读懂宋元明清书画(二)
来源:百度文库 编辑:神马文学网 时间:2024/04/28 00:18:31
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读懂宋元明清书画(二)
明代画风渐变
徐渭作品
陈洪绶作品
明代文人画处在继承发展时期,出现了“浙派”和“吴门画派”,戴进、沈周、文征明、唐寅等是这一时期的重要代表人物。直到明代中后期,身为理论家、画家的董其昌根据士人画的理论进一步提出画作应该分为“南北宗”和“文人画”,自此,“文人画”的叫法被提出并使用,同时,作为南宗的文人画地位得到确立,乃至成为中国绘画观念的最高认识。
明代后期,绘画领域出现了新的变化。徐渭进一步完善了花鸟画的大写意画法。陈洪绶、崔子忠、丁云鹏等开创了变形人物画法。以董其昌为代表的画家在文人山水画方面另辟蹊径,形成了许多支派。
明代中后期的人物画承继浙派者流于粗陋简率,效唐寅、仇英者日趋柔弱靡丽。陈洪绶异军突起,一扫弊习,他糅合传统艺术和民间版画之长,在浙、吴两派之外独树一帜。作品表达了作者鲜明的爱憎,人物形象夸张甚至变形,格调高古,线条刚柔相济,富有装饰性和金石味,设色浓重,以俗为雅。他的画风对后世影响深远。
此外,陈洪绶也涉足木刻插图,造诣尤高,对版画艺术的发展起了一定的推动作用。崔子忠擅长白描人物,与陈洪绶并称“南陈北崔”。丁云鹏擅长画道释人物,两人的画风虽与陈洪绶不同,但同样都反映了明末清初书画艺术上的一种“宁拙勿巧、宁丑勿媚”的时代风尚。陈洪绶的《出处图》和崔子忠的《洗象图》就是这一时期的代表作品。 (艺术界)
读懂宋元明清书画(二)
明代画风渐变
徐渭作品
陈洪绶作品
明代文人画处在继承发展时期,出现了“浙派”和“吴门画派”,戴进、沈周、文征明、唐寅等是这一时期的重要代表人物。直到明代中后期,身为理论家、画家的董其昌根据士人画的理论进一步提出画作应该分为“南北宗”和“文人画”,自此,“文人画”的叫法被提出并使用,同时,作为南宗的文人画地位得到确立,乃至成为中国绘画观念的最高认识。
明代后期,绘画领域出现了新的变化。徐渭进一步完善了花鸟画的大写意画法。陈洪绶、崔子忠、丁云鹏等开创了变形人物画法。以董其昌为代表的画家在文人山水画方面另辟蹊径,形成了许多支派。
明代中后期的人物画承继浙派者流于粗陋简率,效唐寅、仇英者日趋柔弱靡丽。陈洪绶异军突起,一扫弊习,他糅合传统艺术和民间版画之长,在浙、吴两派之外独树一帜。作品表达了作者鲜明的爱憎,人物形象夸张甚至变形,格调高古,线条刚柔相济,富有装饰性和金石味,设色浓重,以俗为雅。他的画风对后世影响深远。
此外,陈洪绶也涉足木刻插图,造诣尤高,对版画艺术的发展起了一定的推动作用。崔子忠擅长白描人物,与陈洪绶并称“南陈北崔”。丁云鹏擅长画道释人物,两人的画风虽与陈洪绶不同,但同样都反映了明末清初书画艺术上的一种“宁拙勿巧、宁丑勿媚”的时代风尚。陈洪绶的《出处图》和崔子忠的《洗象图》就是这一时期的代表作品。 (艺术界)
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