周立波:拓展娱乐的空间(时代周报 2009-12-24)
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周立波:拓展娱乐的空间
作者 | 陈炯2009-12-24 04:00:13与“笑星”同行赵本山扎根春晚20年、郭德纲苦心经营德云社13年相比,周立波的全国知名可以用“一夜蹿红”来形容:2008年末到2009年初,一个人、一张嘴的“笑侃三十年衣食住行”的“海派清口”表演,连演三十场,每场超过两小时,笑声最高达到600次,票房达到650万元以上。
周立波超越了语言与地域的界限,第一次在强势的北方文化中响起了“阿拉(我们)”的声音,这一年,几乎在每个会或不会说上海话的群体中都流传着着“阿拉(我们)的股票,不仅玩人,而且玩鸟。连鸟都被你们玩死了,那阿拉还玩个鸟啊?”但真正让他确立自己地位的是谈笑政治、针砭时弊,《笑侃三十年》、《笑侃大上海》、《我为财狂》等一系列兼具上海特色与全民共性的作品,与其说是一场脱口秀表演,不如说显示了时事观评家的才华,而他突破禁区对国家领导人的模仿,更大大拓展了娱乐的空间,将民间智慧和高层政治巧妙结合。
自2006年起就开始走红上海滩的周立波,1981年起进入上海滑稽剧团,师从上海曲艺界暨滑稽界元老周柏春。早在80年代末就颇有一些名气,后因故退出表演舞台,下海、出国、经商,绕了一个圈最终又回到了舞台上。此时他将自己的艺术形式定位于“海派清口”(区别于依赖色情笑话的荤口),表演时他梳着小分头,穿着西装,以上海话为主夹杂普通话,再加几瓶矿泉水和一个提示夹,就在舞台上不停歇地说起来,方式有脱口秀,有才艺表演,还有和台下观众的短信互动,内容从爱情、婚姻、家庭到事业、财富无所不包,白天小布什被扔了鞋子,晚上就会出现在他的表演中。
“亲民”但不代表“媚俗”,周立波始终坚持在舞台上不做小丑、要成为智者:“要站在比观众高的位置,俯视观众,观众才会信任我,才会在我身上学到东西……在全国范围内,很少有曲艺演员有自己的思想, 我一定算一个。” 他将自己的“海派清口”比作主张和举证的过程:“我会把一个很严肃的话题解构开,变成笑话告诉别人,这就是我的格。我对于很民俗、很世俗的笑话都不屑,觉得不好玩。”
尽管余秋雨称“一百年才出一个周立波”,周立波的出现并不是巧合,在某种角度上甚至是必然,其背后是上海文化的自觉与复兴。随着上海经济日益高速发展,越来越多的外地人涌入这个城市,本土上海人面临多元文化撞击的同时,也开始反省自己传统地方文化的缺失,周立波无疑为此贡献填补了什么。那些三十年回忆真正能做到台上台下“笑侃”,不仅是说着同样的“阿拉”语言,更因为有共同点点滴滴的回忆做为坚实的铺垫—在这一点上,周立波的笑与香港的“栋笃笑”相同,“共饮一江水”的人们,才是其笑声的核心受众。
周立波的迅猛势头保持到年尾,
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