神马文学网诗歌的文体难度
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杨志学 《 人民日报 》（ 2009年2月19日 16 版）
诗歌的文体难度
诗歌被誉为“文学中的贵族”，是最见形式难度的一门艺术。司空图早就感叹：“文之难，而诗尤难。”
诗歌不仅仅是抒情、言志，更重要的是在如何抒情、言志上形成了一系列章法、规则、技巧。字数、行数、古风、近体、平仄、押韵、对仗、复沓、新诗、旧诗、抒情诗、叙事诗、散文诗、比兴、隐喻、象征、张力、姿势等等，难以尽数，都是诗歌文体特征的丰富性的充分体现。诺贝尔文学奖获得者、希腊诗人埃利蒂斯说：“所有好的诗人都是难理解的。”从古代中国诗人李商隐到当现代西方诗人艾略特，不少诗人的作品都具有一定的形式难度，不仅是对读者的情感考验，更主要的是对读者的智性考验。
不要以为只有那些具有现代主义色彩的诗歌才具有接受难度。比如我们熟悉的现实主义诗人杜甫，他的作品就颇见深度与难度，古人就曾感慨地说：“少年莫漫轻吟味，五十方能读杜诗。”还有许多表面看似简单的诗，也往往因其特有的象征义、深层义等而在接受过程中不断增值。优秀的诗歌作品总是这样，它在传播过程中会逐渐散发出它的丰厚蕴涵和韵外之旨，而那些题旨浅薄之作则往往经受不住时间的考验，其意义在传播中会很快消失殆尽。好的诗歌必须体现文体难度和形式魅力，有难度的文本会在传播过程中不断创造它的接受者，而受众一旦领悟了文本的神奇，便会得到一种创造的喜悦。比如当代诗人昌耀的《紫金冠》：“我不能描摹出的一种完美是紫金冠。/我喜悦。如果有神启而我不假思索道出的/正是紫金冠。我行走在狼荒之地的第七天/仆卧津渡而首先看到的希望之星是紫金冠。/当热夜以漫长的痉挛触杀我九岁的生命力/我在昏热中向壁承饮到的那股沁凉是紫金冠。/当白昼透出花环。当不战而胜，与剑柄垂直/而婀娜相交的月桂投影正是不凋的紫金冠。”作品独有的热力和生命力，以及与之相应的独特语感和编码方式，使我们感到了文本的难度和创造力。诗中那神秘的“紫金冠”，就像埃利蒂斯笔下的“疯狂的石榴树”一样，成为象征性的深度符号，对受众的接受力提出了挑战，期待着接受者的加入。这就是诗歌文本应有的高度。