晋永权谈第二届侯登科纪实摄影奖

　　雅昌摄影网：作为评委之一您怎么看今年的“侯登科纪实摄影奖”

　　晋永权：这是一次很严肃的评选，包括评委的态度很严肃，作者的投稿也很严肃，整体水平我觉得比较高。特别体现了新一代年轻摄影师的一些努力、追求与执着，特别值得敬佩。

　　雅昌摄影网：您对今天两个80后摄影家拿到这个奖的结果感觉到意外吗?

　　晋永权：不感觉到意外，我觉得他们的确做得非常棒。事实上无论是在题材的把握上，在影像的表述方式上，在信息传达上面，他们在某些方面已经超越了前人所做的一些东西。

　　雅昌摄影网：这次关于张立洁评委们的争论比较小，基本上是全票通过。但是最后入围的严明、木格、张晓这几个人与去年在连州获奖的骆丹影像风格非常相似，您对这种纪实摄影语言的趋同化的现象怎么看?

　　晋永权：从形式上当然可能会有趋同，比如说同样使用的是6×6的方画幅相机，在题材，在拍摄的方式上有一些相似的东西，事实上不能这么来结论。真正形式的东西，无论你使用什么机器，什么方式，其实是非常好模仿的，但是摄影所传达的内涵，这种判断，这种价值，是不能模仿和拷贝的。事实上对这种方式把握得比较深刻的摄影家来说，不存在这么样一个所谓模仿的问题。

　　雅昌摄影网：其实这是一个有意思的现象，像陕西群体那一代人也有影像风格很难区分这样一种情况。

　　晋永权：对，照相机作为一种工具，使用它的人，特别是在同一个年代使用它的人，都可能有一些相互学习、相互借鉴的一个客观情况存在。我们国家对于影像的判断，长期以来大家可能受各种摄影比赛的影响比较大，比如说这个题材谁拍过，拍成什么样子，其他人无论在内容还是在形式上，是不是要回避这样的一个形式，这实际上是一种摄影比赛思维定式的影响。其实每一种拍摄方式、题材、类型都需要不同的人长期地探索，形成多元的语言，最后大家形成相互提携、提高的状态。比如今天我们说到张晓的这组照片，实际上影像语言非常成熟，作者也有非常强的定力，这种方式又非常好，就是非常准确地把握住他内心的一些感受和状态。另外还有一个特点，就是他影像的边界把握得非常好，无论是在形式上面，还是在内容上面，看起来非常成熟，语言上面非常凝练，又有很好的边界，非常好的不动声色地传达了一个摄影师，使用海岸线这样一个载体表达人与自然的关系还有人在现实社会中一种含混的、莫名状态的表述，甚至他传达的荒诞感，有时候是非常强烈的一中信息。为什么我会选择它?他的这组作品，刚才我用“不动声色”这个词，它对于现实社会整体的氛围或者是情绪的传达、表达是非常准确的，实际上这是我们这个时代的一个哲学命题。就是社会心理状态的表征和反应。

　　雅昌摄影网：最后在评委中争论比较激烈的是严明，他的作品中同样也表达出一种荒诞感，您觉得他和张晓的差异在哪儿?

　　晋永权：严明可能是个人浪漫化的表述多一些，另外他的载体是以三峡故居的状况作为表达，两个人的影像很难说有高下之分，都是有很相似的。那么这种取舍，有时候也是不得已而为之，但是比较起来，我觉得张晓的视野更宽阔，他关照的面更大，可能和他的影像呈现得比较多或者说送选的作品比较多也有一些关系，总的来说，他的影像更丰富、面更广。

　　雅昌摄影网：今年获奖的的这两位艺术家，基本上从摄影语言上跟当年侯登科老师的风格差距很大，与咱们理解的传统的纪实摄影方式有很大的区别，您觉得这种变化体现在哪里?

　　晋永权：事实上纪实摄影在不同的年代，不同的状况下有不同的表征，比如说当年那一代摄影师的拍摄方式有他不自觉的探索过程，包括当年他们所阅读的信息、资料的面上都受到一定的限制。但是今天的年轻摄影师不一样，国内、国外关于摄影方面的信息，很快就能被了解与掌握，在这个把握过程中是主动地去学习，甚至模仿都有可能，但是在当年却不是这样。比如说今天我们反过来看当年的摄影中有很多东西，你甚至感觉怎么这么粗陋，但是它在那个年代其实是一种很前卫、很先锋的探索的，你放在历史的语境下去看，在当年普遍的宣传摄影大一统的模式语言下，他们个人化的探索、表述实际上非常前卫的东西。我们今天所做的比较，其实不应该拿今天的形式语言跟当年比较，应该观察他们如何传承当年的那种创新精神。

　　雅昌摄影网：今天的评奖结果您觉有有没有比较遗憾的?

　　晋永权：任何评比都会有一个遗憾。比如我在五个提名中间，曾提到一个工长拍的那些农民工，他的影像我非常细致地看了一下，虽然他只提供了二、三十张作品，但是据说他有一万张左右的作品，送来评奖东西只是九牛一毛，但是他吸引我当时去提名的最大原因是什么呢?事实上他在拍摄自身这样一个群体的状况与状态。虽然以我们专业的眼光来看它不是一个非常成熟的摄影语言，但是他的直接的身份，直接参与的摄影方式，甚至使我想到了一百年前那些照片的表述。如果说我要看到他的一万张照片，如果我们重新来挑选，可能他的影像也会呈现出一个完全不同的面貌。当年侯登科的拍摄，往往也是进入他非常熟悉的群体，在他的那个群体里面有他的身份，他当时可能是一个工人的身份，他拍摄工人、拍摄农民，所以，他的融入性就是他的一个特点，很可惜我没有看到刚才说的工长的全部照片。如果有机会看到他全部的照片，他的呈现可能不是现在的这个样子，也可能这个评奖会有另外一种结果，但是这个评奖，大家只是看现有提供的这些影像。

　　雅昌摄影网：好的，谢谢!