神马文学网谈谈诗歌的创作.
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/28 12:24:40
谈谈诗歌的创作
从朦胧诗崛起以来，新汉诗一直在探索着各种可能性。特别是诗歌进入网络之后，多向度的探索得到更大程度的发挥。目前，80后诗歌正在以群体性的冲击态势向诗坛发出新的呼声。诗歌永远是叛逆者的声音，永远是正统价值观高压下的呐喊，这是毫无疑问的。但诗歌终究是诗歌，如果在诗歌的名义下丧失了诗歌的精神，不管什么样的探索都是经不起时间追问的，这就是提出原生态诗歌写作的意义所在。原生态诗歌写作不是什么流派，而是一个写作立场，其立足点就是对诗歌精神的再确立。我们不妨从一些关键词开始，重新审视诗歌的走向。
冲动。诗歌的基础是冲动，失去强烈的冲动，写作必然会变成制造，必然会堕落成手艺。技巧是可以复制、模仿、训练的，而灵魂不可以，冲动不可以。冲动是生存、命运、社会、历史、文化与一个诗人自我的内在冲突。因此，原生态诗歌写作坚持从诗意开始，到语言结束，把诗意的修养作为衡量一个诗人高低的主要标志，把冲动作为一个诗人是否真诚写作的分界线。
诗艺。诗歌最终是一门艺术，最终要服从于审美规律，最终必须回归到诗歌中去。如果只是简单的发泄，只是一些小情调、小情绪、小感觉的描摹，而没有进行诗歌艺术的提升，必然会遭到诗歌的回绝。诗人杨炼说得好，“诗人重要与否，其界限在于他是否有能力自觉逾越被动阶段，把写诗从满足简单的表现欲深化为主动地对自我世界潜在层次和领域的探索，他能否通过不断深入自身而最终超越自身”。口语诗以来，诗歌出现了从随意到随便的堕落倾向，抵制从诗歌艺术审美意义上的提升，彻底背离了诗歌的方向。特别是在“垃圾诗派”一些作者的诗歌中，好象离开尿、屎、精液、肛门这些词，就不会写诗一样。当然，从第三代以后，诗人们逐步抛弃了一些大词，让诗歌更结实一些，这有着背后深层次的价值取向。但如果滑到随地大小便的极端，那是诗歌自身所不能容忍的。原生态诗歌写作的提出，就是要对这种倾向拨正。
抒情。抒情眼下已经成了一些所谓的先锋诗人厌恶的一个词，他们害怕一强调抒情，自己就会从先锋的名单里开除出去。诗歌从属于抒情，这是无可争议的定论。虽然诗歌已经从传统抒情、热抒情、暴露性抒情，演变到亚抒情、冷抒情、隐性抒情，但抒情依然是诗歌的基本要义。尽管一些诗人提出以“叙事”来淡化抒情，以及到“盘蜂论争”中提出由“叙事”向“叙述”转化，但剥开他们诗歌的外衣，只是诗歌表达方式和抒情方式的改变，他们根本无法绕开抒情这块基石。原生态诗歌写作坚持抒情这个诗歌的基本要义，并不是要复古，回到传统抒情的老路上去，而是要重申，要让强烈的情感冲动回归到诗歌写作本来的位置上。
表达。朦胧诗以来诗歌的争论主要还是一个表达方式问题的争论。不论有多少主张，但形式化依然是对诗歌的伤害。面对形式化的倾向，我们必须坚持诗意的原生态。语言和形式必须服从于诗意的表达，而不能破坏诗意、伤害诗意。如果脱离诗意这个根本，而把表达作为诗歌的目的，就如同一个猥琐的人，无论你穿多么华美的衣服，也掩盖不了灵魂的丑陋。原生态诗歌写作反对先入为主地以技巧来营造诗歌，而提倡在诗意的冲击下顺势表达。当然，技巧的修养是非常重要的，但不能对语言过度破坏，也应该保持语言的原生态。
新汉诗已经发展了八十多年，但如果我们依然坚持以西方诗歌为模仿文本，而不确立自己的灵魂，就无法走出“舶来文化”的怪圈。原生态诗歌写作呼唤母语诗歌灵魂的回归。