神马文学网游戏剧本的创作
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/28 06:46:17
一、
首先，你为什么要创作这个游戏剧本？是应客户的要求，还是根据市场来制定剧本的内容去向？只有明确了这一点，下一步的“建立剧本模型”工程才有依据。
二、
1、
首先要说明，这里指出的矛盾并不是游戏中的矛盾，而是游戏中故事的矛盾。
现在无法肯定影视剧本中是否存在一条主线矛盾——因为类似于《龙猫》以及一部分家庭题材电视剧根本没有主要矛盾，而是由一个个小矛盾组成。按传统的剧作理论来说，这样的剧本并不科学，但他们却依然是优秀的影视作品。
但作为需要玩家直接参与的游戏剧本而言，一条主线矛盾是必需的。比如，A国和B国的矛盾，撒旦和全人类的矛盾，玛丽奥和库巴的矛盾等等。接下来，需要明确游戏结束的时候，对于矛盾的解决办法。比如，A国与B国达成联盟协议，撒旦被游戏主角消灭，玛丽奥打败库巴救出桃子公主。
然在后在纸上画一条线段，此端为矛盾起始，彼端为矛盾的解决。以后所有的思路，全在这一条线段上进行。
2、
情感矛盾比起主线矛盾来，要细腻和复杂得多。有些朋友问我，为什么很多成名的作家都没有学习过详细、具体的剧作知识，依然能创作出好的作品来？其实很简单，因为他也是人。我们接受并认同一个可以被称为剧本的故事的时候，有这样几种原因：1）对剧本的世界观好奇，2）被故事的情感所打动。显然第二种比第一种情况要好得多，但做起来却不那么容易。
举个简单的例子。一个女人死了。这四个字可以表达出一件事情，可是没有人会对这件事情感兴趣。如果说戴安娜死了，这个故事就会有一定吸引力，但还是不够。如果是这样：戴安娜死了，是被他儿子杀死的。为什么儿子要杀死母亲？在加上戴安娜的身份，这个故事就会让人更容易思索。再举个例子。“主角的女友死了”“主角的朋友死了”“主角的母亲死了”“主角的国王死了”——这四件事情，哪件更容易让人有情感上的认同？首先最后一条排除掉，因为作为一名普通的玩家，是不可能认同他的国王死掉了这样的情感。一个热恋中的玩家来看这个问题，可能会认为“主角的女友死了”更让人难过；但一个6岁的孩子可能会认为“主角的母亲死了”更可怕。这样看来，只有玩家经历过的、或容易想象到的情感过程，才最容易被认同。（别问我为什么总以死人为例子……）
这也回答了上面的问题：什么很多成名的作家都没有学习过详细、具体的剧作知识，依然能创作出好的作品来。因为他们创作文学作品时，自然会挑选他们经历过的、或容易想到的相感过程，因此容易被读者认同。但如果有了系统的剧作知识和技巧，就能更快地创作出动人的作品来——对于游戏剧本来说，剧作知识就显得更必要。
回到正题。剧本中一定要存在至少一条情感矛盾，才能让玩家把情感投入其中。这里的可以选择的情感矛盾非常多——毕竟情感这种东西过于细腻。比如，角色的女友死了，情感矛盾是他如何从这种悲伤中走出。或者，有另外一个MM追求这个丧偶的角色，情感矛盾在这个MM身上就变为如何获得这个角色的爱慕。第二种情感比第一种深刻得多，一方面想追求主角，一方面又为主角丧偶的悲伤感到茫然无措。再比如，主角在游戏中认识了一个MM并且相爱。但渐渐发现这个MM和主角的敌人是一伙的，这样一来情感矛盾又变成如何扭转这个MM的阵营……这些都可以算是情感矛盾。
下面来讲情感矛盾和主线矛盾的关系。首先，情感矛盾可以作为一条主线矛盾来发展，在一些游戏中这种矛盾就是唯一矛盾，比如大部分的恋爱游戏。但是，易于一款需要剧作深度的游戏来说，一条矛盾是远远不足以让玩家认同的。我们来看仙剑1中的矛盾设定：
主线矛盾：李逍遥阵营和拜月教主的矛盾（双方立场的矛盾）
情感矛盾1：李逍遥和赵灵儿的情感矛盾（从夫妻之实到李逍遥失忆，从赵灵儿被抓到李逍遥恢复记忆——说白了，是角色和命运的矛盾。这条矛盾最后以华丽的失败为结局。）
情感矛盾2：李逍遥和林月如的矛盾（李逍遥虽然代表着当时社会中的性格轻度叛逆阶级，可对林月如的认同却花了大量时间。林月如单方面爱着李逍遥，而李逍遥对林月如的爱是渐渐积累的，直到林月如死后，李逍遥对她的感情仍然停留在朋友靠上爱人靠下的程度。另外，林月如的死也加深了玩家对这个矛盾的感受（可见，死人是一种手段，不要BS我……））
情感矛盾3：李逍遥和阿奴的矛盾（两个人的关系过于暧昧，一方面阿奴对李逍遥有爱慕和敬仰之情，一方面李只把阿奴当作妹妹看待。矛盾从一个华丽的吻和一个羞红的脸蛋开始，到阿奴的离开为结束。）
次要情感矛盾：太多了……比如，大李逍遥和小李逍遥的矛盾（估计不少人都忘记这一段了），赵灵儿和他母亲的矛盾，锁妖塔中鬼王自身的情感矛盾等等……
可以看出，仙剑1中的情感矛盾是以爱情的失败为主，以主线的成功为辅。玩家在进行游戏时，一方面为了消灭拜月教主而努力练级，一方面又为三位女主角的悲惨经历而心痛。（什么？你说你明白我为什么总以“死人”来作例子了？）
好吧，现在请把你确立下来的情感矛盾画在主线矛盾线段的两端。把主角所在阵营的情感矛盾画在右边，另外一边画上主角对立阵营的矛盾。
当然，想要塑造成功的、感人的情感矛盾，少不了对角色性格的刻画。
3、
确立角色性格
《游戏情感设计》书中提到，一个角色应该有3-5个性格；粗鲁些的人有3种，细腻些的人有5种。对于这么公式化的理论笔者并不排斥，只不过这种安排并不是事出无因，每种性格或特点都有他的出处。比如在我的blog里那个无名的剧本中，主角（奥斯汀）有这样几种性格：1），野蛮粗俗，没有助人为乐的概念；2），脑子不聪明，但危急的时候总能发挥出超常的智慧，仿佛在掩饰些什么；但如果有人敢指责他的头脑，一定会激怒奥斯汀；3），坚韧顽强；4），桀骜不驯、骄傲自大。
首先来看第一个性格：野蛮粗俗、没有助人为乐的概念。这一点是他特有的成长历程所导致。奥斯汀从小失去了父母，是刺客集团的首领（即草寇头头）收养大，首领对奥斯汀的溺爱和无暇照料，以及集团中众人对他的畏惧，让他养成了这种虽非富家子弟，却养尊处优的性格。第二点2），脑子不聪明，但危急的时候总能发挥出超常的智慧 同样是这个道理，因为在这样一个衣来伸手饭来张口的环境中，自然不需要他多动脑筋——然而，这些却掩盖不了他天生的智慧和沉着冷静的思维，等他成长起来，这些自然会慢慢转变。所以，这一种性格也可以看作是年龄小的表现。第三点3），坚韧顽强则是他的家族赋予给他的、当之无愧的、有价值的性格，这种性格将伴随他一生。当然，我的故事中正巧需要这样一位主角，所以就给他安排了这样的身世。第四点4），桀骜不驯、骄傲自大，除了以上的原因，还因为在他执行任务的过程中鲜遇敌手，渐渐培养出这种类似无赖的本性。
可以看出，一个角色的性格由以下几点来决定：
1、 角色的成长过程中所经历的事情；
2、 角色的血统；
3、 角色周围的环境；
4、 挑起主线矛盾的起因。（当然，奥斯汀的性格还没有这一点，因为我的故事刚刚进行到三分之一，他还没有介入到主线矛盾之中。）
有时一个原因能够导致多个性格，因此三种、四种乃至五种性格的角色会经常出现。
5、 组合角色性格
插一句……有趣的是，我们在游戏中把角色叫做character，而实际上这个词就是“性格”的意思。
一本成功的剧本不可能只有一个角色。
举个例子。比如你有一群从小长大的孤儿，他们甚至拥有同样的父亲母亲。有一天他们长大了，你需要他们在你的剧本里杀掉危害众生的魔王。因为他们有同样的血统和出身，连经历都差不多，你安排给他们同样的性格。接着，你把他们组成了一只小团队，小妹妹成了治疗师，大哥二哥成了剑士，三姐举起了魔杖，四弟背上了弓。好吧，停止假设下去吧，你能想象我所描述的，只不过是把星战中的克隆人划分了职业，搬进了欧洲中世界舞台上。
我的意思是说，即使是最亲密的人、最相似的人，也必然至少有一个性格是不同的。比如上面的例子，如果大哥从一开始就扮演照料弟妹们的角色；二哥心爱的女人弃她而去；三姐亲眼见到妖魔吃人的恐怖景象而变得易紧张和神经质；四弟受死去父亲的委托，向他的兄妹们隐藏着一个巨大秘密；小妹从小就在教堂长大，养成了温顺的性格——很自然的，他们将成为一个团结而又温暖的集体。
把多个角色的性格区别开，并且刻画进主线矛盾和他们各自的或彼此的情感矛盾中去，就是这一章所需要讲述的。我们可以从阵营的角度来考虑这些事情，可以让组合角色性格的工作变得更简单。第一类是主角阵营的性格。首先这个阵营中，每个角色为什么要去解决或辅助主角解决矛盾？这样一来，每个人就都有了一个同样的目标——我们就获得一个挑起主线矛盾的起因性格。接着分析每个你需要出现的棋子——实际上这些角色就是你的棋子而已——但你要爱上他们——这不是什么难事——他们有怎样的出身，又有什么样的背景和故事？他们就又获得了一个或多个性格。他们在冒险历程中经历了什么？他们各自追求什么？这可以再多出一个必要的性格。
接着则是对立阵营、中立阵营、反叛阵营等等一切角色的彻底分析。你必须试着喜欢他们或理解他们，如果不能，那就没有人能。
下面要分析如何组织一个剧本中所有人的性格。有几个办法，第一个是根据主角的性格来定。
如果你的主角充满爱心而又无处体现，那么请给他一个孱弱多病并且摔跤机率较高的萝莉吧。
如果你的主角容易害羞，最好给他一个善于挑逗的御姐。
如果你的主角足够冷酷，不妨找个MM，让她爱他爱得死去活来。
如果你的主角粗鲁自大，那你一定要找一个和他类似性格的角色——那样一来你将花大笔触来描写热闹的斗嘴片断。
当然，这也是加深主角性格特点的一种办法；同时又可以引出出色的情感矛盾。
第二种是根据主线矛盾或情感矛盾来定。比如，你设定你的主角想要杀死boss，必须弄破它的防御罩，而这个防御罩只有一个人才能打开，那么这个人就是这条主线任务的关键人物。因此，这个人具备作为钥匙的一切性格特点。他可能从小就自知获得了特殊的能力而没有人相信他，所以显得自闭、多虑；或者他甚至只是一个年轻而贪恋钱财的宝石商，他脖子上的项链是他的最大秘密——所以这个人表面热情奔放并且狂热地追求利益，是个制造笑话的人物，可暗地里心急重重。这两个人正是为了给解决矛盾增加戏份的棋子——原谅我再次强调——作为笔者，你得由衷的喜欢他们。
另外，还有两点需要注意的情况。
第一， 作为一个非童话背景的世界观，你的世界里绝对不可能有“绝对”的性格角色。比如，你的主角充满了对BOSS的仇恨，带着满腔的正义和使命杀怪物来获取利益、换成能力的提升，最终正如所有人用脚趾想象出来的结果一样，他成功了。不得不说，很多游戏剧情正是这样的，可是我认为这并不深刻。如果主角是一个懦弱的角色，他见到怪物就会发抖，但他不得不克制自己稳稳拿住自己的剑来应付敌人，它不但要提高自己的等级来对抗BOSS，在故事中他还必须让自己勇敢起来。或者他是个兽人，天生嗜血又偏偏想做正常人，所以每次见到鲜血都会痛苦的压抑着杀戮欲望——这里可以设置成，主角已在短时间内不能连续杀死8个敌人，否则会失去人性导致Game Over。这是两个不完美的角色，正是因为不完美，他的旅程才会更精彩。又或者你将要面对的BOSS并不是你想的那样坏到一塌糊涂，他甚至把你养育成人，同时还是你父亲的把兄弟。但你不得不杀死他，当你的剑从他的胸膛缓缓拔出并带着汩汩流动的鲜血时，向后倒下去的他竟然向你投向悲哀的、温柔的、熟悉的、自责的眼神，甚至他的嘴角微微翘起，代表着对你的赞许。此时，这个BOSS看起来就更容易打动别人，让玩家沉浸在这样的情感当中。结论就是，最好让你角色的四个性格中，有一个负面性格。
第二， 你的角色们性格是否互补、是否完整？《游戏情感设计》中提到过角色性格的菱形模型，这个模型可以在这里被引用。你把你角色的性格纷纷用不同的菱形代表，把菱形的四个顶点描述成四个性格。比如第一个顶点是描述关于勇气的性格；第二个是描写关于冷静的性格；第三个描写关于身份的性格等等。相关顶点的性格越强烈，这个顶点就离菱形中心越远。把全部角色的性格画在纸上，然后请观察：你的故事里缺乏什么样的性格？每个角色是否可以和其他人和平相处，或者口角不断？他们这样的性格配置，是否能够顺利完成你交给他们的任务？不能，就修改。