天使艾米丽—《La Valse D‘Amelie》

《天使艾米丽》的导演和编剧是让-皮埃尔·热内，他曾因１９９１年拍摄了《熟食店》而名扬法国，之后与鬼才导演马克·卡罗共同拍摄《黑店狂想曲》，同样是一部非常杰出的作品。1974年，热内开始了《天使艾米丽》剧本的收集整理，从那年起，这位导演就和艾米丽结下了不解之缘， 2001年电影正式开拍，导演直到27年后才圆他梦，带着极大的感情把关于爱的回忆表现了出来。
艾米丽的童年生活很孤单，父亲不愿意经常抱她所以被父亲认为有先天性心脏病，艾米丽因此失去了上学的机会，她一直在家里和作为小学老师的母亲学习，可是家里的气氛会令鱼都想自杀……母亲在教堂做完礼拜之后被一个试图跳教堂自杀的女子砸死，父亲在失去母亲之后一直都闷闷无语，小艾米丽没有朋友，没有快乐，在小小的房间里抱着唯一的好友玩具熊日复一日地同样地生活……拥有这样一个干瘪的童年的艾米丽其实完全有理由长成一个怨妇，就像双风车里买烟女子那样，一会抱怨空气，一会抱怨声音……可是神奇的是艾米丽拥有了美丽的眼睛、微微上翘让人觉得总是在微笑的嘴、遮挡了前额齐齐的刘海，她注定会不同，她的简单和不多的语言就是明证：这个女孩想要的东西一定是某些简简单单的却会是非常有魔力的东西。果不其然，1997年8月30日——戴安娜王妃因车祸去世的日子，艾米丽在小小的出租屋里的墙角发现了一个小男孩的宝盒子，艾米丽决定要将这个盒子还给那个男孩……从这一刻起，亲爱的艾米丽小姐找到了能够驱散她平淡生活的灵丹妙药——爱！
在这个章节中，导演给了观众一个非常有意思的时间——戴安娜王妃去世的时间，想到了《倾城之恋》，在这本小说中一个城市的陷落成就了一段爱情，而在此，导演安排了一个伟大女子在另一个伟大女子去世的时间里出现，仿佛是一个悖论，如果没有戴安娜去世的新闻，艾米丽永远不会发现那个盒子，可能永远都不会找到她新生活的开始。艾米丽发现的盒子也是一件非常有意思的安排，它是属于一个年纪很大的男子，当艾米丽将盒子放在电话厅之后，她偷偷看到了这个老男人的泪水，战战兢兢地站在老人身后听着老人的喃喃私语艾米丽跳动嘴角的一笑暗示了这一刻的艾米丽已经成为了天使。

艾米丽做了很多的好事：归还老人的宝贝盒子、促成警察和卖烟女的恋爱、整水果店老板帮助吕西安、给玻璃人看外面充满激情的世界、为失去丈夫的女子重新找到丈夫的爱……这也许就是有些观众认为艾米丽是“法国的活雷锋”的原因吧，不过和雷锋不同，艾米丽的生活要绝对的有创意多了，特别能表现这一点的就是艾米丽恶搞水果店老板，惩罚他对待吕西过于恶毒的一段，她的一些小小的计谋让老板在凌晨野猫活动时开店、猛喝了经过加工的药酒、可怜兮兮地给妈妈打电话……观众真的是捧腹大笑，笑艾米丽的灵气，笑老板的笨拙。艾米丽做完好事之后也从不留姓名，这一点我更愿意看作是艾米丽的另一个小小的鬼主意——她希望这些好事情看起来就像是天使在行动，相信一些超自然的东西可以在某个时刻某个阴暗的角落里鼓起人们再次相信希望的信心。这一点，艾米丽应当说是雷锋的老师了。
在《天使艾米丽》2002年获得欧洲最佳影片奖后，热内曾经说过：“我不会给观众足够的想象余地，我只是想要把我的想象力强加给他们。”的确，在《天使艾米丽》甚至在之后《天使艾米丽》全体成员再次合作的《漫长的婚约》中，导演都以一个想象力的独裁者和扼杀者的形象出现，他的电影就是想象世界的终点。这当然和导演本身想象力的丰富有关，同样也要归功于热内遇到的很多和他一样拥有想象力的朋友和长辈，马克·卡罗的密切合作给热内很多灵感，拍摄《北方酒店》的马塞尔·卡内开创的诗意现实主义也给热内很多启示，热内完全继承下来并在此片中并发展出了一种魔幻现实主义。
《天使艾米丽》中的想象力最能引起观众惊奇得是表现在一些特技运用上：童年时看到的兔子状的云彩，看到尼诺时心脏的跳动，房间里面灯和画的对话，像册里人头活动并且发表言论，偷偷配了的新钥匙在包里发光，艾米丽在双风车无法跟尼诺表白是化作的一潭水（《红楼梦》里把女人比作是水做的，想不到的是再相隔千里许多年后的法国还有一个导演用这么形象的手法表现了这个观念）……借助特技公司精妙的制作热内的想象世界在观众面前高调亮相，热内就是要穷尽你的想象力，挑战你是否能跟得上他想象力飞驰的速度，这对于缺乏想象力和包容心的观众来说真的是一个很大的挑战，许多人败下阵来，便以发疯、神经之类的词来评价热内和《天使艾米丽》；而对于很多现在还有想象力和童心的人来说这些特技就是在帮助他们实现也许是很早以前也和艾米丽有过的同样的想象。

以上提到的都是电影当中的已外部视角看到的想象部分，在电影里还有艾米丽自己的想象，在电影里用她的视角看到的她的想象：小时候用父亲的听筒给想象当中的好朋友小企鹅做诊断、归还盒子之后看电视新闻想象着自己作为最有爱心的女子过早的离世、看到水果店老板责骂吕西安她转过头看到藏在下水道里的朋友说了一句本片的名言“至少你永远也不会是一棵蔬菜——甚至朝鲜蓟也有心脏。”、她认为失去尼诺之后想象尼诺给她买了小粉上来帮她做面包……借用艾米丽的视角表现出她的想象的世界，用外在的视角表现观众对艾米丽的想象，这些视角上使得本片可以打破现实和想象的隔膜，让时间和空间在两个世界里自由的转换，既是现实又可以不平凡……这也就是所谓的魔幻现实主义。
《天使艾米丽》在构造这种魔幻现实时调动的不仅仅是特技和表演，还依靠了许多别的东西来营造充满了爱的温暖的想象世界，让观众进入这个世界而暂时地忘却电影院之外的世界。要和观众达成一定的约定才能使观众融入到电影的世界认同电影的规则，这就需要在运用一些东西形成一部定影独特得符号体系，《天使艾米丽》中的依靠时间、空间、音乐、音响、灯光、镜头这几个方面共同作用构成。
《天使艾米丽》电影的开始时的旁白就交待了电影中故事开始的时间“在1973年9月3日下午6点28分32秒，一只青蝇以每分钟能够扇动14,670次的频率降落到蒙马特的Rue St-Vincent。与此同时，在一家餐馆楼梯的旁边，风神奇般的让两个杯子在一块桌布上跳舞。就在这时，28 Avenue Trudaine, Paris 9的一栋五层公寓内，刚从最好的朋友的葬礼回来，尤吉尼·柯里热从自己的地址簿上把他的名字擦去。还是在这个时候，属于拉斐尔·波兰的一个精子，带着一个X染色体，一头扎进了她的妻子阿曼迪妮的一个卵子。九个月之后，艾米莉·波兰出世了。”很多人都很喜欢影片开头的这几句话，其实喜欢的原因包括两个方面：一是本身这句台词提到的事件似乎都是一些无厘头的事情，却因在相同时间发生而成功地把它们串到了一起，组合之后再听便很有趣；二是从这句话开始观众就意识到了要把自己的精神状态调整到去感受２０世纪最后一段时间的巴黎生活，会使观众很兴奋。电影中大多数时间是在９０年代，但是熟知当时巴黎的人都说那不是真正的巴黎，那个时候的巴黎还是有点脏，有点乱的，这又是导演和观众开的一个玩笑，他有点可爱的把５０年代巴黎的风貌强加到９０年代的巴黎身上，当然这并不是导演本人有混淆视听的喜好，只是５０年代的巴黎所拥有的干净的感觉正是电影营造爱时需要的  。

电影的拍摄地点是法国巴黎浪漫之都蒙玛特区中一间不起眼的双风车咖啡店，古旧小出租屋里红色绿色密布的房间，作为一个休止符收藏疯狂奔走的人群的地铁站，笑声盈盈望着对面爱人巴黎圣母院的广场……地点的选择同样也是为了营造出一种温暖而略略带有灵气的氛围服务的。双风车在蒙玛特多咖啡店里是非常普通的，比不得名声在外的跤兔之家、烘饼磨坊，但是双风车有《天使艾米丽》所需要的特质：它是街角的一家小店，普通却不失韵味，店内的木桌椅反射着玻璃橱窗外的阳光，金黄色的巴台呈流线型，从店门口延伸到厨房，客人不多，一天往往来来都是一些老客户；这些使得双风车在外形和内部都有一种安静可以自由生长的感觉，正是这样的感觉对于要在电影里成长的艾米丽来说是必不可少的。艾米丽的小屋总体的色调是红色的，而且这种红色像是烧在壁炉里的木块散出的光，不仅有温和的色调还有淡淡的有点干燥的味道；在红色中穿插使用的是黄色，包括艾米丽的睡衣(米黄色的)，同样也使人联想到太阳。火车站是在电影中起到一个节奏转换的地方，艾米丽在寻找盒子主人时两次站在火车站前，背景是一辆火车飞驰而过，这象征着时间过了很久。最有意思的地点是巴黎圣母院前的广场，原本那个广场是不允许拍摄时对广场作标记的，且那个广场是巴黎的旅游胜地之一，每天都是人满为患的，热内却成功地申请到了在广场上画箭头（就是指引尼诺的那些箭头）而且还得到政府的帮助，清了半个上午的场，最终才呈现出那场戏上广场上的人悠哉闲逛的场景。其实不仅是在这一个地方热内付出了很多的努力，为了达到影片当中所需要的干净和温暖的感觉，每一个场景的清场热内都会花费许多的时间和精力，这也许是他的专业的精神，也许更多的是他本人对这部电影的热爱吧。

《天使艾米丽》的一大成功是音乐，所采用的音乐是由恩·泰亚逊为艾米丽量身订做的，说起来导演和配乐的认识也颇为巧合：当时导演已经开始搜索电影的配乐，可是一直都没有什么音乐可以达到他想要得效果，在一次和朋友出门郊游时朋友的车上放起了恩·泰亚逊的CD，他立即确定这就是他想要得音乐人，于是就专程拜访加恩·泰亚逊，邀他加盟。果然恩·泰亚逊不负导演期望，他在片中以钢琴、手风琴为主要灵魂，伴以吉他、钟琴、提琴、大键琴等多种乐器，形成了一种很独特的富有层次感的欧洲音乐，这种音乐本身就充满了童话的情趣和诗意，带出了愉悦的情趣和氛围。契合影片的主题，使得影片效果大大加强。
《天使艾米丽》中拍摄和剪辑是造成电影奇幻色彩的又一大因素，在该片中大量地使用了快速的前推镜头，这样的镜头一些是用来象征艾米丽的思想世界，比如艾米丽站在阳台上数有多少对情侣在做爱中就采用了快速前推的镜头，一下子把观众从艾米丽想象的世界拉出，并且明确地告诉他们刚才所看到的只是艾米丽的想象；有一些则是用来暗示时间经过了许久，如在艾米丽给寡妇“写信”一段中，第一次快速推进前艾米丽才拿起剪刀，前推之后艾米丽已经把信剪好了，在第二次推进后的艾米丽已经完成了拼贴的工作，两次快速推进完成得干净利落，将写信原本很可能冗长的事件调整为节奏分明的一段探戈。除了快速前推电影中在突出艾米丽的思维活动时经常使用的还有以艾米丽的脑袋作为轴做或仰拍或俯拍的360度旋转镜头，如当艾米丽第一次发现谁是尼诺追寻的神秘人时就用了一个旋转镜头，快速掠过火车站里的很多事物，最后落在艾米丽脸上，表现出艾米丽的豁然开朗。剪辑在电影中调整了节奏（艾米丽失去母亲后几年的时光是靠窗外的花台的四季改变表现的）呈现了回忆和想象（艾米丽和尼诺相互对视时闪回了两个人的回忆、艾米丽在做面包时想象尼诺在商店买东西给她的情景用了分屏），最后在许多地方都呈现了奇迹。
影片的主色调（绿、蓝、红），是从巴西画家Juarez Machado的油画中得到的灵感。大色块的使用呈现了在全片的基调，饱满的色彩表现了生命的丰富与活力。在电影中最高境界的叙述手段不是将情节表述出来，而是用色彩和观众产生预先的共鸣，色彩也是符号的一种，而且是最为有效的一种，看到《天使艾米丽》第一眼的人们就都会感受到这奖是一部浪漫的充满温暖感的电影，这就是色彩的魅力。而在某些艾米丽很忧郁的场景里色调并没有改变，这实际上是一种暗示，告诉观众艾米丽会获得爱情的。
一部好的电影，它的影响力绝不仅仅是在电影院里，《天使艾米丽》就是这样的。２００１年《天使艾米丽》提名奥斯卡最佳外语片奖，可惜美国电影学院的那群老头有眼无珠保守排外他们只会盯着《无主之地》的战争视角和意识形态却无从享受身边的点滴美好丝缕浪漫，不过真正懂得生活的欧洲电影奖、法国凯撒奖都毫不吝啬地把分别给了《天使艾米丽》最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳编剧奖。懂得生活的法国当年为了这个来自蒙玛特高地的女孩疯狂了，她们和艾米丽一样剪了相同的发型，（艾米丽的发型有几分是模仿了《罗马假日》里奥黛丽·赫本的），穿了同样的衣服，在不同的地方做和艾米丽同样的天使般的好事。在国外也出现了很多的影迷，甚至有很多影迷追寻艾米丽到了法国，到了巴黎，到了双风车，双风车因而不再有过去的安静，取而代之的是艾迷们的疯狂涌入。电影同名音乐大碟上市之后同样受到了热情的追捧，艾米丽风格的音乐竟成为欢快、愉悦同时带一点点桀骜不驯的灵气的音乐的代名词。如果你有心倾听，也许就在某个电视节目，某个电台节目中听到艾米丽音乐……

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