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致命的激情
马雅科夫斯基是本世纪苏维埃俄罗斯许多自杀的作家中的一员。叶赛宁是因迷惘而自杀；勃洛克是因厌倦而自杀；亚什维里是因糊涂而自杀；法捷耶夫是因内疚而自杀；茨维塔耶娃是因绝望而自杀；马雅科夫斯基则是因孤敖而自杀。马雅科夫斯基是一个十分复杂的人，也是“世界上被人引用得最多、理解得最少的作家之一。”（《现代主义》，上海外语教育出版社， 1992，P248）从前，我们只知道马雅科夫斯基是一位写“楼梯诗”的诗人。那排列得像楼梯一样的诗歌，就是革命的宣传鼓动诗、政治抒情诗、广告诗、“社会订货”诗：
今天，
无产阶级啊，
让呼声
像雷一般
轰鸣吧，
－－《沃罗夫斯基》
曾经参与过“未来主义”小组的诗人帕斯捷尔纳克，十分敬重马雅科夫斯基的才华，但一提到他的后期诗歌则颇有微辞，说他的后期诗歌是不可理解的。他说：（马雅科夫斯基）“那些劣拙的押韵的东西，那满篇的空话，那些人云亦云的玩艺儿和老生常谈的大实话－－写得做作、混乱而又不俏皮，我已经无动于衷了。”（《人与事－－自传体随笔》，乌兰汗译，北京三联，1992，P252）由于这些宣传标语式的诗，使马雅科夫斯基在本世纪的30--50年代赢得了各种荣誉；５０年代“解冻”之后，也是因为这些诗而使得他威风扫地。他早期的《穿裤子的云》、《弗拉基米尔· 马雅科夫斯基》等作品，不但使诗坛震惊，也迷住了许多普通读者。即使是他２０岁时写的诗歌，也显得非同寻常：
这时－－揉成了一床床灯光的被单－－
夜，淫秽的，沉醉的，欣赏着自己的狂荡，
从那街市的后面蹒跚着走来了
那谁也不需要的、萎靡颓唐的月亮。
（《城市大地狱》）
而上帝将会对着我的书痛哭流涕！
这不是语言－－而是粘结成一团的痉挛；
他将要挟着我的诗跑遍天国，
喘着气给自己的朋友们朗诵我的诗篇。
（《虽然》）
他曾宣称：“我们今天口悬若河的查拉图斯特拉。”（《穿裤子的云》）他是那个时代最有激情的人。他像孩子一样好奇，对一切新的东西都好奇；又像孩子一样地爱恶作剧，到处与人争吵，甚至大打 出手。他像孩子一样在街头玩赌博的游戏；他到处登台亮相，在诗歌沙龙里激情澎湃地朗诵，在工人和水兵的聚会上大声呼叫，在电台、在自己的诗歌的形式中……他在各种公共场合都表现出一种巨大的、过剩的激情，以致于这种激情掩盖了他自身。帕斯捷尔纳克说，他不知羞怯，而这种不知羞怯的动力恰恰是来自他的强烈的羞怯心，“在他装模作样的意志坚强下面，掩盖着的是他罕见的、多疑而易于无端陷入忧悒的优柔寡断。”（《人与事》，P135）
这个世界在他那里，一会儿被紧紧抱着，一会儿被拒之千里；他完全凭自己的心血来潮。因此，他常常被那些难以把握的激情弄得言不由衷。在正式公开的场合，他所赞美的，有可能是他所厌恶的。萧斯塔科维奇在回忆中谈到，有一位演员要找一套很难看的衣服作演出服，马雅科夫斯基说：“到国营商店去，看见那套就买那套，保证合适。”而他在诗歌中却大肆鼓吹宣传苏联的产品。他大骂资产阶级，自己却从头到脚都是最好的进口货－－德国的套装，美国的领带，法国的衬衫和皮鞋。（《见证》，花城，1998,P314 ）他还在诗歌中大声地喊叫：“吃你的菠萝吧／嚼你的松鸡吧／你的末日到了／资产阶级”。所有这一切，都包裹在他那常人少有的激情之中。并且，我们丝毫也没有理由去怀疑它。
“激情”是很容易被利用的，除非这种激情是出自一个人的精神结构的深层。马雅科夫斯基常常表现出一种假激情。但由于他的生命结构中有着那种真正的“酒神”精神，因而，他的假激情在后期作品中常常表现出一种混乱不堪、言不由衷、难以理解的形式。对他的后期作品的阐述是非常困难的，除非阐述者的内心也涌动着一股虚假的激情。列宁和托洛茨基并没有打算利用他，甚至还严厉地批评他。列宁认为，他的长诗《一亿五千万》“胡说八道，写得愚蠢，极端的愚蠢，装腔作势”，批准这种东西出版，“不能超过1500册，供给图书馆和一些怪人。”托洛茨基说他那些最像共产主义的作品，艺术上最差，他未能与革命融为一体。（参见托洛茨基《文学与革命》，北京外国文学出版社，1992，P133--134 ）斯大林利用了他，把他变成了官方的作家，让所有的大中学校的学生都读他的诗歌。在30--50代官方的宣传中，马雅科夫斯基诗歌中真正的激情是被过虑了的。诗人的自杀成了一个忌讳的话题。当诗人同恋人莉丽·布里克那些激情澎湃的情书公诸于世的时候，官方认为它是“危险的，为流亡批评家提供了论据”的东西，而加以禁止。
马雅科夫斯基是激情的化身。这种激情无论是对革命还是对他自己的命运，都是致命的。但是，对于诗歌而言，又恰恰是这激情，一种真正的、骨子里的激情拯救了他，使得马雅科夫斯基没有与那短暂的历史运动一起消失。 (1997·5)
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