老树春荫更著花（后记）

先生的故乡延津，地处黄河故道，先生早年读私塾时，老师十分重视写字，自幼耳濡目染,酷爱书法，为学勤勉。但因家道中落，缺纸少笔，常常到黄河故道的沙滩上，用手指或树枝练习“锥划沙”，沉溺其中，乐此不疲，常常忘返。

先生初学欧褚颜柳，渐及钟（繇）蔡（襄）赵（孟頫）二王，上溯魏碑、汉隶、秦篆，早年用功《曹全》、《张迁》两碑，中年转入北碑，尤工于《元晖》、《张玄》、《郑文公》、《龙门二十品》诸碑帖，后又转攻章草，对《出师颂》朝夕研习，心摹手追，渐得奇趣。先生作书，博采众长，取法乎上，较真点画，法度严谨，追求“无一笔没有来处”，能够指出自己的作品，哪一笔来自《曹全》，哪一笔来自《元晖》。先生颇重书法理论的研读，求艺执著，深究书理，潜心悟道。主张承古学今，存异求新；既能入帖，又能出帖，探求不同碑帖的用笔特点、结体规律与章法技巧。用笔中侧并施，方圆兼具。节奏变换有度,结合自身性情，于法度中见新意，古拙外寄妙理。如今大器晚成，人书俱老，遂成“敦厚凝重、俊逸刚劲、朴实典雅”之一格。朱清莲先生评价其书:“颇具唐楷之端庄，魏碑之风骨，汉隶之意趣，兼有厚重流利之美。”庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。2006年8月在“首届中国文艺孔子奖”评选活动中，荣获最高成就奖；2007年10月，张朴先生的亲戚美籍华人，看到先生的行书作品《春江花月夜》，赞不绝口，要求带到美国加利福尼亚收藏。1998年11月，参加日本的《破体书法展》，获优胜奖，作品被日本官方书画院珍藏。

虚心竹挺仰面叶，傲骨梅垂低头花。伯智先生坚信,艺无止境，对书法艺术的追求，精益求精，闻鸡起舞，继晷焚膏，正如先生书房的对联：“万卷古今消永日，一窗昏晓送流年。”许多学生问及学习书法的诀窍，先生从自己的亲身感受告诫学生，最重要的是毅力，要学生牢记毛泽东的座右铭：“贵有恒，何必三更睡五更起；最无意，莫过一日曝十日寒。”其篆书《篆法辨诀歌》，长22m，宽0.42m，4690字，楷书《古今书论》，《古诗词选》，《公民道德建设纲要》等长卷，都在30米以上，洋洋数万言，一笔一划，中规中矩，一丝不苟。但是这样的宏幅巨制，因受展馆场地限制，为各类书展所不取，养在深闺人未识，直到这次个人书展才得见天日，有缘与观众见面，一经展出，便得到了广大书法行家里手的高度评价。伯智先生自我解嘲说，这便是自己宗板桥为师，反弹琵琶，剑走偏锋，与众不同之所在，一如美特斯邦威，不走寻常路。

先生与其他书家最大的区别,就是坚持地书，按照先生的话说，清水当墨，大地当纸，资源丰富，取之不尽，用之不竭。先生视书法为强身健体、修身养性、延年益寿之良方，像气功太极一样，可以“涤烦襟，破孤闷，释躁心，迎静气”。自作诗曰：“确信地书健身法，神清气爽任挥洒。诗词歌赋映朝晖，忘怀得失乐无涯。”自1986年离休后，二十余年如一日，坚持地书，未曾间断。还饶有兴致地自制地书用笔，竹竿、木棍、棕皮、蔴批、头发、马鬃、海绵等待，都是先生喜欢的制作材料，还常常把自制的毛笔作为礼物送给书法爱好者。教书之余，除了笔耕翰墨，还养花种菜，陶冶性情，每有收获，必惠及四邻，分享快乐。寄情于山水田园，深得魏晋隐逸之旨趣，快然自足，不知老之将至。

苍龙日暮还行雨，老树春荫更著花。在先生84岁诞辰之际，几乎耗费先生一生心血的这部《娄伯智先生书法作品集》，斟字酌句，精雕细刻，数易其稿，终与读者见面。

本书的出版，有赖于伯智先生的同事、书友、学生的鼎力相助。尤其是许昌高中校长宫少华先生对这次书展和出版，在人力、物力、财力方面给予了大力支持。中国书法家协会理事，湖北省书画院副院长尤中会先生，纺织工业部负责老干部工作的刘思学书记，都题写了热情洋溢的贺词，白喜臣先生先后两次题写贺词，刘绍典先生亲自为先生的书法展和作品集题写横额和封面题签，陈桂春、赵红旗、张建选、谷庆礼、徐洪、俎东喜诸先生，也为作品展题写贺词，武心喜先生在病榻之上为作品展题写贺词，精神可嘉，编职人员不辞劳苦，全心投入，倾情奉献。先生所教诸多弟子，尤其许昌高中六三（1）班学生，如今虽已年逾古稀，得知恩师书法作品付梓的喜讯，高兴得欢呼雀跃，纷纷为作品集题词留念，并鼎力相助，尤其先生的高足韦炎章同学,多方联络，搜集整理学生留言，在此,编委会谨代表伯智先生及其家人，向前述热忱之士，致以诚挚的谢意，并诚请广大读者对编辑中的各种谬误和疏漏不吝赐教，感荷斧政。

                       《娄伯智先生书法作品集》编委会

                                      2010年12月