神马文学网孙海英，高希希，崔永元——关于文化
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/29 16:53:58
孙海英，高希希，崔永元——关于文化 最近文化界——或者说是文艺界吧，很是热闹：孙海英炮轰冯小刚，高希希炮轰网友，崔永元重新“亮相”央视。这些事件几乎同时发生，分不出时间的先后，我列举时是按照普遍关注度的顺序排列的。
先说孙海英炮轰冯小刚。孙海英在为他的话剧《培尔·金特》做宣传时痛心疾首地说“中国戏剧已死”，并说“冯小刚装什么洋蒜，娱乐片拍得好未必文艺片拍得好。”其实说到底，孙海英轰的不是冯小刚，而是整个中国戏剧界——包括电影。现在中国的电影、戏剧前景的确堪忧，认真拍戏的人少之又少。拍《赤壁》的吴宇森只罗织技术；《建国大业》的导演韩三平更是只罗列熟悉的脸孔。他们完全不必考虑观众和故事，只靠钱吸钱，靠人吸人。而冯小刚挨孙海英的骂多少还是有些冤枉的，因为在中国电影导演里，像冯氏这样认真考虑观众的需求、认真对待电影的人还真没有几个。他的电影不管是娱乐的还是文艺的，至少都有一些内涵（或是主观上要争取些内涵，如《夜宴》）。冯小刚娱乐片拍得好，《集结号》在文艺片里也相当具有代表性。也可能正是因为这一点，孙海英才把炮口指向了他而非吴宇森韩三平。冯小刚挨了轰，而他本身也是一个炮筒子。曾有网友看了《阿凡达》之后问为什么中国的导演拍不出这样的电影，冯小刚当时就说《阿凡达》没有什么意思。《阿凡达》确实没什么意思，只不过是技术的拼接而已，和吴宇森的《赤壁》没有什么区别，就是投钱再吸钱的把戏。
《赤壁》拍的是三国故事，高希希的电视剧《三国》更是直接把《三国演义》搬上荧屏。从该剧播出的第一天起，指责之声就不绝于耳。比如，在原著小说中，“桃园结义”是开场的重头戏，也是多年来被人津津乐道的经典故事。然而，高希希的电视剧却以曹操刺董卓为开场。很明显，高版《三国》是以曹操为核心人物安排剧情，这本无可厚非。可是最不能让人接受的是，当高希希面对质疑的时候居然把“责任”推托到“青年人”身上，他说这样安排剧情是为了照顾青年观众的习惯。而当面对网友对该剧台词的质疑之时，高希希又故伎重演，说原著中的半文半白语言很难让现代青年接受。对于高希希这样的开脱之词，我表示愤慨。你怎么拍电视剧是你的问题，我可以原谅，但你不能把犯的错误都推到青年人身上。你可以白痴，但你不能说你的白痴是因为观众是白痴。也许在高大导演的眼里，观众都没有看过《三国演义》，或者都读不懂《三国演义》，于是任凭你戏耍。我们退一万步讲，即使观众都没看过或是看不懂三国，则正需要你来带我们去看带我们去看懂，而不是愚弄我们。高希希的态度本身就决定了他拍不好《三国》。令人沮丧的是，这部已经传承了几百年、现在仍然是高中生必读的巨著却成了慰安妇，随便被吴宇森高希希之流糟蹋。
吕丽萍有句话说得很好：真正的艺术家是去影响观众的而不是迎合观众的。然而我们现在的电影、电视有几个不是迎合观众的？即使是中央电视台这个中国第一电视传媒，也受着“万恶的收视率”的影响，很多有文化的节目都被拿掉了，现在基本充斥着“娱”节目和“愚”节目。像《电影传奇》、《实话实说》都已不复存在，原因就是太文化，曲高和寡。然而这样做等于挥剑自宫，曾红极一时的湖南卫视就是一个最明显的例子。其实作为中央电视台，应该有一种雄心，就是要坚定地做文化节目，即使有一个人看也要做下去，然后让受众变成两个人三个人以致影响更多人，而不是观众喜欢看什么你就播什么。如今，小崔重新出山，这是一个好消息，他的《亮相》我看过一期，很文化，但也不失可看度。崔永元的机智、联想力和人文关怀依然是无人能及（朱军太傻、李咏太痞）。所以我希望这档文化节目能够播得长些，再长些。
今天的话题其实是比较沉重的，戏剧已死、电影难活、电视又没出息。然而我们还是有希望，因为还有孙海英、吕丽萍、崔永元、也包括冯小刚这样有良心的文艺工作者在鼓吹文化。虽然我这“希望”就像鲁迅笔下闰土的偶像一样不那么现实，但有总比没有的好。
先说孙海英炮轰冯小刚。孙海英在为他的话剧《培尔·金特》做宣传时痛心疾首地说“中国戏剧已死”，并说“冯小刚装什么洋蒜，娱乐片拍得好未必文艺片拍得好。”其实说到底，孙海英轰的不是冯小刚，而是整个中国戏剧界——包括电影。现在中国的电影、戏剧前景的确堪忧，认真拍戏的人少之又少。拍《赤壁》的吴宇森只罗织技术；《建国大业》的导演韩三平更是只罗列熟悉的脸孔。他们完全不必考虑观众和故事，只靠钱吸钱，靠人吸人。而冯小刚挨孙海英的骂多少还是有些冤枉的，因为在中国电影导演里，像冯氏这样认真考虑观众的需求、认真对待电影的人还真没有几个。他的电影不管是娱乐的还是文艺的，至少都有一些内涵（或是主观上要争取些内涵，如《夜宴》）。冯小刚娱乐片拍得好，《集结号》在文艺片里也相当具有代表性。也可能正是因为这一点，孙海英才把炮口指向了他而非吴宇森韩三平。冯小刚挨了轰，而他本身也是一个炮筒子。曾有网友看了《阿凡达》之后问为什么中国的导演拍不出这样的电影，冯小刚当时就说《阿凡达》没有什么意思。《阿凡达》确实没什么意思，只不过是技术的拼接而已，和吴宇森的《赤壁》没有什么区别，就是投钱再吸钱的把戏。
《赤壁》拍的是三国故事，高希希的电视剧《三国》更是直接把《三国演义》搬上荧屏。从该剧播出的第一天起，指责之声就不绝于耳。比如，在原著小说中，“桃园结义”是开场的重头戏，也是多年来被人津津乐道的经典故事。然而，高希希的电视剧却以曹操刺董卓为开场。很明显，高版《三国》是以曹操为核心人物安排剧情，这本无可厚非。可是最不能让人接受的是，当高希希面对质疑的时候居然把“责任”推托到“青年人”身上，他说这样安排剧情是为了照顾青年观众的习惯。而当面对网友对该剧台词的质疑之时，高希希又故伎重演，说原著中的半文半白语言很难让现代青年接受。对于高希希这样的开脱之词，我表示愤慨。你怎么拍电视剧是你的问题，我可以原谅，但你不能把犯的错误都推到青年人身上。你可以白痴，但你不能说你的白痴是因为观众是白痴。也许在高大导演的眼里，观众都没有看过《三国演义》，或者都读不懂《三国演义》，于是任凭你戏耍。我们退一万步讲，即使观众都没看过或是看不懂三国，则正需要你来带我们去看带我们去看懂，而不是愚弄我们。高希希的态度本身就决定了他拍不好《三国》。令人沮丧的是，这部已经传承了几百年、现在仍然是高中生必读的巨著却成了慰安妇，随便被吴宇森高希希之流糟蹋。
吕丽萍有句话说得很好：真正的艺术家是去影响观众的而不是迎合观众的。然而我们现在的电影、电视有几个不是迎合观众的？即使是中央电视台这个中国第一电视传媒，也受着“万恶的收视率”的影响，很多有文化的节目都被拿掉了，现在基本充斥着“娱”节目和“愚”节目。像《电影传奇》、《实话实说》都已不复存在，原因就是太文化，曲高和寡。然而这样做等于挥剑自宫，曾红极一时的湖南卫视就是一个最明显的例子。其实作为中央电视台，应该有一种雄心，就是要坚定地做文化节目，即使有一个人看也要做下去，然后让受众变成两个人三个人以致影响更多人，而不是观众喜欢看什么你就播什么。如今，小崔重新出山，这是一个好消息，他的《亮相》我看过一期，很文化，但也不失可看度。崔永元的机智、联想力和人文关怀依然是无人能及（朱军太傻、李咏太痞）。所以我希望这档文化节目能够播得长些，再长些。
今天的话题其实是比较沉重的，戏剧已死、电影难活、电视又没出息。然而我们还是有希望，因为还有孙海英、吕丽萍、崔永元、也包括冯小刚这样有良心的文艺工作者在鼓吹文化。虽然我这“希望”就像鲁迅笔下闰土的偶像一样不那么现实，但有总比没有的好。
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