吴娟：收藏癖方文山(时代周报 2010-3-25)

首页 › 文化 CULTURE
收藏癖方文山
时代周报记者  吴娟2010-03-25 01:59:17    第71期

白衬衣、黑外套、鸭舌帽、高帮鞋的方文山出现在签售现场，略显疲态的人群响起阵阵惊呼，他们呼唤方文山的名字，甚至还有人唱起他的歌。
这个曾被称为“周杰伦后面的男人”，如今以自己的名字开辟了一个新天地。继创作的歌词风靡两岸并出版了两本书后，又推出新作《方道·文山流》。如今的方文山，写一首词就可以得到2万多新台币的预付版税。
勤奋出天才
不想，才子方文山当年却是典型的差生，许多人只能用“天才”解释他。方文山却认为：“我不是天才，我是用功型的作词者。每次我写作之前都会收集资料、观察、做记录。但杰伦是天才型的作曲，他坐下来几个小时就可以完成作曲。”
据说，他坚持读书，服兵役期间一有空便看书看电影；报了编剧班，白天打工晚上上课；揣着小本子，随时掏出来写上一两句，不到一年就积累了100多首；到处投稿，翻遍半年内所有的CD内页，把作品邮寄给制作人，一次邮寄100份。被“伯乐”吴宗宪纳至旗下后，第一年没发表过一首作品。一路上，方文山兢兢业业，揣摩前辈伍佰、万芳的写词方式，再自成风格，加入电影手法，雨声、篱笆、水气、青苔，这些具有古典意境的画面用蒙太奇的手法曼妙于音乐中。
他说：“周杰伦造就了我。如果说旋律是一个人的体格，歌词就是那个人后天的气质。好比一个模特，先天条件好的话，后天的气质加上去才有意义。”
方文山与周杰伦合作已有9年，“写一首歌，如果周杰伦有画面想法，就告诉我，我便可以按照他的想法去创作；如果他没有限制，就自己寻找方向，比如《说好幸福呢》、《青花瓷》等。”
在新书《方道·文山流》中，周杰伦为其作序写道：“有的时候真的希望他专心地帮我写词就好，不要外务这么多，一下出书，一下子演讲什么的，不过好朋友就是要闭起眼睛看都不看，光听到消息就要支持的那种。”
古典审美收藏癖
从歌词中的古典意境，已经能够读出方文山的审美。他从小就对老旧的东西情有独钟。他觉得旧东西有美学出处，有家世背景。“每个人都有自己的美学倾向和偏好，我本身的美学基调是属于老灵魂色块，带有某种泛黄照片的色泽。”
他喜欢收藏，多数收藏品是各式各样的门牌和车牌，广西的、东京的、台湾的，还四处搜购老北京拆迁后幸存的胡同门牌。“一块布满铁锈的车牌，似乎就已经有一段沧桑的故事要讲。”
他还刻意收集跟自己记忆相关的物品，譬如小时候收集的邮票，初次查验出血型的检验单，电影票、收据、发票以及各式证件，甚至小时候玩过的弹珠、陆军棋等也都有象征式地留下几颗或几枚下来。
据说，方文山的画室里藏着一座“长安城”。橘色的城墙，墙内坐落着大大小小的古建筑，橙色的灯光下，玄武门、朱雀大街、护城河诗意盎然。
建模型之前，方文山从未到过西安。凭着想象和搜集到的许多古代民居模型，他和画室好友叶士豪当起了建筑工人，造出了一座长两米半、宽近一米的仿古长安城模型，一草一木一城一瓦都是他亲手切割加工染色粘贴而成。城里小桥流水、青苔铺石、芳草凄凄，还有放养的牛羊，一派江南风光跃然纸板。方文山的古城，少了霸气，多了秀美。
至于“方宅”，更是方文山发挥才华的场所，沿袭了一贯的美学观念和天马行空的想象：普罗旺斯田园风光的厨房、热带雨林的浴室、像废墟工厂的卧室、好莱坞情调的美式花园、日式汤屋、蓝白色调的客厅充满地中海风情、还有老台湾柑仔店风格的餐厅。
“我很贪心。一个居家布置本来只能有一个风格，可是我觉得既然要玩东西就要玩彻底一点。在能力所及的范围内，把它区隔各个不同的空间。实验性质比较高。”不过，忙碌的方文山多数时间其实还是睡在简陋的办公室。
他是一块斑驳生锈的门牌
时代周报：新书有哪些新内容？
方文山：这本书展现了比较完整的我，很多人把我等于歌词，而歌词等于中国风。但中国风只占了我作品的1/7，我写了快300首歌，中国风的40多首。因为流行音乐，所以大家注意到我，而不是我从早到晚只从事流行音乐的创作。可是在此之前，我想要从事电影、发表文章等等，那个比较接近完整的我。我喜欢收集门牌，如果把我比喻为一个门牌，这块门牌应该带有点点斑驳，某种程度生锈，字迹模糊的门牌。因为我不是个单一的人。
时代周报：词人出书并不多见，词有随意感，而书比较连续，又没有留白，你会不会担心读者看了你的书后印象减分？
方文山：不会啊，书比较完整，有价值观在里面。歌词再感动，都只是情绪，一种情感的共鸣，里面没有系统，没有焦距，没有一种具体的面相。美感是建立在和音乐的阅读，歌词不能单独阅读，只有一些文字张力比较强的歌词作品可以单独欣赏，比如《青花瓷》、《千里之外》。但大部分的歌词很口语化，平铺直述，把旋律的因素抽走了，其实是不能阅读的。
时代周报：你的歌词运用了许多文学典故，是否刻意用来感动人？
方文山：是否能感动人，这是由歌词和传唱度决定的。如果传唱度不高，音乐不耐听，哪怕写的是学生时代发生的事情，你也感动不了。像早期的《东风破》，随着琵琶弹奏，一曲东风破。琵琶很难出现在日常生活中，可是传唱度一样高，并没有因为时空背景阻碍了接受度。这里有两个方向，一个是词曲的搭配，一个是歌手的人格特质。这个歌谁去唱，占了一定的影响力。我比较幸运，我合作的歌手，他的主打歌都有相当的曝光度，因此我的歌能见度就相对高。
时代周报：你在成为作词家前，曾经想要进电影圈。现在还是这样想吗？
方文山：我喜欢电影，觉得影像的影响力比文字大，一个受欢迎的电影、戏剧普及率跟渗透性、瞬间的能见度绝对比文字作品来得强。影像的取得比较不会花费功夫。所有的流行音乐，主打歌一定要拍MV就是这个道理。今年我会有一部电影上映，跟音乐相关的爱情电影。
时代周报：据说你博览群书，古今哪些作家对你的影响比较大？
方文山：我觉得我的歌词受了李清照、席慕容的诗的影响。可是一个人受到的影响是多方面的，我的作品是受宋词或席慕容的影响，可是我的文化价值观又受其他人的影响，比如说龙应台和蒋勋，他们有针砭事实的笔法，有独到的见解。

分享到做啥
更多相关新闻
http://time-weekly.com/2010/0325/wNMDAwMDAwNjMwNA.html