《徐中玉自选集-徐中玉-读吧》摘记（20101111 20:33）

来源：百度文库编辑：神马文学网时间：2024/04/30 15:52:10

形象描绘能使人看不厌，使人感到津津有味而不是味同嚼蜡，使人自悟。自得而印象更深，作用更大。为此，古代文论家很早就已在探索如何把形象写好的方法。陆机提出，为了要求"穷形而尽相"，就该"离方而遁员"(《陆士衡集》卷1《文赋》)，即如果体规画圆，准方作矩，过于呆板拘执，反而不能穷尽事物的形相。刘勰提出，描绘形象应该"随物以宛转"，"巧言切状，如印之印泥，不加雕削，而曲写毫芥。"(《文心雕龙》卷10《物色》)唐代高仲武认为"工于形似"之语，应能"吟之未终，皎然在目"。(《中兴间气集》)唐末司空图认为只有采用"离形得似"的方法，才能把千变万状的事物形容恰当。(《二十四诗品。形容》)"离形得似"，同陆机"离方而遁员"才能"穷形而尽相"的看法一致。宋代诗人梅尧臣曾对欧阳修说："必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。"(《六一诗话》)清代许印芳说："诗文所以足贵者，贵其善写情状。......情状不同，移步换形，中有真意。文人笔端有口，能就眼前真景，抒写成篇，即是绝妙好词，所患词不达意耳。"(《诗法萃编》卷6下《(与李生论诗书)跋》)一说要"状难写之景如在目前"，一说要写"移步换形"中的"眼前真景"。历代理论家作家如此重视探索形象描写的方法，就因如果不写形象，写不好形象。也就不成其为艺术。

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