神马文学网诱奸童话的郑渊洁
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/05/01 21:10:33
诱奸童话的郑渊洁
李老二
若干年以前我还年轻的时候，我发现郑渊洁在诱奸童话，就找到几本他写的
《童话大王》，对其中的下流描写举例批评，但后来想，对一个无耻的人来说，
越争论他，越是抬举他，就没有写下去，至今那些资料和原稿都找不到了。本来
以为这个人已经消失了，但现在论坛上看来，他还在蒙蔽一些青年，继续诱奸童
话，为青年和儿童成长计，我还是拨冗揭露一下他。——因为他的无耻下作，我
不会讲究修辞的，行文就这样一路骂下去，希望大家理解，所以题目我连李老二
文学院都不带，怕玷污我们文学院。
郑渊洁早期的童话是不错的，比如早期皮皮鲁的故事、舒克和贝塔的故事等，
但到90年代以后，他开始堕落。由他一个撰写的刊物《童话大王》里面的故事充
斥了暴力、邪恶和下流，那些所谓的童话语言里，遍是“傻X”“他妈的”“狗
娘养的”的粗话，还有一些描写，比如，我记得他描写一个女人的超短裙被烧了，
说裙子里面发出一种类似头发被烧焦的味道。类似这样下作而意淫的描写很多，
因为我手头没有资料，所以不能一一举例。一个作家，一个童话作家，注意力集
中在裙子底下类似于头发的东西，实在是无耻之尤。
那位说了，傻逼之类的词语和上面举例的描写在文学里经常见到，你为什么
单单批评郑渊洁？答：因为他自诩在写童话，是童话大王。童话是什么？童话是
写给儿童看的，要按照儿童的心理编写，而不是只要有离奇的想象就是童话。
通过郑渊洁后期的童话，我看到的恰恰不是一个童话作家在创造，而是一个
落魄乖戾的文人在发泄他个人的恶毒情绪。在90年代，一批中青年作家成为明星，
比如王朔等，他们在屋里围着火锅乱侃，就能侃出小说、电影、电视剧，就能当
编剧当导演当明星，而所谓的童话大王郑渊洁，他出道、出名都比那些痞子作家、
文化混混早，但他却始终只在儿童圈里有些名气，没有大学生和女青年崇拜他，
没有女演员女明星依偎他，他不甘心，于是，他开始在童话里发泄。
在那时他的童话里，有以下的特点：1、充满了流氓作家的调侃语调。仿佛
是在对传统童话突破，实际仍是在模仿文痞风格。2、情节以成人社会生活为主，
什么偷情、足球、包二奶、搞腐败、发大财等等，都冠以童话的面目出现。3、
模仿古龙语录之类的话语，说一些貌似深刻的话。
他的特点是，扣上童话的帽子，可以不着边际的胡扯。痞子作家虽然流里流
气，但毕竟写的是一些社会生活，抡得虽然远，但必须收回来，创作必须有一定
的社会真实。而郑渊洁不用，为了宣泄他的毒液，他可以自由自在的设计各种离
奇的情节来表现，美其名曰：童心幻想、想象的翅膀。
所以，郑渊洁诱奸童话就在于此，他写过一些好童话，有了儿童作家的身份，
然后又以童话的名义，宣泄他所谓的“思想”。但是，他忘了，他面对的是儿童，
买童话看的人大多是儿童！他无耻就在于，想成明星作家，却写不出金庸古龙、
乃至琼瑶王朔那样的成人消遣著作，而是这样践踏儿童的想象、儿童的认知规律。
而儿童们，还不知道他在践踏自己，还以为这就是文学，这就是童话。甚至一些
成人都赞叹说：他的童话成人看都受教育！成人受教育了，你想到没有：儿童受
到什么了？！
我看到，现在不少儿童乃至少年写的所谓童话，都是在走魔幻的路子，而不
是真正意义上的童话。我写这个帖子，行文简陋，漏失颇多，但功利性很明确，
不是为了揭露郑渊洁而为，而是告诉看到我帖子的人们，不要让你们的孩子，你
们亲友的孩子看郑渊洁后期的童话，不要以为，以童话的名义、童话大王的名义
出版本书，就是童话。
关于童话的回答兼简论童话
1、拉杂说几句：
最近很忙，关于上次谈郑渊洁糟蹋童话的帖子，有很多跟帖，我却没有时间
回，但我基本看了一下，心情很沉痛也很自豪，然后长长的思考。所以，我要一
并回一下，顺便谈谈我对童话的看法，可能很长，想到哪里说到哪里。希望大家
认真学习。
2、我为什么很沉痛也很自豪？
因为，我看到，那些自称看郑渊洁“童话”长大的“郑迷”，被那些所谓的
“郑童话”教成了恶匪一般，我为他们沉痛；为我自己不畏辱骂和诋诟勇于戳穿
骗子的嘴脸自豪。
那些“郑迷”，有的用生殖器骂我，有的要用唾沫淹死我，有的要砍死我，
说黑社会都有“郑迷”——黑社会有郑迷都成了他们炫耀的东西，我不知道我该
用怎样可怜的眼光看他们！有的“郑迷”比较有水平，说“卑鄙是卑鄙者的通行
证”这话是郑渊洁说的，——因为他在郑的童话里看到这话，他们说这是郑渊洁
早有英明预见，好几年前就说给我这样的“卑鄙者”听的。我去！我简直不知道
说什么好！有的说郑是比孔子还伟大的教育家，比鲁迅还伟大的文学家，比包公
还正义的青天，还有人说郑的童话比安徒生的童话好，看到这里，我没有笑，而
是想哭，为我们的下一代。所以，任他们辱骂和污蔑，我都沉默，我忽然了解了
文革时期一些学者、教育家被那些红小兵红卫兵批斗而保持缄默的心情了。这些
孩子，和那时的红卫兵红小兵一样，他们那么真诚，那么狂热，他们的真诚和热
情有错么？不，有错的是我们，是我们这些所谓的“大人”，所谓的“作家”，
所谓的“人类灵魂工程师”！
我们和他们对骂对打吗？不行，他们是我们的孩子。我们甚至不能用可怜而
惋惜的目光看他们，他们的心灵已经被魔鬼占据，他们会挖出他们老师的眼睛，
会打出他们长者的脑浆，会让孕妇做喷气式，并以此为乐、以此为勇敢，以此为
聪明，以此为忠诚和革命。这就是我一直以来在网络上呼吁教育，呼吁人性启蒙
的原因，很多志士仁人把目光放在经济上，放在爱国激情上，放在政治改革上，
而我一直在呼唤启蒙，呼唤人的启蒙。
3、关于一些质问的简单回答。
我在诱奸童话那个帖子说了一个衣服燃烧的例子，那是很早看过的，而且手
头也没有什么资料。所以，让我找出来，除非给我95年前后的《童话大王》，我
记得是个什么狼王洛克的故事系列。但即使找不到，也没有关系，我从网上查找
到了几个郑的作品，有几个作品比如《金拇指》、《杀人蚁》等是所谓“郑迷”
津津乐道、赞扬有加而且各网站都有的，大概是精选的“代表作”一类的了。我
们看一下（中括号内为引用）：
[……杀人蚁每次吃人血分两次进行。第一次吃5分钟。吃完后趁兴与异性同
胞以死者的尸体为床交配生育。它的在死者的身上大肆做爱大肆生育，每只雄杀
人蚁能在10分钟内繁殖50 只后代。《杀人蚁》]
李老二评：童话的的一个特点是教育性和知识性，还有艺术性，我不知道上
面的描述有什么教育性和艺术性。蚂蚁是卵生的，这样的常识不应该给抹去啊。
[……晚上，市长和娇妇在宾馆的总统套房呼风唤雨时……。]
[副教授面如土色：
“我说…我说……我在写一篇论文时…剽窃了别人的论文…我还和6个女大
学生…发生过关系…她们都满16岁了…我是验过她们的身份证后才、…什么的…
我懂法律…16岁以下不管人家愿意不愿意都以强奸论处…处7年以上死刑以
下……”
姜探长控制住自己没掏枪毙了他。
“我还在一次晚上路过女生宿舍时扒过窗户偷看她们洗…我还在听说一位女
生看《金瓶梅》后找她谈话假装爱护她假装批评她其实后来我当西门庆她当
潘…”]
[她的女儿是一家名牌大学的高材生，她听说自已的妈妈被神秘谋杀后精神
失常了。这个从小学到大学一路考100分的考试天才居然将自已的大学毕业论文
写成了一篇黄色小说，……]
[“我×你妈”姜探长气急败坏地破口大骂凶手，“有种你来杀我！”]
上面这几段，也是《杀人蚁》的，我不知道这是不是孩子们理解的好童话！
我也不知道那些成人郑迷愿意不愿意，把这样的“比安徒生童话还好”的童话讲
给自己的孩子听。
童话是以儿童想象为特征的。儿童能想象出教授以看《金瓶梅》为要挟奸污
女学生吗？能想象出大学高才生把毕业论文写成黄色小说？
无疑，辩解者会说，这是夸张。但这样的夸张有美感和艺术感吗？她母亲去
世了，她精神失常，于是把毕业论文写成黄色小说！连一点起码的同情心、人道
主义都没有！那些天真的儿童读者读了这种文字，心灵该怎样的扭曲！这真是畜
生童话！
或者有人说，流氓教授在现实中存在的。是的，现实中存在很多假恶丑，甚
至比上面描述的那个教授还禽兽，但是，这个，绝不能是把假恶丑的东西暴露给
孩子看的理由。因为客观存在，就要让孩子知道，这是什么教育逻辑！即使给成
人看的小说，也要讲究个艺术性和美感，所以才叫小说诗歌剧本等是文学，是语
言艺术，而不是偷拍的A片。据我所知，在性开放的西方国家，给孩子说这些与
性爱和生殖有关的东西，也是很注意语言修饰。真没见过这样赤裸裸诲淫诲盗的
童话！
郑在这里极尽“成人式”的夸张想象之能事，丑化或者异化教授和“一路考
100分”的大学生，其实，我们这些饱经风霜的老头一眼就看到：这是他对正统
知识、正统教育的先天不足和虚弱病态。——当然，大家都知道，我一直对国内
教育现状大加伐挞，但绝不是用这种下流的方式。
只有禽兽，才不避讳后代，在后代面前交配。把成人的交配直接写给孩子，
那是禽兽童话。
[康巨峰说：“你这还算文明的。我去年去西部采访，也是在街上一家小店
吃饭，菜单上有道菜叫“伟哥可爱”，我挺好奇，点了这个菜。你们猜是什么？”
“药膳？”涂夫说。
康巨峰说：“一根黄瓜，两边各有一个煮鸡蛋！”
大家狂笑。——选自《金拇指》]
上面是被很多孩子称赞的《金拇指》的一个片段，他们称赞《金拇指》反映
了一个下层穷人的生活，是个现实主义的巨著。这里我不想分析这个“童话”，
我只评价它：作为故事，它是一个拙劣的故事，作为童话，它是一个害人的童话。
下面是《大灰狼罗克》的一个片段：
[太太指着床头柜上的一瓶名为伟哥的药说：“说不定促使长新牙就和这药
的原理是一样的。”…… 罗克将伟哥掰碎了分析，再尝试将伟哥的作用引向牙
龈。富有牺牲精神的罗克拿自己做实验，第一次竟然就成功了：罗克长出了满口
新牙！]
一个作家，童话作家，在其童话作品里，这样不厌其烦的钟情伟哥，我不知
道出于什么心态。而这种所谓的表现方法，我实在不敢恭维。
好了，好了，我就不一一引用了。
另外，孩子们批判我的另一个说法就是：郑出版了很多很多作品，你李老二
写过什么啊？有什么资格去批判别人！你李老二就是想靠骂人出名！
这真是孩子气的诘问啊！但我还是耐心回答：第一，出版作品多，不是其人
好、有修养的标志；假如出版的都是垃圾和毒品，恰恰是说明这个人的肮脏和卑
下。第二，李老二可能什么文章也没有发表，但不能因为这个就不让我评论发
表文章很多的人，正如：我不会踢足球，但我可以评论国家足球队的表现。第三，
李老二是一个虚幻的名字，李老二既不写童话，也不演电影，李老二出名，和坐
在微机前打字的“我”没有什么大关系，更没有什么好处。恰恰是那些所谓的靠
写“禽兽童话”赚钱的，他们以“童话作家”为幌子，骗取孩子的真诚和崇拜，
大量的敛财和搞其他无耻的事情。
4、下面谈谈童话。
在各类文学体裁里，童话的外在特征是很明显的，甚至很多人都觉得自己能
写童话、童话创作很简单。但是，童话，其内在的文学使命、社会使命却是非常
重大，是很多人并不能胜任的。但没有人注意这点，甚至一些家长以为，凡是出
版的、名为童话的就是童话，就有教育意义。大谬不然。童话是一个很专业的学
问，不是一般人能够想象的。
有一个网友，她大概是个作家，大概还上过文科类的大学，在网上写过不少
东西，在和我讨论童话时，她就以自己的感觉说出对童话的见解，但即使在我这
样半瓶子专业人士看来，都不敢完全苟同。
她说：
[再说强奸童话一词，那只能说李兄对“童话”的真意并不了解。最早“小
红帽”的故事意义是什么？英国文学关于该故事起源的解释是：大灰狼、外婆、
蹦跳的小红帽，在英语中都是带着双关语的词，狼外婆躺在床上露出来的粗尾巴，
更是一个双关语。这个故事是教育未成年的女孩警惕色狼和学会自我保护的，但
是逐渐演变成单纯的孩子话——“不要相信陌生人。”
再翻开最著名的童话，小人鱼、夜莺、快乐王子，灵魂、红舞鞋、这些悲伤
的故事，哪一个是真正写给孩子看的？甚至《小王子》，哪个不是充满了尘世间
的悲苦惨痛？童话真正感动的不是孩子，是成年人自己。 ]
概括一下，她这有大概两个观点：一个是童话往往有“性”的隐喻；一个是
童话是给成人看的。
我完全同意她第一个观点引申的结论：告诉孩子“不要相信陌生人”。
但要整个讨论这个问题，还要回到童话学的研究上，首先有一个问题，“童
话”这种体裁是怎么一回事。
应该这样说，“童话”是很早就有的，大概有文学萌芽就有童话，甚至说，
初始的童话就是初始的文学。但“童话”这个体裁或者说作为一门专门的学科研
究则是比较晚的，西方以格林童话等出现为代表大概也就几百年时间，中国则是
本世纪初，从周作人开始，才有比较正规的研究。
从上面可以看出，在文学的林子里，最早是没有童话这个体裁的，就是说，
没有一种叫童话的体裁是专门给孩子看的、听的，有的是民间故事、神话等等的
口头文学，而这些民间文学，有很多是比较特别适合儿童看的，于是，西方格林
童话等出现了，他们把民间故事、神话中适合给孩子听、看的故事专门收集起来，
名之以童话；而也出现了安徒生等童话作家，他们也开始有意识的按照这种文体
的规律创造起来。西风东渐，周作人等也就翻译研究、模仿创作起来。中国真正
的有意识、有科学理论指导的、成规模的童话创作，又是比这以后的事情。以前
的“童话”多是民间自发形成，而被近代人选订为童话的。
所以，真正的童话研究是很晚的事情。这样就可以理解一些童话的成人化问
题了。例如，格林童话是童话的经典。但是，格林童话其实是德国世代流传的民
间故事，为格林兄弟遴选收集起来。在格林童话出现的时候，也还没有对儿童心
理等这方面的研究，所以，格林童话里也有一些故事和场面，并不是那么适合儿
童看的东西。但总的来说，还是非常杰出的童话集。《一千零一夜》也是这样，
它是民间故事、神话故事集，有很多适合儿童的作品，但也有不适合儿童的描写。
这是因为，它们来自民间，有很多是成人创造给成人的故事和描述。那么，
现代人从中能看出某些地方带有“性”的隐喻也是可能的。这正是真正童话研究、
童话创作要剔除、改写和重新创作的。当然，有些隐喻隐得很深，除了我这样的
黄人之流，一般人是想象不到的，就不必清除了，比如，不能因为我理解的“春
蚕至死丝方尽”有隐喻，就不让孩子读这诗。
同样，关于成人爱读童话也很好理解了。童话是文学，文学是艺术，真正艺
术的东西，所有人都是喜欢的，并不能因为成年人喜欢好童话，就抹杀好童话作
为童话和成人文学的区别。相反，孩子们却不能十分清楚地区分好坏童话，而大
人可以，只不过大人又往往不屑搞这些研究，这是当今大人的虚伪和不负责任。
实际上，中国童话——或者扩大为儿童文学研究的创始者，包括周作人、鲁
迅、叶圣陶等等，都是大学者、大名士。鲁迅创作的儿童文学，非常纯净、有趣、
流畅和美好，和他创作的满口“妈妈的”的阿Q是截然不同的。提到儿童文学，
除了上面的几位，不能不说一个人——凌叔华，大概没有几个孩子知道她，大家
都知道有个给富翁当女婿的反动文人叫陈源笔名西滢，不知道这个富翁女儿、陈
源的老婆叫凌叔华，比那冰心还有才华。凌叔华创作于20年代的《小哥儿俩》等
儿童文学，是非常好的，冰心的作品难以望其项背。还有庐隐、冯沅君、陈蘅哲
等等，可惜，孩子们都不知道她们。这是我们大人的过失还是这个时代的悲哀，
我不知道。
李老二
若干年以前我还年轻的时候，我发现郑渊洁在诱奸童话，就找到几本他写的
《童话大王》，对其中的下流描写举例批评，但后来想，对一个无耻的人来说，
越争论他，越是抬举他，就没有写下去，至今那些资料和原稿都找不到了。本来
以为这个人已经消失了，但现在论坛上看来，他还在蒙蔽一些青年，继续诱奸童
话，为青年和儿童成长计，我还是拨冗揭露一下他。——因为他的无耻下作，我
不会讲究修辞的，行文就这样一路骂下去，希望大家理解，所以题目我连李老二
文学院都不带，怕玷污我们文学院。
郑渊洁早期的童话是不错的，比如早期皮皮鲁的故事、舒克和贝塔的故事等，
但到90年代以后，他开始堕落。由他一个撰写的刊物《童话大王》里面的故事充
斥了暴力、邪恶和下流，那些所谓的童话语言里，遍是“傻X”“他妈的”“狗
娘养的”的粗话，还有一些描写，比如，我记得他描写一个女人的超短裙被烧了，
说裙子里面发出一种类似头发被烧焦的味道。类似这样下作而意淫的描写很多，
因为我手头没有资料，所以不能一一举例。一个作家，一个童话作家，注意力集
中在裙子底下类似于头发的东西，实在是无耻之尤。
那位说了，傻逼之类的词语和上面举例的描写在文学里经常见到，你为什么
单单批评郑渊洁？答：因为他自诩在写童话，是童话大王。童话是什么？童话是
写给儿童看的，要按照儿童的心理编写，而不是只要有离奇的想象就是童话。
通过郑渊洁后期的童话，我看到的恰恰不是一个童话作家在创造，而是一个
落魄乖戾的文人在发泄他个人的恶毒情绪。在90年代，一批中青年作家成为明星，
比如王朔等，他们在屋里围着火锅乱侃，就能侃出小说、电影、电视剧，就能当
编剧当导演当明星，而所谓的童话大王郑渊洁，他出道、出名都比那些痞子作家、
文化混混早，但他却始终只在儿童圈里有些名气，没有大学生和女青年崇拜他，
没有女演员女明星依偎他，他不甘心，于是，他开始在童话里发泄。
在那时他的童话里，有以下的特点：1、充满了流氓作家的调侃语调。仿佛
是在对传统童话突破，实际仍是在模仿文痞风格。2、情节以成人社会生活为主，
什么偷情、足球、包二奶、搞腐败、发大财等等，都冠以童话的面目出现。3、
模仿古龙语录之类的话语，说一些貌似深刻的话。
他的特点是，扣上童话的帽子，可以不着边际的胡扯。痞子作家虽然流里流
气，但毕竟写的是一些社会生活，抡得虽然远，但必须收回来，创作必须有一定
的社会真实。而郑渊洁不用，为了宣泄他的毒液，他可以自由自在的设计各种离
奇的情节来表现，美其名曰：童心幻想、想象的翅膀。
所以，郑渊洁诱奸童话就在于此，他写过一些好童话，有了儿童作家的身份，
然后又以童话的名义，宣泄他所谓的“思想”。但是，他忘了，他面对的是儿童，
买童话看的人大多是儿童！他无耻就在于，想成明星作家，却写不出金庸古龙、
乃至琼瑶王朔那样的成人消遣著作，而是这样践踏儿童的想象、儿童的认知规律。
而儿童们，还不知道他在践踏自己，还以为这就是文学，这就是童话。甚至一些
成人都赞叹说：他的童话成人看都受教育！成人受教育了，你想到没有：儿童受
到什么了？！
我看到，现在不少儿童乃至少年写的所谓童话，都是在走魔幻的路子，而不
是真正意义上的童话。我写这个帖子，行文简陋，漏失颇多，但功利性很明确，
不是为了揭露郑渊洁而为，而是告诉看到我帖子的人们，不要让你们的孩子，你
们亲友的孩子看郑渊洁后期的童话，不要以为，以童话的名义、童话大王的名义
出版本书，就是童话。
关于童话的回答兼简论童话
1、拉杂说几句：
最近很忙，关于上次谈郑渊洁糟蹋童话的帖子，有很多跟帖，我却没有时间
回，但我基本看了一下，心情很沉痛也很自豪，然后长长的思考。所以，我要一
并回一下，顺便谈谈我对童话的看法，可能很长，想到哪里说到哪里。希望大家
认真学习。
2、我为什么很沉痛也很自豪？
因为，我看到，那些自称看郑渊洁“童话”长大的“郑迷”，被那些所谓的
“郑童话”教成了恶匪一般，我为他们沉痛；为我自己不畏辱骂和诋诟勇于戳穿
骗子的嘴脸自豪。
那些“郑迷”，有的用生殖器骂我，有的要用唾沫淹死我，有的要砍死我，
说黑社会都有“郑迷”——黑社会有郑迷都成了他们炫耀的东西，我不知道我该
用怎样可怜的眼光看他们！有的“郑迷”比较有水平，说“卑鄙是卑鄙者的通行
证”这话是郑渊洁说的，——因为他在郑的童话里看到这话，他们说这是郑渊洁
早有英明预见，好几年前就说给我这样的“卑鄙者”听的。我去！我简直不知道
说什么好！有的说郑是比孔子还伟大的教育家，比鲁迅还伟大的文学家，比包公
还正义的青天，还有人说郑的童话比安徒生的童话好，看到这里，我没有笑，而
是想哭，为我们的下一代。所以，任他们辱骂和污蔑，我都沉默，我忽然了解了
文革时期一些学者、教育家被那些红小兵红卫兵批斗而保持缄默的心情了。这些
孩子，和那时的红卫兵红小兵一样，他们那么真诚，那么狂热，他们的真诚和热
情有错么？不，有错的是我们，是我们这些所谓的“大人”，所谓的“作家”，
所谓的“人类灵魂工程师”！
我们和他们对骂对打吗？不行，他们是我们的孩子。我们甚至不能用可怜而
惋惜的目光看他们，他们的心灵已经被魔鬼占据，他们会挖出他们老师的眼睛，
会打出他们长者的脑浆，会让孕妇做喷气式，并以此为乐、以此为勇敢，以此为
聪明，以此为忠诚和革命。这就是我一直以来在网络上呼吁教育，呼吁人性启蒙
的原因，很多志士仁人把目光放在经济上，放在爱国激情上，放在政治改革上，
而我一直在呼唤启蒙，呼唤人的启蒙。
3、关于一些质问的简单回答。
我在诱奸童话那个帖子说了一个衣服燃烧的例子，那是很早看过的，而且手
头也没有什么资料。所以，让我找出来，除非给我95年前后的《童话大王》，我
记得是个什么狼王洛克的故事系列。但即使找不到，也没有关系，我从网上查找
到了几个郑的作品，有几个作品比如《金拇指》、《杀人蚁》等是所谓“郑迷”
津津乐道、赞扬有加而且各网站都有的，大概是精选的“代表作”一类的了。我
们看一下（中括号内为引用）：
[……杀人蚁每次吃人血分两次进行。第一次吃5分钟。吃完后趁兴与异性同
胞以死者的尸体为床交配生育。它的在死者的身上大肆做爱大肆生育，每只雄杀
人蚁能在10分钟内繁殖50 只后代。《杀人蚁》]
李老二评：童话的的一个特点是教育性和知识性，还有艺术性，我不知道上
面的描述有什么教育性和艺术性。蚂蚁是卵生的，这样的常识不应该给抹去啊。
[……晚上，市长和娇妇在宾馆的总统套房呼风唤雨时……。]
[副教授面如土色：
“我说…我说……我在写一篇论文时…剽窃了别人的论文…我还和6个女大
学生…发生过关系…她们都满16岁了…我是验过她们的身份证后才、…什么的…
我懂法律…16岁以下不管人家愿意不愿意都以强奸论处…处7年以上死刑以
下……”
姜探长控制住自己没掏枪毙了他。
“我还在一次晚上路过女生宿舍时扒过窗户偷看她们洗…我还在听说一位女
生看《金瓶梅》后找她谈话假装爱护她假装批评她其实后来我当西门庆她当
潘…”]
[她的女儿是一家名牌大学的高材生，她听说自已的妈妈被神秘谋杀后精神
失常了。这个从小学到大学一路考100分的考试天才居然将自已的大学毕业论文
写成了一篇黄色小说，……]
[“我×你妈”姜探长气急败坏地破口大骂凶手，“有种你来杀我！”]
上面这几段，也是《杀人蚁》的，我不知道这是不是孩子们理解的好童话！
我也不知道那些成人郑迷愿意不愿意，把这样的“比安徒生童话还好”的童话讲
给自己的孩子听。
童话是以儿童想象为特征的。儿童能想象出教授以看《金瓶梅》为要挟奸污
女学生吗？能想象出大学高才生把毕业论文写成黄色小说？
无疑，辩解者会说，这是夸张。但这样的夸张有美感和艺术感吗？她母亲去
世了，她精神失常，于是把毕业论文写成黄色小说！连一点起码的同情心、人道
主义都没有！那些天真的儿童读者读了这种文字，心灵该怎样的扭曲！这真是畜
生童话！
或者有人说，流氓教授在现实中存在的。是的，现实中存在很多假恶丑，甚
至比上面描述的那个教授还禽兽，但是，这个，绝不能是把假恶丑的东西暴露给
孩子看的理由。因为客观存在，就要让孩子知道，这是什么教育逻辑！即使给成
人看的小说，也要讲究个艺术性和美感，所以才叫小说诗歌剧本等是文学，是语
言艺术，而不是偷拍的A片。据我所知，在性开放的西方国家，给孩子说这些与
性爱和生殖有关的东西，也是很注意语言修饰。真没见过这样赤裸裸诲淫诲盗的
童话！
郑在这里极尽“成人式”的夸张想象之能事，丑化或者异化教授和“一路考
100分”的大学生，其实，我们这些饱经风霜的老头一眼就看到：这是他对正统
知识、正统教育的先天不足和虚弱病态。——当然，大家都知道，我一直对国内
教育现状大加伐挞，但绝不是用这种下流的方式。
只有禽兽，才不避讳后代，在后代面前交配。把成人的交配直接写给孩子，
那是禽兽童话。
[康巨峰说：“你这还算文明的。我去年去西部采访，也是在街上一家小店
吃饭，菜单上有道菜叫“伟哥可爱”，我挺好奇，点了这个菜。你们猜是什么？”
“药膳？”涂夫说。
康巨峰说：“一根黄瓜，两边各有一个煮鸡蛋！”
大家狂笑。——选自《金拇指》]
上面是被很多孩子称赞的《金拇指》的一个片段，他们称赞《金拇指》反映
了一个下层穷人的生活，是个现实主义的巨著。这里我不想分析这个“童话”，
我只评价它：作为故事，它是一个拙劣的故事，作为童话，它是一个害人的童话。
下面是《大灰狼罗克》的一个片段：
[太太指着床头柜上的一瓶名为伟哥的药说：“说不定促使长新牙就和这药
的原理是一样的。”…… 罗克将伟哥掰碎了分析，再尝试将伟哥的作用引向牙
龈。富有牺牲精神的罗克拿自己做实验，第一次竟然就成功了：罗克长出了满口
新牙！]
一个作家，童话作家，在其童话作品里，这样不厌其烦的钟情伟哥，我不知
道出于什么心态。而这种所谓的表现方法，我实在不敢恭维。
好了，好了，我就不一一引用了。
另外，孩子们批判我的另一个说法就是：郑出版了很多很多作品，你李老二
写过什么啊？有什么资格去批判别人！你李老二就是想靠骂人出名！
这真是孩子气的诘问啊！但我还是耐心回答：第一，出版作品多，不是其人
好、有修养的标志；假如出版的都是垃圾和毒品，恰恰是说明这个人的肮脏和卑
下。第二，李老二可能什么文章也没有发表，但不能因为这个就不让我评论发
表文章很多的人，正如：我不会踢足球，但我可以评论国家足球队的表现。第三，
李老二是一个虚幻的名字，李老二既不写童话，也不演电影，李老二出名，和坐
在微机前打字的“我”没有什么大关系，更没有什么好处。恰恰是那些所谓的靠
写“禽兽童话”赚钱的，他们以“童话作家”为幌子，骗取孩子的真诚和崇拜，
大量的敛财和搞其他无耻的事情。
4、下面谈谈童话。
在各类文学体裁里，童话的外在特征是很明显的，甚至很多人都觉得自己能
写童话、童话创作很简单。但是，童话，其内在的文学使命、社会使命却是非常
重大，是很多人并不能胜任的。但没有人注意这点，甚至一些家长以为，凡是出
版的、名为童话的就是童话，就有教育意义。大谬不然。童话是一个很专业的学
问，不是一般人能够想象的。
有一个网友，她大概是个作家，大概还上过文科类的大学，在网上写过不少
东西，在和我讨论童话时，她就以自己的感觉说出对童话的见解，但即使在我这
样半瓶子专业人士看来，都不敢完全苟同。
她说：
[再说强奸童话一词，那只能说李兄对“童话”的真意并不了解。最早“小
红帽”的故事意义是什么？英国文学关于该故事起源的解释是：大灰狼、外婆、
蹦跳的小红帽，在英语中都是带着双关语的词，狼外婆躺在床上露出来的粗尾巴，
更是一个双关语。这个故事是教育未成年的女孩警惕色狼和学会自我保护的，但
是逐渐演变成单纯的孩子话——“不要相信陌生人。”
再翻开最著名的童话，小人鱼、夜莺、快乐王子，灵魂、红舞鞋、这些悲伤
的故事，哪一个是真正写给孩子看的？甚至《小王子》，哪个不是充满了尘世间
的悲苦惨痛？童话真正感动的不是孩子，是成年人自己。 ]
概括一下，她这有大概两个观点：一个是童话往往有“性”的隐喻；一个是
童话是给成人看的。
我完全同意她第一个观点引申的结论：告诉孩子“不要相信陌生人”。
但要整个讨论这个问题，还要回到童话学的研究上，首先有一个问题，“童
话”这种体裁是怎么一回事。
应该这样说，“童话”是很早就有的，大概有文学萌芽就有童话，甚至说，
初始的童话就是初始的文学。但“童话”这个体裁或者说作为一门专门的学科研
究则是比较晚的，西方以格林童话等出现为代表大概也就几百年时间，中国则是
本世纪初，从周作人开始，才有比较正规的研究。
从上面可以看出，在文学的林子里，最早是没有童话这个体裁的，就是说，
没有一种叫童话的体裁是专门给孩子看的、听的，有的是民间故事、神话等等的
口头文学，而这些民间文学，有很多是比较特别适合儿童看的，于是，西方格林
童话等出现了，他们把民间故事、神话中适合给孩子听、看的故事专门收集起来，
名之以童话；而也出现了安徒生等童话作家，他们也开始有意识的按照这种文体
的规律创造起来。西风东渐，周作人等也就翻译研究、模仿创作起来。中国真正
的有意识、有科学理论指导的、成规模的童话创作，又是比这以后的事情。以前
的“童话”多是民间自发形成，而被近代人选订为童话的。
所以，真正的童话研究是很晚的事情。这样就可以理解一些童话的成人化问
题了。例如，格林童话是童话的经典。但是，格林童话其实是德国世代流传的民
间故事，为格林兄弟遴选收集起来。在格林童话出现的时候，也还没有对儿童心
理等这方面的研究，所以，格林童话里也有一些故事和场面，并不是那么适合儿
童看的东西。但总的来说，还是非常杰出的童话集。《一千零一夜》也是这样，
它是民间故事、神话故事集，有很多适合儿童的作品，但也有不适合儿童的描写。
这是因为，它们来自民间，有很多是成人创造给成人的故事和描述。那么，
现代人从中能看出某些地方带有“性”的隐喻也是可能的。这正是真正童话研究、
童话创作要剔除、改写和重新创作的。当然，有些隐喻隐得很深，除了我这样的
黄人之流，一般人是想象不到的，就不必清除了，比如，不能因为我理解的“春
蚕至死丝方尽”有隐喻，就不让孩子读这诗。
同样，关于成人爱读童话也很好理解了。童话是文学，文学是艺术，真正艺
术的东西，所有人都是喜欢的，并不能因为成年人喜欢好童话，就抹杀好童话作
为童话和成人文学的区别。相反，孩子们却不能十分清楚地区分好坏童话，而大
人可以，只不过大人又往往不屑搞这些研究，这是当今大人的虚伪和不负责任。
实际上，中国童话——或者扩大为儿童文学研究的创始者，包括周作人、鲁
迅、叶圣陶等等，都是大学者、大名士。鲁迅创作的儿童文学，非常纯净、有趣、
流畅和美好，和他创作的满口“妈妈的”的阿Q是截然不同的。提到儿童文学，
除了上面的几位，不能不说一个人——凌叔华，大概没有几个孩子知道她，大家
都知道有个给富翁当女婿的反动文人叫陈源笔名西滢，不知道这个富翁女儿、陈
源的老婆叫凌叔华，比那冰心还有才华。凌叔华创作于20年代的《小哥儿俩》等
儿童文学，是非常好的，冰心的作品难以望其项背。还有庐隐、冯沅君、陈蘅哲
等等，可惜，孩子们都不知道她们。这是我们大人的过失还是这个时代的悲哀，
我不知道。