谢灵运的山水诗 - 文学编年 - 国学论坛

谢灵运的山水诗
谢灵运（３８５- ４３３）生于晋孝武帝太元十年（３８５年），他的家庭，是著名的高门陈郡谢氏中的一支，祖父谢玄曾在淝水之战中与谢石、谢琰一道以八万人马击败苻坚大军，因功封康乐县公。由于父亲谢焕 生而不慧 ，祖父谢玄对天资聪颖的灵运极为钟爱，将他送到钱塘杜明师的道馆中寄养到十五岁，所以谢灵运小字客儿。灵运自幼笃志好学，博览群书，加上家族的文化传统，因此有渊博的学问和很高的文学修养。他的族叔，著名诗人谢混认为他 博而无检 ，若加绳染，可成美玉之才①。
谢灵运在十八岁左右袭康乐县公爵，同时授员外散骑侍郎之职，由于当时桓玄正将篡位，所以灵运辞官不就，到２１岁始出为琅琊王大司马行参军，从此时开始，他就卷入了统治阶级内部的矛盾争斗之中。谢灵运自负良才，有很强的功名心，这种功名心，首先出自他高门大族的政治优越感，同时也和谢氏家族在谢安、谢玄、谢琰之后门第衰落，以至灵运极力想恢复祖上光荣的用意有关（在此点上，谢灵运和陆机有相似之处）。然而在晋末宋初，士族在政治上丧失优势已是一个不可逆转的事实，受制于这一时代大气侯，尽管灵运主观抱负很大，但其政治生涯的诸多冒险赌博之举，已注定了必输的结局。他入仕之初的选择刘毅为府主、曾依靠刘裕次子庐陵王义真为主要支持者以及对本即极不信任他的宋武帝、宋文帝的种种蔑视轻慢言行，都是他时乖命蹇的证明。入宋以后，谢灵运由县公降为县侯，前后担任的官职，不过是无足轻重的永嘉太守、秘书监、临川内史之类，由于他傲慢放纵不拘法制的举止，还常常受到政敌的构陷打击，所以他内心极感痛苦失意。最后谢灵运在长期不得志的郁愤心情之下孤注一掷，当朝廷因罪到郡逮捕他时，公然举兵抗命，因此被朝廷流放到广州，并在元嘉十年（４３３年）被杀，时年四十九岁。
谢灵运其人内心世界十分复杂，思想上可见到儒佛玄三家的影响。他一方面作为高门士族，自负才地，政治上有野心，始终不忘追逐权势；另一方面，由于他没能进入最高统治层，所以感情中多少保留了一些对人民疾苦的同情及对统治集团荒淫暴虐的不满，对国家的大政，仍然是关切的。他也是当时政治的牺牲品，其死于非命的遭遇，令人感到惋惜。由于他杰出的文学才能，他对古代文学发展史有着不可忽视的贡献。
谢灵运平生著述很多，无论诗、赋、书画、史学乃至佛经翻译，都是大家，但成就最高的，还是他的诗作。他的诗今日可见到的有九十多首，其中大致有四类：即感怀诗、山水诗、佛理玄理诗和应制应酬诗。后两类诗其实没有特别的艺术价值，有许多依然 平典似道德论 ，如 若乘四等观，永拔三界苦 ①之类的句子，和玄言诗并无二致。谢灵运在文学方面真正重要的成就，表现在他对山水题材诗歌的写作创新上。其山水诗的蕴含颇为杂芜，不仅折射了他个人复杂的人生境遇、文学才华和哲学宗教修养，同时也未脱尽前代玄言诗的影响。同一首诗中，常见鲜丽清新的景物描写在前，而毫无新意的玄学陈言在后。其中许多传世之篇，都往往是风景刻划、情感抒发和哲理表达三种成份兼而有之。如他的名篇《晚出西射堂》：
步出西城门，遥望城西岑。连障叠　　 ■，青翠杳深沉。晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴。
节往戚不浅，感来念已深。羁雌恋旧侣，迷鸟怀故林。含情尚劳爱，如何离赏心。抚镜华淄鬓，揽带缓促衿。安排徒空言，幽独赖鸣琴。
这首诗以写景始，以抒怀释理终。写景十分精采，但与抒怀间的转折较为生硬，并时见芜词累句。由于过于雅饰词句，反而不能淋漓尽致地表达感慨，与读者内心实现直接交流，读者在诗中获得的最深刻印象，仍是诗中的山水描绘部分，故前人称之为 有句无篇.
①　　 《三国志？魏书》卷 1《武帝纪》。
①　　 《三国志？魏书》卷 1《武帝纪》。《武帝纪》注引《魏书》。
由于谢灵运不凡的才情和不如意的仕途，他也有一部分诗能激于感慨，在山水中寄予深情，使情景浑然融合，而玄言的成份则退隐到作品的最深层，以至即使忽略这层理解，也不妨碍对诗本身意境的欣赏。如他卧病永嘉后写的《登池上楼》：潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沈。进德智所拙，退耕力不任。
徇禄反穷海，卧病对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤幽歌，萋萋　感楚吟，索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。
此诗深怀身世古今之感，借潜伏的虬龙和高飞的鸿雁起兴，表现出诗人对离群索居，进退失据的感愧，前人认为 虬以深潜而保真，鸿以高飞而远害，今已婴俗网，故有愧虬鸿也 ①。 进德退耕 两句内心独白，典型地代表了许多封建文士在黑暗时代选择仕隐时所感到的惶惑与尴尬，而诗人栖身滨海荒郡以至缠绵病榻亦是为此。此诗最明快的句子是 初景 以下四句，诗人在长久卧病心情抑郁之后，忽然注意到户外季节的变化：初升的太阳驱除了冬天残余的寒风，一冬的阴冷消失在春天的阳光之下，池塘长出春草，园柳间鸣啼的小鸟已和前一季节不同， 池塘园柳 句没有任何人工的雕琢， 如初发芙蓉，自然可爱 ，是灵运集中千古传诵的佳句。联系全篇，这四句也并非单纯写景，更包含了一种根深的人生期待，犹如当年山涛那句含意丰富的叹喟 天地四时犹有消息，而况人乎.恰是为此，诗人感受到了更深的抑郁，因而借 幽歌楚吟 之典，深深惋惜天地间一切美好的东西一旦消逝，就再也不能重见。尽管表达不够明快，其中的思想，还是有一定深刻性的。
这首诗是谢灵运感慨人生抒写怀抱之作，情感真挚沉郁，写景清新流畅而不枝蔓，与情感联系紧密，篇中并暗用《易》经 潜龙 之义，哲理与意象结合，使诗的内蕴显得更加深厚。谢灵运游放临川时有一首短诗《岁暮》： 殷忧不能寐，苦此夜难颓。明月照积雪，朔风劲且哀，运往无淹物，年逝觉易摧 ，也是以清警遒劲的景语寄寓内心的愤激，与这首诗同属谢诗中的上乘之作。
和魏晋古诗通篇浑融， 难以句摘 的情形不同，谢灵运诗中的美辞好句俯拾皆是，如 春晚绿野秀，岩高白云屯 ①、 白云抱幽石，绿筱媚清涟 ②、 野旷沙岸净，天高秋月明 ③、 岩下云方合，花上露犹泫 ④、 扬帆采石华，挂席拾海月 ⑤、 林壑敛瞑色，云霞收夕霏 ⑥、 时雨夕澄霁，云归日西驰。密林含余清，远峰隐半规 ⑦、 乱流趋正绝，孤屿媚中川。云日相辉映，空水共澄鲜 ⑧等等。从中不难看出谢灵运对自然景致观察的细微和对其声、色、形貌动静姿态的刻意摹写，字、句都经过精心锤炼，大量采用骈偶对句来达到一种对比和谐的审美效果。在景物描写外，繁辞丽藻，典故密集也构成谢诗的一大艺术特色，在这方面，他明显地承继和发展了陆机的风格。就全篇而言，谢灵运的诗有不够晓畅之病，亦与作品有 深芜 之称的陆机相似。但谢诗的难读，并不因为其中思想哲理特别深奥，而是在于他追求创新中改变了一些传统的表达方式而新方法的运用不够纯熟，所谓 经营惨淡，钩深索隐 ①，人为地造成了读者与艺术意象之间的 隔.不过从另一角度看，这也形成了谢诗虽求新巧而尚留古拙的审美特色。
总之，谢灵运在文学上确实是一代大家，对后世作者有极深远的影响。
但就诗的深厚感发力而言，还是远逊于阮、陶等人的作品。其原因除了太讲究辞句技巧，辞繁意密，多为喻说，反而湮没了诗中的 真意 而外，也和他本人思想情感所达到的境界层次有关，如黄节先生所言： 康乐未忘华胄，……其诗虽工，其于感发人心，不若嗣宗为至 ②。诚然，伟大的作品首先出自伟大的人格，此点非关人力，诗本身的工拙也无以改变这一点。
①　　 《三国志？魏书》卷 10 《荀彧传》注引《彧别传》。
①　　 这一数据约与公元前 70 年的天象相符。
②　　 《三国志？魏书》卷 1《武帝纪？评》。
③　　 陈寅恪：《金明馆丛稿初编？书钟会撰四本论始毕条④　　 《从斤竹涧越岭溪行》。
⑤　　 《游赤石进帆海》。
⑥　　 《石壁精舍还湖中作》。
⑦　　 《游南亭》。
⑧　　 《登江中孤屿》。
①　　 《晋书？虞喜传》，中华书局 1987 年版。
②　　 见《阮步兵咏怀诗注？自叙》。