配的Sol Mi的行腔并非此处为上声字时的应有行腔，依声律格律谱所载，正统魏良辅的上声字应配低音的La，一如下面的上声字『剪』所配的低音La要相同的配腔，而后来各谱全都依叶堂，以致于都行腔错误．另上一字『虽』至此字的连缀音也需要调整．

●第六只曲牌【尾声】：叶堂最喜欢乱改腔的曲牌之一就是尾声了；在此出也是原有昆曲的尾声被叶堂改的声情面目全非，己非昆曲的尾声,，而仅系其自度的尾声绮想曲．第一句只有『观』『缱』字合律；第二句『赏遍了十二』『枉然』合律，第三句多合律，只有一字『回』字原基腔Re被叶堂擅改升至Sol而舛曲律．按『之』『不足』基腔由魏良辅所订应在Mi，『由他』基腔应在低音La，『亭台是』基腔应在Re，

后并附校正用之简体字版之简谱及剧本，由于本出之简谱市面上极多，在网络上也有很多可以下载，曲友取得后，只要将【遶地游】及【尾声】改为后附之简谱，再对照本谱于其他曲牌内，有可能错误而需修改位置处都有加附正确简谱，若有与本谱所附校正用之简谱内所加附简谱的唱腔不合者，用此简谱内正确唱腔音，以取代原简谱的错腔即可．（集粹曲谱,刘有恒,今译为简体字版） 附注: 集粹曲谱游园出下载网址: http://ishare.iask.sina.com.cn/f/9732162.html

 来源:集粹曲谱,刘有恒,今译为简体字版