神马文学网朱大可：文学寡头与电视资本“毁”了新《红楼》
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/28 12:46:31
朱大可：文学寡头与电视资本“毁”了新《红楼》
(2010-09-28 21:44:06)转载 标签： 娱乐
新版红楼梦
朱大可文学寡头与电视资本“毁”了新《红楼》 50集新版电视剧《红楼梦》终于前晚（9月26日）播毕，持续四年的喧嚣或可暂告一段落，而观剧过后的人们却又徒增了一份颓败心情。演员、剧情、演技、旁白、配乐皆甚不合“我”意，失望之余只有迁怒导演李少红。然，到底是谁“毁”了新《红楼》？所有责任是否真的可以由导演一人承担？高投资、高科技的时代背景下却为何无法产出令人称道的文艺作品？凤凰网娱乐专访朱大可，听其评述当“首席公共文艺作品”在遭遇“文学寡头”和“电视资本”双重压力的时代背景下，有怎样难以逃脱的厄运。 以下为对话实录—— 李少红最大失误是不该“自撞红墙” 凤凰网娱乐：50集新版电视剧《红楼梦》已于昨晚播出完毕，您对此剧是否关注过？观感如何？ 朱大可：只看了一点片段而已。因为不对胃口，所以没敢多看。 凤凰网娱乐：新版《红楼梦》从2006年开始选秀到2010年最后播出，中间争议不断，骂声不断。对于这种现象，您是否有关注到？您怎么看待这种有如一场“运动”似的对新《红楼》的批判？人们分别会是出于什么样心态来表达这样的愤怒与不满？ 朱大可：公共文化产品难做，因为谁都有发言权，谁都能喊上一嘴，所以在今天要是有人说自己的东西能赢得“一致好评”，那就一定是说笑了。《红楼梦》尤其如此。它是首席公共文艺产品，被全民寄予最大期望，胡玫的退出，当时虽是无奈之举，现在看来，反而是一种命运的成全。李少红最大的失误，就是不该“自撞红墙”，因为她无力托举起全社会的厚望。 文学寡头与电视资本双重压力毁了新《红楼》 凤凰网娱乐：大多数人最后都会将对新版《红楼梦》的不认可、不喜欢转嫁到对导演李少红的否定与愤怒上，您认为这样一部剧集的成败，责任是否都该由导演承担？她必须承担的责任是什么？您认为是谁毁了新《红楼》？ 朱大可：已经有人指出，正是一些“红学家”的干预和操控，导致新版红楼梦的叙事错误--用小说思维来取代电视思维。如果这是事实，那么这肯定是该剧的最大弊端。此外，演员的遴选，据说也跟投资商的意志有关。所以，新版的失败，可能是文学寡头和电视资本双重压力的结果。但电视剧一旦失去这两个主导权，那这个“导演”你还当它干嘛？在这口水飞溅的时代，其实我很同情李少红的遭遇。她最大的问题不是才华不够，而是在潜规则
《三国》，李少红的《红楼梦》，吴子牛的《水浒》，张纪中的《西游记》。前两部目前已经播完，后两部还未见真容。但从前两部的播出效果来看，基本上骂的多，赞的少。为什么时代进步，技术进步，却反而拍不出更有质量更有内涵更合大众人心的电视剧？ 朱大可：在文化危机的总体背景下，大概很少有谁能逃脱这种被吐唾沫的厄运。 凤凰网娱乐：最后，想与您探讨，您感觉经典翻拍的前路该如何走？会不会在面临经典的时候，更多的导演选择望而却步？影视剧导演、制片方又该如何建立自己的责任感？ 朱大可：我觉得问题还在于这个扭曲的电视工业体制。投资商不能直接干预影视制作，红学会之类的学术机构，更应该收起自己的爪子，由此为电视制作提供一个更自由的语境。这方面还有一个反面例子，就是电影《梅兰芳》，它受尽了梅家的掣肘和挟持，结果弄出一个不三不四的东西，比当年的《霸王别姬》差远去了。我们需要有一个能够帮助导演建立独立人格和责任感的机制。导演也是有人性弱点的普通人，所以，在要求导演完美并负起责任之前，就请先给他们一个宽松的摇篮吧。 本文来源链接： http:ent.ifeng.comtvspecialxinhongloume
《三国》，李少红的《红楼梦》，吴子牛的《水浒》，张纪中的《西游记》。前两部目前已经播完，后两部还未见真容。但从前两部的播出效果来看，基本上骂的多，赞的少。为什么时代进步，技术进步，却反而拍不出更有质量更有内涵更合大众人心的电视剧？ 朱大可：在文化危机的总体背景下，大概很少有谁能逃脱这种被吐唾沫的厄运。 凤凰网娱乐：最后，想与您探讨，您感觉经典翻拍的前路该如何走？会不会在面临经典的时候，更多的导演选择望而却步？影视剧导演、制片方又该如何建立自己的责任感？ 朱大可：我觉得问题还在于这个扭曲的电视工业体制。投资商不能直接干预影视制作，红学会之类的学术机构，更应该收起自己的爪子，由此为电视制作提供一个更自由的语境。这方面还有一个反面例子，就是电影《梅兰芳》，它受尽了梅家的掣肘和挟持，结果弄出一个不三不四的东西，比当年的《霸王别姬》差远去了。我们需要有一个能够帮助导演建立独立人格和责任感的机制。导演也是有人性弱点的普通人，所以，在要求导演完美并负起责任之前，就请先给他们一个宽松的摇篮吧。 本文来源链接： http:ent.ifeng.comtvspecialxinhongloume
面前低头，彻底放弃了自己的主体性。这不仅是李少红的悲剧，也是大多数中国导演的悲剧。 《红楼梦》中的古典情欲是当代文化市场最大卖点 凤凰网娱乐：四大名著中，为何人们对这部剧的关注和批判尤其多？相比其他三部，《红楼梦》本身有哪些更特殊的意义和地位？ 朱大可：跟其他三部市井流氓小说不同，《红楼梦》是其中唯一具有唯美主义特征的文人小说，它所演绎的古典情欲，正是当代文化消费市场的最大卖点。此外，《红楼梦》小说中所隐含的精英知识分子理想，也引发了许多热爱传统文化的观众的共鸣。当然，还有一个重要的文化背景，就是人们对87版红楼梦及其女主角的缅怀。这种热烈的怀旧情绪，折射出人们对当下文化现状的不满和期待。 凤凰网娱乐：在对新版进行否定的同时，很多人表达了对87版《红楼梦》的怀念。但是87版导演王扶林曾对媒体表示，现在人人都说他那版《红楼梦》是经典，他自己现在听来都觉得好笑。好像在当年，该电视剧刚播出时，他本人也曾遭遇过外界很大的质疑与压力。作为从那个年代走过的人，您对此是否有印象？您如何看待这两版的比较？ 朱大可：87版我看过，当时其实并不喜欢。我觉得除了王熙凤，其他演员的火候都不到位。林黛玉最大的问题，是眼神太空，跟没有似的，而这是影视表演的大忌。这种眼神经不起特写镜头的追问。但如今跟新版一比，就显得旧版比较靠谱。新版首先在视觉上是失败的，它没有找到一个观众普遍接受的样式。除了演员的选择之外，在造型、化妆、服饰、用光、景别和场面调度上，新版也有很大的可商榷余地。 当下时代“一无所有” 重拍《红楼》需待文化复苏 凤凰网娱乐：您认为当下的时代环境是否适合重拍新版《红楼梦》？ 朱大可：这个问题问到了点子上。在这个文化危机的时代，电视工业、文化消费市场、文学界和红学界，都没有做好重拍和还原《红楼梦》的准备。这是一个航母式的庞大工程，需要优秀的文学脚本、和能够准确把握《红楼梦》精神本质的导演、以及素质良好、心态健康的观众。但眼下我们在这些方面一无所有。我们甚至找不到心灵、气质和容貌都合乎人们想象的演员。海选不能提供出路，反而加剧了电视观众的焦虑。重拍红剧的最恰当时刻，应当是文化复苏的年代。 电视工业体制扭曲导演需要独立人格与宽松空间 凤凰网娱乐：近年来，四大名著相继被重拍，高希希的面前低头，彻底放弃了自己的主体性。这不仅是李少红的悲剧，也是大多数中国导演的悲剧。 《红楼梦》中的古典情欲是当代文化市场最大卖点 凤凰网娱乐：四大名著中，为何人们对这部剧的关注和批判尤其多？相比其他三部，《红楼梦》本身有哪些更特殊的意义和地位？ 朱大可：跟其他三部市井流氓小说不同，《红楼梦》是其中唯一具有唯美主义特征的文人小说，它所演绎的古典情欲，正是当代文化消费市场的最大卖点。此外，《红楼梦》小说中所隐含的精英知识分子理想，也引发了许多热爱传统文化的观众的共鸣。当然，还有一个重要的文化背景，就是人们对87版红楼梦及其女主角的缅怀。这种热烈的怀旧情绪，折射出人们对当下文化现状的不满和期待。 凤凰网娱乐：在对新版进行否定的同时，很多人表达了对87版《红楼梦》的怀念。但是87版导演王扶林曾对媒体表示，现在人人都说他那版《红楼梦》是经典，他自己现在听来都觉得好笑。好像在当年，该电视剧刚播出时，他本人也曾遭遇过外界很大的质疑与压力。作为从那个年代走过的人，您对此是否有印象？您如何看待这两版的比较？ 朱大可：87版我看过，当时其实并不喜欢。我觉得除了王熙凤，其他演员的火候都不到位。林黛玉最大的问题，是眼神太空，跟没有似的，而这是影视表演的大忌。这种眼神经不起特写镜头的追问。但如今跟新版一比，就显得旧版比较靠谱。新版首先在视觉上是失败的，它没有找到一个观众普遍接受的样式。除了演员的选择之外，在造型、化妆、服饰、用光、景别和场面调度上，新版也有很大的可商榷余地。 当下时代“一无所有” 重拍《红楼》需待文化复苏 凤凰网娱乐：您认为当下的时代环境是否适合重拍新版《红楼梦》？ 朱大可：这个问题问到了点子上。在这个文化危机的时代，电视工业、文化消费市场、文学界和红学界，都没有做好重拍和还原《红楼梦》的准备。这是一个航母式的庞大工程，需要优秀的文学脚本、和能够准确把握《红楼梦》精神本质的导演、以及素质良好、心态健康的观众。但眼下我们在这些方面一无所有。我们甚至找不到心灵、气质和容貌都合乎人们想象的演员。海选不能提供出路，反而加剧了电视观众的焦虑。重拍红剧的最恰当时刻，应当是文化复苏的年代。 电视工业体制扭曲导演需要独立人格与宽松空间 凤凰网娱乐：近年来，四大名著相继被重拍，高希希的文学寡头与电视资本“毁”了新《红楼》
50集新版电视剧《红楼梦》终于前晚（9月26日）播毕，持续四年的喧嚣或可暂告一段落，而观剧过后的人们却又徒增了一份颓败心情。演员、剧情、演技、旁白、配乐皆甚不合“我”意，失望之余只有迁怒导演李少红。然，到底是谁“毁”了新《红楼》？所有责任是否真的可以由导演一人承担？高投资、高科技的时代背景下却为何无法产出令人称道的文艺作品？凤凰网娱乐专访朱大可，听其评述当“首席公共文艺作品”在遭遇“文学寡头”和“电视资本”双重压力的时代背景下，有怎样难以逃脱的厄运。
《三国》，李少红的《红楼梦》，吴子牛的《水浒》，张纪中的《西游记》。前两部目前已经播完，后两部还未见真容。但从前两部的播出效果来看，基本上骂的多，赞的少。为什么时代进步，技术进步，却反而拍不出更有质量更有内涵更合大众人心的电视剧？ 朱大可：在文化危机的总体背景下，大概很少有谁能逃脱这种被吐唾沫的厄运。 凤凰网娱乐：最后，想与您探讨，您感觉经典翻拍的前路该如何走？会不会在面临经典的时候，更多的导演选择望而却步？影视剧导演、制片方又该如何建立自己的责任感？ 朱大可：我觉得问题还在于这个扭曲的电视工业体制。投资商不能直接干预影视制作，红学会之类的学术机构，更应该收起自己的爪子，由此为电视制作提供一个更自由的语境。这方面还有一个反面例子，就是电影《梅兰芳》，它受尽了梅家的掣肘和挟持，结果弄出一个不三不四的东西，比当年的《霸王别姬》差远去了。我们需要有一个能够帮助导演建立独立人格和责任感的机制。导演也是有人性弱点的普通人，所以，在要求导演完美并负起责任之前，就请先给他们一个宽松的摇篮吧。 本文来源链接： http:ent.ifeng.comtvspecialxinhongloume
以下为对话实录——
朱大可文学寡头与电视资本“毁”了新《红楼》 50集新版电视剧《红楼梦》终于前晚（9月26日）播毕，持续四年的喧嚣或可暂告一段落，而观剧过后的人们却又徒增了一份颓败心情。演员、剧情、演技、旁白、配乐皆甚不合“我”意，失望之余只有迁怒导演李少红。然，到底是谁“毁”了新《红楼》？所有责任是否真的可以由导演一人承担？高投资、高科技的时代背景下却为何无法产出令人称道的文艺作品？凤凰网娱乐专访朱大可，听其评述当“首席公共文艺作品”在遭遇“文学寡头”和“电视资本”双重压力的时代背景下，有怎样难以逃脱的厄运。 以下为对话实录—— 李少红最大失误是不该“自撞红墙” 凤凰网娱乐：50集新版电视剧《红楼梦》已于昨晚播出完毕，您对此剧是否关注过？观感如何？ 朱大可：只看了一点片段而已。因为不对胃口，所以没敢多看。 凤凰网娱乐：新版《红楼梦》从2006年开始选秀到2010年最后播出，中间争议不断，骂声不断。对于这种现象，您是否有关注到？您怎么看待这种有如一场“运动”似的对新《红楼》的批判？人们分别会是出于什么样心态来表达这样的愤怒与不满？ 朱大可：公共文化产品难做，因为谁都有发言权，谁都能喊上一嘴，所以在今天要是有人说自己的东西能赢得“一致好评”，那就一定是说笑了。《红楼梦》尤其如此。它是首席公共文艺产品，被全民寄予最大期望，胡玫的退出，当时虽是无奈之举，现在看来，反而是一种命运的成全。李少红最大的失误，就是不该“自撞红墙”，因为她无力托举起全社会的厚望。 文学寡头与电视资本双重压力毁了新《红楼》 凤凰网娱乐：大多数人最后都会将对新版《红楼梦》的不认可、不喜欢转嫁到对导演李少红的否定与愤怒上，您认为这样一部剧集的成败，责任是否都该由导演承担？她必须承担的责任是什么？您认为是谁毁了新《红楼》？ 朱大可：已经有人指出，正是一些“红学家”的干预和操控，导致新版红楼梦的叙事错误--用小说思维来取代电视思维。如果这是事实，那么这肯定是该剧的最大弊端。此外，演员的遴选，据说也跟投资商的意志有关。所以，新版的失败，可能是文学寡头和电视资本双重压力的结果。但电视剧一旦失去这两个主导权，那这个“导演”你还当它干嘛？在这口水飞溅的时代，其实我很同情李少红的遭遇。她最大的问题不是才华不够，而是在潜规则
《三国》，李少红的《红楼梦》，吴子牛的《水浒》，张纪中的《西游记》。前两部目前已经播完，后两部还未见真容。但从前两部的播出效果来看，基本上骂的多，赞的少。为什么时代进步，技术进步，却反而拍不出更有质量更有内涵更合大众人心的电视剧？ 朱大可：在文化危机的总体背景下，大概很少有谁能逃脱这种被吐唾沫的厄运。 凤凰网娱乐：最后，想与您探讨，您感觉经典翻拍的前路该如何走？会不会在面临经典的时候，更多的导演选择望而却步？影视剧导演、制片方又该如何建立自己的责任感？ 朱大可：我觉得问题还在于这个扭曲的电视工业体制。投资商不能直接干预影视制作，红学会之类的学术机构，更应该收起自己的爪子，由此为电视制作提供一个更自由的语境。这方面还有一个反面例子，就是电影《梅兰芳》，它受尽了梅家的掣肘和挟持，结果弄出一个不三不四的东西，比当年的《霸王别姬》差远去了。我们需要有一个能够帮助导演建立独立人格和责任感的机制。导演也是有人性弱点的普通人，所以，在要求导演完美并负起责任之前，就请先给他们一个宽松的摇篮吧。 本文来源链接： http:ent.ifeng.comtvspecialxinhongloume
朱大可文学寡头与电视资本“毁”了新《红楼》 50集新版电视剧《红楼梦》终于前晚（9月26日）播毕，持续四年的喧嚣或可暂告一段落，而观剧过后的人们却又徒增了一份颓败心情。演员、剧情、演技、旁白、配乐皆甚不合“我”意，失望之余只有迁怒导演李少红。然，到底是谁“毁”了新《红楼》？所有责任是否真的可以由导演一人承担？高投资、高科技的时代背景下却为何无法产出令人称道的文艺作品？凤凰网娱乐专访朱大可，听其评述当“首席公共文艺作品”在遭遇“文学寡头”和“电视资本”双重压力的时代背景下，有怎样难以逃脱的厄运。 以下为对话实录—— 李少红最大失误是不该“自撞红墙” 凤凰网娱乐：50集新版电视剧《红楼梦》已于昨晚播出完毕，您对此剧是否关注过？观感如何？ 朱大可：只看了一点片段而已。因为不对胃口，所以没敢多看。 凤凰网娱乐：新版《红楼梦》从2006年开始选秀到2010年最后播出，中间争议不断，骂声不断。对于这种现象，您是否有关注到？您怎么看待这种有如一场“运动”似的对新《红楼》的批判？人们分别会是出于什么样心态来表达这样的愤怒与不满？ 朱大可：公共文化产品难做，因为谁都有发言权，谁都能喊上一嘴，所以在今天要是有人说自己的东西能赢得“一致好评”，那就一定是说笑了。《红楼梦》尤其如此。它是首席公共文艺产品，被全民寄予最大期望，胡玫的退出，当时虽是无奈之举，现在看来，反而是一种命运的成全。李少红最大的失误，就是不该“自撞红墙”，因为她无力托举起全社会的厚望。 文学寡头与电视资本双重压力毁了新《红楼》 凤凰网娱乐：大多数人最后都会将对新版《红楼梦》的不认可、不喜欢转嫁到对导演李少红的否定与愤怒上，您认为这样一部剧集的成败，责任是否都该由导演承担？她必须承担的责任是什么？您认为是谁毁了新《红楼》？ 朱大可：已经有人指出，正是一些“红学家”的干预和操控，导致新版红楼梦的叙事错误--用小说思维来取代电视思维。如果这是事实，那么这肯定是该剧的最大弊端。此外，演员的遴选，据说也跟投资商的意志有关。所以，新版的失败，可能是文学寡头和电视资本双重压力的结果。但电视剧一旦失去这两个主导权，那这个“导演”你还当它干嘛？在这口水飞溅的时代，其实我很同情李少红的遭遇。她最大的问题不是才华不够，而是在潜规则凤凰网娱乐：50集新版电视剧《红楼梦》已于昨晚播出完毕，您对此剧是否关注过？观感如何？
朱大可：只看了一点片段而已。因为不对胃口，所以没敢多看。
凤凰网娱乐：新版《红楼梦》从2006年开始选秀到2010年最后播出，中间争议不断，骂声不断。对于这种现象，您是否有关注到？您怎么看待这种有如一场“运动”似的对新《红楼》的批判？人们分别会是出于什么样心态来表达这样的愤怒与不满？
朱大可文学寡头与电视资本“毁”了新《红楼》 50集新版电视剧《红楼梦》终于前晚（9月26日）播毕，持续四年的喧嚣或可暂告一段落，而观剧过后的人们却又徒增了一份颓败心情。演员、剧情、演技、旁白、配乐皆甚不合“我”意，失望之余只有迁怒导演李少红。然，到底是谁“毁”了新《红楼》？所有责任是否真的可以由导演一人承担？高投资、高科技的时代背景下却为何无法产出令人称道的文艺作品？凤凰网娱乐专访朱大可，听其评述当“首席公共文艺作品”在遭遇“文学寡头”和“电视资本”双重压力的时代背景下，有怎样难以逃脱的厄运。 以下为对话实录—— 李少红最大失误是不该“自撞红墙” 凤凰网娱乐：50集新版电视剧《红楼梦》已于昨晚播出完毕，您对此剧是否关注过？观感如何？ 朱大可：只看了一点片段而已。因为不对胃口，所以没敢多看。 凤凰网娱乐：新版《红楼梦》从2006年开始选秀到2010年最后播出，中间争议不断，骂声不断。对于这种现象，您是否有关注到？您怎么看待这种有如一场“运动”似的对新《红楼》的批判？人们分别会是出于什么样心态来表达这样的愤怒与不满？ 朱大可：公共文化产品难做，因为谁都有发言权，谁都能喊上一嘴，所以在今天要是有人说自己的东西能赢得“一致好评”，那就一定是说笑了。《红楼梦》尤其如此。它是首席公共文艺产品，被全民寄予最大期望，胡玫的退出，当时虽是无奈之举，现在看来，反而是一种命运的成全。李少红最大的失误，就是不该“自撞红墙”，因为她无力托举起全社会的厚望。 文学寡头与电视资本双重压力毁了新《红楼》 凤凰网娱乐：大多数人最后都会将对新版《红楼梦》的不认可、不喜欢转嫁到对导演李少红的否定与愤怒上，您认为这样一部剧集的成败，责任是否都该由导演承担？她必须承担的责任是什么？您认为是谁毁了新《红楼》？ 朱大可：已经有人指出，正是一些“红学家”的干预和操控，导致新版红楼梦的叙事错误--用小说思维来取代电视思维。如果这是事实，那么这肯定是该剧的最大弊端。此外，演员的遴选，据说也跟投资商的意志有关。所以，新版的失败，可能是文学寡头和电视资本双重压力的结果。但电视剧一旦失去这两个主导权，那这个“导演”你还当它干嘛？在这口水飞溅的时代，其实我很同情李少红的遭遇。她最大的问题不是才华不够，而是在潜规则
朱大可：公共文化产品难做，因为谁都有发言权，谁都能喊上一嘴，所以在今天要是有人说自己的东西能赢得“一致好评”，那就一定是说笑了。《红楼梦》尤其如此。它是首席公共文艺产品，被全民寄予最大期望，胡玫的退出，当时虽是无奈之举，现在看来，反而是一种命运的成全。李少红最大的失误，就是不该“自撞红墙”，因为她无力托举起全社会的厚望。
《三国》，李少红的《红楼梦》，吴子牛的《水浒》，张纪中的《西游记》。前两部目前已经播完，后两部还未见真容。但从前两部的播出效果来看，基本上骂的多，赞的少。为什么时代进步，技术进步，却反而拍不出更有质量更有内涵更合大众人心的电视剧？ 朱大可：在文化危机的总体背景下，大概很少有谁能逃脱这种被吐唾沫的厄运。 凤凰网娱乐：最后，想与您探讨，您感觉经典翻拍的前路该如何走？会不会在面临经典的时候，更多的导演选择望而却步？影视剧导演、制片方又该如何建立自己的责任感？ 朱大可：我觉得问题还在于这个扭曲的电视工业体制。投资商不能直接干预影视制作，红学会之类的学术机构，更应该收起自己的爪子，由此为电视制作提供一个更自由的语境。这方面还有一个反面例子，就是电影《梅兰芳》，它受尽了梅家的掣肘和挟持，结果弄出一个不三不四的东西，比当年的《霸王别姬》差远去了。我们需要有一个能够帮助导演建立独立人格和责任感的机制。导演也是有人性弱点的普通人，所以，在要求导演完美并负起责任之前，就请先给他们一个宽松的摇篮吧。 本文来源链接： http:ent.ifeng.comtvspecialxinhongloume
朱大可文学寡头与电视资本“毁”了新《红楼》 50集新版电视剧《红楼梦》终于前晚（9月26日）播毕，持续四年的喧嚣或可暂告一段落，而观剧过后的人们却又徒增了一份颓败心情。演员、剧情、演技、旁白、配乐皆甚不合“我”意，失望之余只有迁怒导演李少红。然，到底是谁“毁”了新《红楼》？所有责任是否真的可以由导演一人承担？高投资、高科技的时代背景下却为何无法产出令人称道的文艺作品？凤凰网娱乐专访朱大可，听其评述当“首席公共文艺作品”在遭遇“文学寡头”和“电视资本”双重压力的时代背景下，有怎样难以逃脱的厄运。 以下为对话实录—— 李少红最大失误是不该“自撞红墙” 凤凰网娱乐：50集新版电视剧《红楼梦》已于昨晚播出完毕，您对此剧是否关注过？观感如何？ 朱大可：只看了一点片段而已。因为不对胃口，所以没敢多看。 凤凰网娱乐：新版《红楼梦》从2006年开始选秀到2010年最后播出，中间争议不断，骂声不断。对于这种现象，您是否有关注到？您怎么看待这种有如一场“运动”似的对新《红楼》的批判？人们分别会是出于什么样心态来表达这样的愤怒与不满？ 朱大可：公共文化产品难做，因为谁都有发言权，谁都能喊上一嘴，所以在今天要是有人说自己的东西能赢得“一致好评”，那就一定是说笑了。《红楼梦》尤其如此。它是首席公共文艺产品，被全民寄予最大期望，胡玫的退出，当时虽是无奈之举，现在看来，反而是一种命运的成全。李少红最大的失误，就是不该“自撞红墙”，因为她无力托举起全社会的厚望。 文学寡头与电视资本双重压力毁了新《红楼》 凤凰网娱乐：大多数人最后都会将对新版《红楼梦》的不认可、不喜欢转嫁到对导演李少红的否定与愤怒上，您认为这样一部剧集的成败，责任是否都该由导演承担？她必须承担的责任是什么？您认为是谁毁了新《红楼》？ 朱大可：已经有人指出，正是一些“红学家”的干预和操控，导致新版红楼梦的叙事错误--用小说思维来取代电视思维。如果这是事实，那么这肯定是该剧的最大弊端。此外，演员的遴选，据说也跟投资商的意志有关。所以，新版的失败，可能是文学寡头和电视资本双重压力的结果。但电视剧一旦失去这两个主导权，那这个“导演”你还当它干嘛？在这口水飞溅的时代，其实我很同情李少红的遭遇。她最大的问题不是才华不够，而是在潜规则文学寡头与电视资本双重压力毁了新《红楼》
凤凰网娱乐：大多数人最后都会将对新版《红楼梦》的不认可、不喜欢转嫁到对导演李少红的否定与愤怒上，您认为这样一部剧集的成败，责任是否都该由导演承担？她必须承担的责任是什么？您认为是谁毁了新《红楼》？
朱大可：已经有人指出，正是一些“红学家”的干预和操控，导致新版红楼梦的叙事错误--用小说思维来取代电视思维。如果这是事实，那么这肯定是该剧的最大弊端。此外，演员的遴选，据说也跟投资商的意志有关。所以，新版的失败，可能是文学寡头和电视资本双重压力的结果。但电视剧一旦失去这两个主导权，那这个“导演”你还当它干嘛？在这口水飞溅的时代，其实我很同情李少红的遭遇。她最大的问题不是才华不够，而是在潜规则面前低头，彻底放弃了自己的主体性。这不仅是李少红的悲剧，也是大多数中国导演的悲剧。
《红楼梦》中的古典情欲是当代文化市场最大卖点
凤凰网娱乐：四大名著中，为何人们对这部剧的关注和批判尤其多？相比其他三部，《红楼梦》本身有哪些更特殊的意义和地位？
朱大可：跟其他三部市井/流氓小说不同，《红楼梦》是其中唯一具有唯美主义特征的文人小说，它所演绎的古典情欲，正是当代文化消费市场的最大卖点。此外，《红楼梦》小说中所隐含的精英知识分子理想，也引发了许多热爱传统文化的观众的共鸣。当然，还有一个重要的文化背景，就是人们对87版红楼梦及其女主角的缅怀。这种热烈的怀旧情绪，折射出人们对当下文化现状的不满和期待。
凤凰网娱乐：在对新版进行否定的同时，很多人表达了对87版《红楼梦》的怀念。但是87版导演王扶林曾对媒体表示，现在人人都说他那版《红楼梦》是经典，他自己现在听来都觉得好笑。好像在当年，该电视剧刚播出时，他本人也曾遭遇过外界很大的质疑与压力。作为从那个年代走过的人，您对此是否有印象？您如何看待这两版的比较？
朱大可：87版我看过，当时其实并不喜欢。我觉得除了王熙凤，其他演员的火候都不到位。林黛玉最大的问题，是眼神太空，跟没有似的，而这是影视表演的大忌。这种眼神经不起特写镜头的追问。但如今跟新版一比，就显得旧版比较靠谱。新版首先在视觉上是失败的，它没有找到一个观众普遍接受的样式。除了演员的选择之外，在造型、化妆、服饰、用光、景别和场面调度上，新版也有很大的可商榷余地。
当下时代“一无所有” 重拍《红楼》需待文化复苏
朱大可文学寡头与电视资本“毁”了新《红楼》 50集新版电视剧《红楼梦》终于前晚（9月26日）播毕，持续四年的喧嚣或可暂告一段落，而观剧过后的人们却又徒增了一份颓败心情。演员、剧情、演技、旁白、配乐皆甚不合“我”意，失望之余只有迁怒导演李少红。然，到底是谁“毁”了新《红楼》？所有责任是否真的可以由导演一人承担？高投资、高科技的时代背景下却为何无法产出令人称道的文艺作品？凤凰网娱乐专访朱大可，听其评述当“首席公共文艺作品”在遭遇“文学寡头”和“电视资本”双重压力的时代背景下，有怎样难以逃脱的厄运。 以下为对话实录—— 李少红最大失误是不该“自撞红墙” 凤凰网娱乐：50集新版电视剧《红楼梦》已于昨晚播出完毕，您对此剧是否关注过？观感如何？ 朱大可：只看了一点片段而已。因为不对胃口，所以没敢多看。 凤凰网娱乐：新版《红楼梦》从2006年开始选秀到2010年最后播出，中间争议不断，骂声不断。对于这种现象，您是否有关注到？您怎么看待这种有如一场“运动”似的对新《红楼》的批判？人们分别会是出于什么样心态来表达这样的愤怒与不满？ 朱大可：公共文化产品难做，因为谁都有发言权，谁都能喊上一嘴，所以在今天要是有人说自己的东西能赢得“一致好评”，那就一定是说笑了。《红楼梦》尤其如此。它是首席公共文艺产品，被全民寄予最大期望，胡玫的退出，当时虽是无奈之举，现在看来，反而是一种命运的成全。李少红最大的失误，就是不该“自撞红墙”，因为她无力托举起全社会的厚望。 文学寡头与电视资本双重压力毁了新《红楼》 凤凰网娱乐：大多数人最后都会将对新版《红楼梦》的不认可、不喜欢转嫁到对导演李少红的否定与愤怒上，您认为这样一部剧集的成败，责任是否都该由导演承担？她必须承担的责任是什么？您认为是谁毁了新《红楼》？ 朱大可：已经有人指出，正是一些“红学家”的干预和操控，导致新版红楼梦的叙事错误--用小说思维来取代电视思维。如果这是事实，那么这肯定是该剧的最大弊端。此外，演员的遴选，据说也跟投资商的意志有关。所以，新版的失败，可能是文学寡头和电视资本双重压力的结果。但电视剧一旦失去这两个主导权，那这个“导演”你还当它干嘛？在这口水飞溅的时代，其实我很同情李少红的遭遇。她最大的问题不是才华不够，而是在潜规则凤凰网娱乐：您认为当下的时代环境是否适合重拍新版《红楼梦》？
面前低头，彻底放弃了自己的主体性。这不仅是李少红的悲剧，也是大多数中国导演的悲剧。 《红楼梦》中的古典情欲是当代文化市场最大卖点 凤凰网娱乐：四大名著中，为何人们对这部剧的关注和批判尤其多？相比其他三部，《红楼梦》本身有哪些更特殊的意义和地位？ 朱大可：跟其他三部市井流氓小说不同，《红楼梦》是其中唯一具有唯美主义特征的文人小说，它所演绎的古典情欲，正是当代文化消费市场的最大卖点。此外，《红楼梦》小说中所隐含的精英知识分子理想，也引发了许多热爱传统文化的观众的共鸣。当然，还有一个重要的文化背景，就是人们对87版红楼梦及其女主角的缅怀。这种热烈的怀旧情绪，折射出人们对当下文化现状的不满和期待。 凤凰网娱乐：在对新版进行否定的同时，很多人表达了对87版《红楼梦》的怀念。但是87版导演王扶林曾对媒体表示，现在人人都说他那版《红楼梦》是经典，他自己现在听来都觉得好笑。好像在当年，该电视剧刚播出时，他本人也曾遭遇过外界很大的质疑与压力。作为从那个年代走过的人，您对此是否有印象？您如何看待这两版的比较？ 朱大可：87版我看过，当时其实并不喜欢。我觉得除了王熙凤，其他演员的火候都不到位。林黛玉最大的问题，是眼神太空，跟没有似的，而这是影视表演的大忌。这种眼神经不起特写镜头的追问。但如今跟新版一比，就显得旧版比较靠谱。新版首先在视觉上是失败的，它没有找到一个观众普遍接受的样式。除了演员的选择之外，在造型、化妆、服饰、用光、景别和场面调度上，新版也有很大的可商榷余地。 当下时代“一无所有” 重拍《红楼》需待文化复苏 凤凰网娱乐：您认为当下的时代环境是否适合重拍新版《红楼梦》？ 朱大可：这个问题问到了点子上。在这个文化危机的时代，电视工业、文化消费市场、文学界和红学界，都没有做好重拍和还原《红楼梦》的准备。这是一个航母式的庞大工程，需要优秀的文学脚本、和能够准确把握《红楼梦》精神本质的导演、以及素质良好、心态健康的观众。但眼下我们在这些方面一无所有。我们甚至找不到心灵、气质和容貌都合乎人们想象的演员。海选不能提供出路，反而加剧了电视观众的焦虑。重拍红剧的最恰当时刻，应当是文化复苏的年代。 电视工业体制扭曲导演需要独立人格与宽松空间 凤凰网娱乐：近年来，四大名著相继被重拍，高希希的朱大可：这个问题问到了点子上。在这个文化危机的时代，电视工业、文化消费市场、文学界和红学界，都没有做好重拍和还原《红楼梦》的准备。这是一个航母式的庞大工程，需要优秀的文学脚本、和能够准确把握《红楼梦》精神本质的导演、以及素质良好、心态健康的观众。但眼下我们在这些方面一无所有。我们甚至找不到心灵、气质和容貌都合乎人们想象的演员。海选不能提供出路，反而加剧了电视观众的焦虑。重拍红剧的最恰当时刻，应当是文化复苏的年代。
朱大可文学寡头与电视资本“毁”了新《红楼》 50集新版电视剧《红楼梦》终于前晚（9月26日）播毕，持续四年的喧嚣或可暂告一段落，而观剧过后的人们却又徒增了一份颓败心情。演员、剧情、演技、旁白、配乐皆甚不合“我”意，失望之余只有迁怒导演李少红。然，到底是谁“毁”了新《红楼》？所有责任是否真的可以由导演一人承担？高投资、高科技的时代背景下却为何无法产出令人称道的文艺作品？凤凰网娱乐专访朱大可，听其评述当“首席公共文艺作品”在遭遇“文学寡头”和“电视资本”双重压力的时代背景下，有怎样难以逃脱的厄运。 以下为对话实录—— 李少红最大失误是不该“自撞红墙” 凤凰网娱乐：50集新版电视剧《红楼梦》已于昨晚播出完毕，您对此剧是否关注过？观感如何？ 朱大可：只看了一点片段而已。因为不对胃口，所以没敢多看。 凤凰网娱乐：新版《红楼梦》从2006年开始选秀到2010年最后播出，中间争议不断，骂声不断。对于这种现象，您是否有关注到？您怎么看待这种有如一场“运动”似的对新《红楼》的批判？人们分别会是出于什么样心态来表达这样的愤怒与不满？ 朱大可：公共文化产品难做，因为谁都有发言权，谁都能喊上一嘴，所以在今天要是有人说自己的东西能赢得“一致好评”，那就一定是说笑了。《红楼梦》尤其如此。它是首席公共文艺产品，被全民寄予最大期望，胡玫的退出，当时虽是无奈之举，现在看来，反而是一种命运的成全。李少红最大的失误，就是不该“自撞红墙”，因为她无力托举起全社会的厚望。 文学寡头与电视资本双重压力毁了新《红楼》 凤凰网娱乐：大多数人最后都会将对新版《红楼梦》的不认可、不喜欢转嫁到对导演李少红的否定与愤怒上，您认为这样一部剧集的成败，责任是否都该由导演承担？她必须承担的责任是什么？您认为是谁毁了新《红楼》？ 朱大可：已经有人指出，正是一些“红学家”的干预和操控，导致新版红楼梦的叙事错误--用小说思维来取代电视思维。如果这是事实，那么这肯定是该剧的最大弊端。此外，演员的遴选，据说也跟投资商的意志有关。所以，新版的失败，可能是文学寡头和电视资本双重压力的结果。但电视剧一旦失去这两个主导权，那这个“导演”你还当它干嘛？在这口水飞溅的时代，其实我很同情李少红的遭遇。她最大的问题不是才华不够，而是在潜规则电视工业体制扭曲导演需要独立人格与宽松空间
凤凰网娱乐：近年来，四大名著相继被重拍，高希希的《三国》，李少红的《红楼梦》，吴子牛的《水浒》，张纪中的《西游记》。前两部目前已经播完，后两部还未见真容。但从前两部的播出效果来看，基本上骂的多，赞的少。为什么时代进步，技术进步，却反而拍不出更有质量更有内涵更合大众人心的电视剧？
面前低头，彻底放弃了自己的主体性。这不仅是李少红的悲剧，也是大多数中国导演的悲剧。 《红楼梦》中的古典情欲是当代文化市场最大卖点 凤凰网娱乐：四大名著中，为何人们对这部剧的关注和批判尤其多？相比其他三部，《红楼梦》本身有哪些更特殊的意义和地位？ 朱大可：跟其他三部市井流氓小说不同，《红楼梦》是其中唯一具有唯美主义特征的文人小说，它所演绎的古典情欲，正是当代文化消费市场的最大卖点。此外，《红楼梦》小说中所隐含的精英知识分子理想，也引发了许多热爱传统文化的观众的共鸣。当然，还有一个重要的文化背景，就是人们对87版红楼梦及其女主角的缅怀。这种热烈的怀旧情绪，折射出人们对当下文化现状的不满和期待。 凤凰网娱乐：在对新版进行否定的同时，很多人表达了对87版《红楼梦》的怀念。但是87版导演王扶林曾对媒体表示，现在人人都说他那版《红楼梦》是经典，他自己现在听来都觉得好笑。好像在当年，该电视剧刚播出时，他本人也曾遭遇过外界很大的质疑与压力。作为从那个年代走过的人，您对此是否有印象？您如何看待这两版的比较？ 朱大可：87版我看过，当时其实并不喜欢。我觉得除了王熙凤，其他演员的火候都不到位。林黛玉最大的问题，是眼神太空，跟没有似的，而这是影视表演的大忌。这种眼神经不起特写镜头的追问。但如今跟新版一比，就显得旧版比较靠谱。新版首先在视觉上是失败的，它没有找到一个观众普遍接受的样式。除了演员的选择之外，在造型、化妆、服饰、用光、景别和场面调度上，新版也有很大的可商榷余地。 当下时代“一无所有” 重拍《红楼》需待文化复苏 凤凰网娱乐：您认为当下的时代环境是否适合重拍新版《红楼梦》？ 朱大可：这个问题问到了点子上。在这个文化危机的时代，电视工业、文化消费市场、文学界和红学界，都没有做好重拍和还原《红楼梦》的准备。这是一个航母式的庞大工程，需要优秀的文学脚本、和能够准确把握《红楼梦》精神本质的导演、以及素质良好、心态健康的观众。但眼下我们在这些方面一无所有。我们甚至找不到心灵、气质和容貌都合乎人们想象的演员。海选不能提供出路，反而加剧了电视观众的焦虑。重拍红剧的最恰当时刻，应当是文化复苏的年代。 电视工业体制扭曲导演需要独立人格与宽松空间 凤凰网娱乐：近年来，四大名著相继被重拍，高希希的
朱大可：在文化危机的总体背景下，大概很少有谁能逃脱这种被吐唾沫的厄运。
面前低头，彻底放弃了自己的主体性。这不仅是李少红的悲剧，也是大多数中国导演的悲剧。 《红楼梦》中的古典情欲是当代文化市场最大卖点 凤凰网娱乐：四大名著中，为何人们对这部剧的关注和批判尤其多？相比其他三部，《红楼梦》本身有哪些更特殊的意义和地位？ 朱大可：跟其他三部市井流氓小说不同，《红楼梦》是其中唯一具有唯美主义特征的文人小说，它所演绎的古典情欲，正是当代文化消费市场的最大卖点。此外，《红楼梦》小说中所隐含的精英知识分子理想，也引发了许多热爱传统文化的观众的共鸣。当然，还有一个重要的文化背景，就是人们对87版红楼梦及其女主角的缅怀。这种热烈的怀旧情绪，折射出人们对当下文化现状的不满和期待。 凤凰网娱乐：在对新版进行否定的同时，很多人表达了对87版《红楼梦》的怀念。但是87版导演王扶林曾对媒体表示，现在人人都说他那版《红楼梦》是经典，他自己现在听来都觉得好笑。好像在当年，该电视剧刚播出时，他本人也曾遭遇过外界很大的质疑与压力。作为从那个年代走过的人，您对此是否有印象？您如何看待这两版的比较？ 朱大可：87版我看过，当时其实并不喜欢。我觉得除了王熙凤，其他演员的火候都不到位。林黛玉最大的问题，是眼神太空，跟没有似的，而这是影视表演的大忌。这种眼神经不起特写镜头的追问。但如今跟新版一比，就显得旧版比较靠谱。新版首先在视觉上是失败的，它没有找到一个观众普遍接受的样式。除了演员的选择之外，在造型、化妆、服饰、用光、景别和场面调度上，新版也有很大的可商榷余地。 当下时代“一无所有” 重拍《红楼》需待文化复苏 凤凰网娱乐：您认为当下的时代环境是否适合重拍新版《红楼梦》？ 朱大可：这个问题问到了点子上。在这个文化危机的时代，电视工业、文化消费市场、文学界和红学界，都没有做好重拍和还原《红楼梦》的准备。这是一个航母式的庞大工程，需要优秀的文学脚本、和能够准确把握《红楼梦》精神本质的导演、以及素质良好、心态健康的观众。但眼下我们在这些方面一无所有。我们甚至找不到心灵、气质和容貌都合乎人们想象的演员。海选不能提供出路，反而加剧了电视观众的焦虑。重拍红剧的最恰当时刻，应当是文化复苏的年代。 电视工业体制扭曲导演需要独立人格与宽松空间 凤凰网娱乐：近年来，四大名著相继被重拍，高希希的
面前低头，彻底放弃了自己的主体性。这不仅是李少红的悲剧，也是大多数中国导演的悲剧。 《红楼梦》中的古典情欲是当代文化市场最大卖点 凤凰网娱乐：四大名著中，为何人们对这部剧的关注和批判尤其多？相比其他三部，《红楼梦》本身有哪些更特殊的意义和地位？ 朱大可：跟其他三部市井流氓小说不同，《红楼梦》是其中唯一具有唯美主义特征的文人小说，它所演绎的古典情欲，正是当代文化消费市场的最大卖点。此外，《红楼梦》小说中所隐含的精英知识分子理想，也引发了许多热爱传统文化的观众的共鸣。当然，还有一个重要的文化背景，就是人们对87版红楼梦及其女主角的缅怀。这种热烈的怀旧情绪，折射出人们对当下文化现状的不满和期待。 凤凰网娱乐：在对新版进行否定的同时，很多人表达了对87版《红楼梦》的怀念。但是87版导演王扶林曾对媒体表示，现在人人都说他那版《红楼梦》是经典，他自己现在听来都觉得好笑。好像在当年，该电视剧刚播出时，他本人也曾遭遇过外界很大的质疑与压力。作为从那个年代走过的人，您对此是否有印象？您如何看待这两版的比较？ 朱大可：87版我看过，当时其实并不喜欢。我觉得除了王熙凤，其他演员的火候都不到位。林黛玉最大的问题，是眼神太空，跟没有似的，而这是影视表演的大忌。这种眼神经不起特写镜头的追问。但如今跟新版一比，就显得旧版比较靠谱。新版首先在视觉上是失败的，它没有找到一个观众普遍接受的样式。除了演员的选择之外，在造型、化妆、服饰、用光、景别和场面调度上，新版也有很大的可商榷余地。 当下时代“一无所有” 重拍《红楼》需待文化复苏 凤凰网娱乐：您认为当下的时代环境是否适合重拍新版《红楼梦》？ 朱大可：这个问题问到了点子上。在这个文化危机的时代，电视工业、文化消费市场、文学界和红学界，都没有做好重拍和还原《红楼梦》的准备。这是一个航母式的庞大工程，需要优秀的文学脚本、和能够准确把握《红楼梦》精神本质的导演、以及素质良好、心态健康的观众。但眼下我们在这些方面一无所有。我们甚至找不到心灵、气质和容貌都合乎人们想象的演员。海选不能提供出路，反而加剧了电视观众的焦虑。重拍红剧的最恰当时刻，应当是文化复苏的年代。 电视工业体制扭曲导演需要独立人格与宽松空间 凤凰网娱乐：近年来，四大名著相继被重拍，高希希的凤凰网娱乐：最后，想与您探讨，您感觉经典翻拍的前路该如何走？会不会在面临经典的时候，更多的导演选择望而却步？影视剧导演、制片方又该如何建立自己的责任感？
朱大可：我觉得问题还在于这个扭曲的电视工业体制。投资商不能直接干预影视制作，红学会之类的学术机构，更应该收起自己的爪子，由此为电视制作提供一个更自由的语境。这方面还有一个反面例子，就是电影《梅兰芳》面前低头，彻底放弃了自己的主体性。这不仅是李少红的悲剧，也是大多数中国导演的悲剧。 《红楼梦》中的古典情欲是当代文化市场最大卖点 凤凰网娱乐：四大名著中，为何人们对这部剧的关注和批判尤其多？相比其他三部，《红楼梦》本身有哪些更特殊的意义和地位？ 朱大可：跟其他三部市井流氓小说不同，《红楼梦》是其中唯一具有唯美主义特征的文人小说，它所演绎的古典情欲，正是当代文化消费市场的最大卖点。此外，《红楼梦》小说中所隐含的精英知识分子理想，也引发了许多热爱传统文化的观众的共鸣。当然，还有一个重要的文化背景，就是人们对87版红楼梦及其女主角的缅怀。这种热烈的怀旧情绪，折射出人们对当下文化现状的不满和期待。 凤凰网娱乐：在对新版进行否定的同时，很多人表达了对87版《红楼梦》的怀念。但是87版导演王扶林曾对媒体表示，现在人人都说他那版《红楼梦》是经典，他自己现在听来都觉得好笑。好像在当年，该电视剧刚播出时，他本人也曾遭遇过外界很大的质疑与压力。作为从那个年代走过的人，您对此是否有印象？您如何看待这两版的比较？ 朱大可：87版我看过，当时其实并不喜欢。我觉得除了王熙凤，其他演员的火候都不到位。林黛玉最大的问题，是眼神太空，跟没有似的，而这是影视表演的大忌。这种眼神经不起特写镜头的追问。但如今跟新版一比，就显得旧版比较靠谱。新版首先在视觉上是失败的，它没有找到一个观众普遍接受的样式。除了演员的选择之外，在造型、化妆、服饰、用光、景别和场面调度上，新版也有很大的可商榷余地。 当下时代“一无所有” 重拍《红楼》需待文化复苏 凤凰网娱乐：您认为当下的时代环境是否适合重拍新版《红楼梦》？ 朱大可：这个问题问到了点子上。在这个文化危机的时代，电视工业、文化消费市场、文学界和红学界，都没有做好重拍和还原《红楼梦》的准备。这是一个航母式的庞大工程，需要优秀的文学脚本、和能够准确把握《红楼梦》精神本质的导演、以及素质良好、心态健康的观众。但眼下我们在这些方面一无所有。我们甚至找不到心灵、气质和容貌都合乎人们想象的演员。海选不能提供出路，反而加剧了电视观众的焦虑。重拍红剧的最恰当时刻，应当是文化复苏的年代。 电视工业体制扭曲导演需要独立人格与宽松空间 凤凰网娱乐：近年来，四大名著相继被重拍，高希希的，它受尽了梅家的掣肘和挟持，结果弄出一个不三不四的东西，比当年的《霸王别姬》差远去了。我们需要有一个能够帮助导演建立独立人格和责任感的机制。导演也是有人性弱点的普通人，所以，在要求导演完美并负起责任之前，就请先给他们一个宽松的摇篮吧。
《三国》，李少红的《红楼梦》，吴子牛的《水浒》，张纪中的《西游记》。前两部目前已经播完，后两部还未见真容。但从前两部的播出效果来看，基本上骂的多，赞的少。为什么时代进步，技术进步，却反而拍不出更有质量更有内涵更合大众人心的电视剧？ 朱大可：在文化危机的总体背景下，大概很少有谁能逃脱这种被吐唾沫的厄运。 凤凰网娱乐：最后，想与您探讨，您感觉经典翻拍的前路该如何走？会不会在面临经典的时候，更多的导演选择望而却步？影视剧导演、制片方又该如何建立自己的责任感？ 朱大可：我觉得问题还在于这个扭曲的电视工业体制。投资商不能直接干预影视制作，红学会之类的学术机构，更应该收起自己的爪子，由此为电视制作提供一个更自由的语境。这方面还有一个反面例子，就是电影《梅兰芳》，它受尽了梅家的掣肘和挟持，结果弄出一个不三不四的东西，比当年的《霸王别姬》差远去了。我们需要有一个能够帮助导演建立独立人格和责任感的机制。导演也是有人性弱点的普通人，所以，在要求导演完美并负起责任之前，就请先给他们一个宽松的摇篮吧。 本文来源链接： http:ent.ifeng.comtvspecialxinhongloume