神马文学网拉美观影记7 -《大象与单车》（Elefante y Bicicleta，1994，古巴-...
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此片让我再次为古巴人天才的想象力所折服。ICAIC的作品向来在拉美影坛以风格独特闻名，这次虽有外国制片方的参与（英国的Channel IV），但有个性的古巴电影人可不会轻易放弃自己的创作理念。其实古巴电影很像东欧的捷克电影，能让你不禁倾倒于他们那些绝妙的创意。这个故事起初并不复杂，只是后来的发展和结局很奇异：上世纪二十年代独裁统治下的古巴，刚从监狱出来的年轻人埃斯纳罗重返家乡拉菲 - 一个与古巴大陆分离四面环海的小岛，与陆地之间唯一的通道是一座桥。他带着一架简易的电影放映机和几卷《侠盗罗宾》的胶片，想以放电影为生，并找回当年的初恋情人玛丽娜再续前缘。
岛上的居民是第一次看电影，首映时来了很多人，然后奇怪的事就陆续在岛上发生了。次日一早人们发现小岛与陆地间的桥莫名其妙地断了，而这正与昨晚电影里一座桥被炸毁的情节相同；更神奇的是在随后几次放映中，人们从银幕上看到的居然是身穿与剧中人相同服饰的自己！接下来每次放映时电影里的场景都会在现实中发生，人们逐渐觉醒并用自己的方式与统治者对抗，在现实世界里被无辜杀害的女教师居然能在电影中复活然后又重返现实。。。人们尽情地在电影中幻想着自己愿望实现的画面，而现实的场景也从二十年代变幻到四十年代的墨西哥，六十年代的巴西，七十年代的古巴社会主义建设，每一次变化人们都能从电影里看到自己和古巴整个国家的变迁，只不过这种变迁并不是以真实的时间为基准，而更像是由电影本身去推动的。
徜若你以正常的思维逻辑去理解这样的剧情也许毫无用处，你能想象同一群人在看电影的同时就好像坐上了时光飞车一样穿梭在历史中，而当电影结束时身边的一切也随之永远改变。人们从影像里看到假想的自己正随着革命的脚步前行，现实中的人与电影里的统治者战斗，被外界断开的拉菲岛仿佛从此不存在于任何特定的时空中，只有将虚幻变为真实的魔力，岛上的居民不会老去，只是随着年代的变化而变换身上的衣着，这一切竟然源于一架神奇的放映机。。。当虚构的电影世界与真实的现实世界重叠在一起会怎样？可以确定的是不再会有时间的限制，只有想象力的无穷延展。
就像马克马巴夫的《伊朗电影往事》一样，本片也把不少古巴及拉美革命电影中的经典桥段浓缩在黑白光影中了，不仅有电影的历史，还有伴随电影多年的拉美民族解放斗争史。片中埃斯纳罗身背十字架遇见盲人歌手是仿自Manuel Octavio Gomez的《The First Charge Of Machete》；玛丽娜想象中的婚礼场景来自Glauber Rocha的《黑上帝白魔鬼》；而人们将酒瓶投向迎面开来坦克的一段则干脆直接取自Tomas Gutierrez Alea的《革命故事》，此外还用到了Jorge Fraga、Manuel Herrera等人的纪录片，甚至爱森斯坦的《战舰波将金》在其中也有涉及。。。剪辑师把歌舞、动画、黑白电影片断和彩色的现实场景交错合成了一组组令人叫绝的蒙太奇镜头。
同时，在这部向电影致敬的作品背后还隐藏着更深的现实意义。从片名上说，大象或单车在片中都没真正出现过，只是借由开场的一群孩子们争论天空中的云究竟像大象还是像单车而引伸出来的，其实导演是想借“大象”和“单车”来比喻目前古巴电影的现状。此片拍摄于1994年苏联解体之后，当时古巴在国际上孤立无援，国内经济又很困窘，以往完全靠国有资金支持的古巴电影创作也正处在最艰难的时候。
作为古巴第二代导演中的领军人物，Juan Carlos Tabio试图用这部魔幻现实主义影片重新唤起人们对经典电影的记忆和情感，毕竟对于那些至今还用不上手机和电脑的古巴民众来说，电影和音乐是他们生活中不可缺少的娱乐，也是曾经寄托着他们全部革命热情和希望的事物，如果没有他们的支持，也许曾经深刻影响拉美新浪潮运动的古巴电影从此就会衰退而亡。可是正处在十字路口的古巴电影应该如何变革？是继续笨重不合时宜的国有化“大象”模式，还是走向国际市场寻求合作，选择更灵活而迅速的“单车”模式？塔比奥显然用这部出色的作品给出了自己的答案。
《大象与单车》，80分钟，彩色+黑白，1994年哈瓦那电影节最佳女主角、最佳导演。个人评价：5
精彩片段：
http://you.video.sina.com.cn/b/12262300-1233087013.html
http://you.video.sina.com.cn/b/12263377-1233087013.html
