希区柯克爱什么？

        在电影界，阿尔弗莱德.希区柯克俨然成了一个图腾，一种精神。外人称他是悬念大师、恐怖大师，他的相貌也很容易给人一种刚愎、自负的印象，但实际上，这个英国人比观众看到的要多面得多。他顽皮、幽默、顾家，又有小小的癖好，是典型的英国绅士。

爱客串

如果说希区柯克是一个表演欲很强的导演，大概不会有人反对，他常常在自己的电影中偷偷亮相，但还是被眼尖的观众“揪”出来。专业的希区柯克迷甚至把这当成一种研究，从头到尾仔细看每一部希区柯克电影的每一个镜头，为的就是在里面发现那个外形疑似企鹅的胖身影，而希区柯克的这副长相也的确为他们的搜索工作省去了不少工夫。

据不完全统计，希区柯克至少在自己的35部电影中露过脸，通常情况下他只是默默走过，与路人无异，比如《蝴蝶梦》第123分钟、《绳索》序幕、《忏情记》第1分钟，你都能看到一个胖胖的身躯从街道上经过，有时混在人群中，有时是单独的剪影。

希区柯克也不甘于总是当块人肉看板，在一些电影中，他为自己设计小动作。《深闺疑云》第46分钟，他正在邮筒旁寄信；《凄艳断肠花》第36分钟，他拿着一把大提琴下火车，然后走出车站，而在《火车怪客》第10分钟，他又拿着大提琴上火车，形成有趣的映照；到了《冲破铁幕》的第8分钟，他手中的“道具”变成了一个金发婴儿（果然对金发很迷恋）。

当然，希区柯克也喜欢和观众们玩捉迷藏，如果说只露个后脑勺是初级障眼法，那他的一些高深的招数则把希区柯克迷们变成了侦探。不仔细研究的话，你怎么可能发现《救生艇》第25分钟，男主角正在读的报纸上出现的减肥广告中，贴的正是希区柯克的剪影？又怎么可能知道在《电话谋杀案 》第13分钟出现的那张班级聚会照片上，希区柯克就位于照片的左侧？

当然，希区柯克的出现并不会给剧情带来什么变化，即使他在《欲海惊魂》中忽然转身并意味深长地看了简·怀曼一眼，仍然只是一个可有可无的动作。正如他自己所说，这些都是故意的，是为了提醒观众这只是一部电影。

爱金发女郎

没有一位导演像希区柯克这样热爱金发女郎，甚至到了迷恋的地步。有人把出演过希区柯克电影的女主角称为“希区柯克女郎”，并为她们总结出一个让人叫绝的标准：美艳不可方物、富有幽默感，甚至一样的体形与心理形象—外表冷漠却内心火热、难以捉摸的神秘气质，甚至垂在耳边的发式，当然还有最重要的一点—都是金发！

这一标准从第一部真正的希区柯克作品默片《寄宿人》中就表现得淋漓尽致，可以说希区柯克电影中金发女郎最多的一部，凶手一连杀了8个金发女郎，男主角的妹妹也是其中之一，于是他对墙壁上挂着的金发女郎的画像深感恐惧，对同样是金发女郎的女主角却产生了爱慕之情……

此后几乎每一部影片，希区柯克都会起用金发女郎作为女一号：《深闺疑云》的琼.芳登，《后窗》《电话谋杀案》《捉贼记》中的格蕾丝.凯莉，《迷魂记》的金.诺娃，《怪尸记》的莎莉.麦克琳，《擒凶记》的桃丽丝.戴，《西北偏北》的伊娃.玛莉、《惊魂记》的珍妮.李，《群鸟》的蒂比.赫德伦……一度，观众以为希区柯克放弃了这种嗜好。那是《艳贼》刚刚开场，蒂比.赫德伦顶着一头乌发出现在荧幕上，看不清楚容颜。而当她回到酒店住处洗头时，观众才惊奇地看到水流渐渐变黑，乌发还是变成了金黄。

为什么希区柯克如此钟情金发女郎？他曾经如此解释过原因，听起来有点变态：“金发美女最适合被谋杀！想象一下，鲜红的血从她雪白的肌肤上流下来，衬着闪亮的金发是多么美啊！”而这种念头据说与其小时的经历有关。希区柯克7岁时，在他家附近曾发生过一起毒死金发女郎的案件，他对此事一直记忆犹新，却没想到影响着他的审美趣味。

爱老婆

希区柯克电影中的美丽女郎绝大多数都是等待被谋杀的对象，因此有人便把他本人与电影混为一谈，认为他厌恶女性，甚至是个施虐狂。实际上，生活中的希区柯克并不厌恶女性，他和女同事、女演员们都合作得不错，但仅限于工作和友情，因为他的眼中只有妻子阿尔玛。他的密友约翰.密朗曾经说，希区柯克一生有两个坚持，一个是对电影的追求，另一个就是对妻子阿尔玛的爱。

希区柯克23岁遇到了阿尔玛，那时，他还在做字幕员、副导演，而她是场记，两人很快坠入情网。一个风雨交加的夜晚，两人为拍片乘坐一艘颠簸摇摆的夜船航行，希区柯克就在这样一个时机求婚了。日后谈及此事，他坦言那样一种天气、氛围中姑娘更不容易拒绝。

不得不看的希区柯克电影

《后窗》（1954）

在许多希区柯克迷的心中，这部电影被奉为首位，电影中包含了希区柯克擅长的所有技巧和手法，也是“偷窥”主题表现得最淋漓尽致的一部。《后窗》不仅让观众看到生活和人性隐秘的一面，也给后来的许多电影导演无穷的模仿镜头和膜拜空间。值得一提的是，这也是希区柯克与最中意的演员詹姆斯.史都华和格蕾丝.凯莉的最经典合作。

《精神病患者》（1960）

这大概是希区柯克被讨论最多的电影，其中的恐怖镜头成了惊悚片的典范，巧妙的故事情节也在后来被效仿成许多不同的版本，著名导演格斯.范.蓬特更在1998年严格按照希区柯克的镜头安排完全翻版此片。除去对人性的探讨，情节的精心经营和拍摄手法的创新已“君临天下”，光是变态主人公长达10分钟的“清理现场”一幕足以令所有影迷和电影导演肃然起敬。

《群鸟》（1963）

徐克拍过一部叫《蝶变》的电影，据说模仿的便是《群鸟》。在这部纯忧郁恐怖的电影中，观众的战栗不再是来自人性的阴暗，而是向人类发起进攻的群鸟。因此，看完电影之后，很多人都把焦点放在人与自然之上。其实，和《精神病患者》一样，也可以把《群鸟》的研究话题视为母亲对儿子的影响，鸟类对女主角的攻击正是母亲捍卫自己权威的一种表现。

《眩晕》（1958）

也有一些人认为这是希区柯克最成功的一部影片，它讲述了一个有关心理恐慌和心理疑惑的复杂故事。詹姆士.斯图尔特一改以往勇敢的风格，扮演了一名苏格兰警探，他在本片中的表现可说是恰到好处。在影片结束之前，观众对他的形象几乎还是不屑一顾，而到最后，当人们明白了事情真相的时候，便开始喜欢上了他。

《电话谋杀案》（1945）

还是一贯的金发碧眼的漂亮女主角，但是这部电影中的格蕾丝.凯莉显然赋予了这张面孔更大的杀伤力，其面部表情非常细腻丰富，于是，希区柯克从多角度对她的面部进行了拍摄。影片中也有一些有趣的情节，如在有关格兰特和另外一位金发美女的情节上也有一些煽情的画面。希区柯克喜欢在所有的悬念电影中都加入一点点性的成分。

《绳索》（1948）

这部电影应该不算是希区柯克的成功之作，至少他本人曾大骂《绳索》很愚蠢。但它的实验意义无疑更大。它是希区柯克第一部彩色电影，其次，这是一部只有一个长镜头组成的电影，开创了电影史的先河，我们日后也只是从《俄罗斯方舟》看到这样的经典，但它的悬念性并没有因为镜头的简化而有所弱化。

《美人计》（1946）

这是希区柯克上世纪40年代最受欢迎的作品，也是希区柯克电影中爱情成分比重最大的一部。他将一个扣人心弦的谍战故事和荡气回肠的爱情相结合，加利.格兰特和英格丽.褒曼这对希区柯克梦幻组合赋予《美人计》中的爱情永恒的典雅魅力。它证明希区柯克拍爱情片也能像悬念片一样扣人心弦，电影中一分多钟的接吻镜头曾是电影史上最长一吻。

《蝴蝶梦》（1940）