齐梁宫体新探 - 文学编年 - 国学论坛

来源：百度文库编辑：神马文学网时间：2024/04/29 07:28:52

齐梁宫体新探

关于齐梁的宫体诗，我所接触的观点，大抵有两种，一种是接近传统的批判的观点，认为宫体诗“绮艳淫靡”“辞藻华赡而内容空洞，文辞典雅而形式呆板”（《中国古代文学史》马积高），近年来一些学者却对宫体诗进行重新定位和评价，如傅刚认为“宫体诗人对美感的认识和把握，是他们值得骄傲的地方”并着重强调了其对女子的美的认识和欣赏。
窃以为这个有争议的问题，如果放到文学发展的源流中来思考，会有新的发现。追溯到建安时代，那时不但出现了人的自觉意识的觉醒，也萌生了“文”的审美意识的觉醒。社会的动乱、思想的纷杂，使以教化为指归的儒家文学观念暂时退出了统治地位，而这种退位所导致的一个不可忽视的影响便是文学审美意识的觉醒，诗人的创作首先不是考虑社会功用而是自身的审美愉悦，是感情得以宣泄的痛快，曹植的诗就具有明显的“华丽”化倾向。诗人一面惊叹“诗原来可以这样来写”一面积极地投入新的诗歌形式的探索和创作当中。
正如任何事物的发展都是曲折中的前进一样，诗人的这种探索和追求也不会是一帆风顺、水到渠成、一下子就达到盛唐那种形式与声律皆美的至高境界的。南朝的宫体诗可以看作是这一探索过程中的一个歧变。永明体算是处于一个“发明”声律的阶段，四声的发现、声律节奏在诗中得以体现，确实令人振奋，可是“平头上尾蜂腰鹤膝”“八病”之说实在是罗嗦得厉害，让人无法适从，顾头顾不得尾，宫体诗在继承永明体声律理论的同时，加深了对“辞采”的探索，繁缛华贵，一副宫廷气派。因为写作宫体诗的大多出于宫廷和上层士族这个圈子，与下层生活想脱离，而他们又总是有意无意地回避着社会尖锐的政治矛盾，这就使得宫体诗人写作范围越来越狭窄（整日面对的是宫廷池苑、后宫佳丽，交游的是公子王孙、上层贵族，玉盘珍馐、风花雪月，还能写出什么有创见、有新意、骨气凛凛的作品来？！）。但是审美情感被激活后，对“美”的本能的追求却不能就此停止，于是就更精于韵律的探索，更着力于华美辞句的雕琢，而其吟咏的对象却无节制的定格在宫廷池宴，美女佳丽，而其审美感情也渐渐由欣赏而变为“玩赏”。对“华丽”的过分追求，也导致了其审美艺术的偏狭，愈是偏狭愈是无止尽的追求，愈是无止尽得追求愈是偏狭，从而陷入一种恶性循环的怪圈，而南朝宫体，也愈来愈明显化得成为审美发展的怪胎。可是我们不能就此对宫廷诗人，对他们的创作一概否决。毕竟，那是在实现了文的觉醒后的努力探索，是文学无功利性、抒情特质的正向反映。

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