宋元明清的瓷香炉

         香炉，是我国古代传统的实用器，它与中华传统文化有着十分紧密的联系，据有关史料记载，古代香炉主要有三大用途：一为薰衣之用，主要盛行于汉晋时期，上层贵族、官员、士大夫入朝觐见或拜谒贵族都要用一种香料薰衣，以示身份和礼貌，这种薰香之习也为平民社交所接受，成为一种礼仪之举；二为书房驱臭提神之用，古人读书必焚香，起到驱臭香溢房的作用，既净化了环境，又起到提神的作用，故有古人“红袖添香夜读书”之句；三为供祀神佛之用，以表敬仰崇拜之心，祈祷神灵保佑。东汉后期，随着道教的盛行，“天地合气，万物自生”自然论的出现，以及后来佛教的传入，以焚香供祀神佛，寄托人们的思想情感已成为一种文化活动，此后香炉的这种功用一直延续下来，成为一种祀神佛的必备之器。 

　　随着瓷器的发明和制瓷业的发展，瓷香炉逐渐取代了陶制和铜香炉，成为香炉的主流，特别是到了宋代，制瓷业蓬勃发展，名窑辈出，仿铜式瓷香炉纷纷问世，有鼎式香炉、鬲式香炉、奁式香炉、鱼耳香炉、三足香炉等等。元代瓷香炉基本上继承了宋代香炉的造型，以三足圆炉和鬲式炉为多见。明代香炉又出现了一些新的造型，如象耳炉、戟耳炉、筒炉等。清代则以钵式炉为主。宋元时期以青瓷香炉和窑变釉香炉为主，明清时期以青花香炉为主，还有红釉香炉也较常见。瓷香炉伴随着历史的进程，以其特有的文化内涵成为我国古代陶瓷文化的一个重要组成部分，也成为今天人们收藏的一个极富文化特色的专题。笔者经过多年收藏，收藏了10多件不同历史时代的瓷香炉，其中以明清青花香炉为主，今择数件颇有代表性的香炉与同好们共赏。
 
    南宋龙泉窑旋纹三足筒炉 图1 。高10.5厘米，口径12.9厘米，圆筒式器身，外器底中心有一圆形圈足，器身下承三个兽形足，器壁刻有旋纹装饰。旋纹三足筒炉，是宋代较为流行的一种香炉，它是仿制汉晋时期的铜器而为。此器造型古朴、简约，通体施青釉，釉色青翠，温润如玉，制作小巧精美，当为宋人书房焚香之器。三足筒炉，从南宋始便一直延续至元明时期，但不同时代均稍有变化，南宋晚期为平底微凸，三足着地，元代早期三足逐渐提高，底足同时着地，元代中晚期，三足更短，仅炉底着地，三足悬空，明代又恢复到三足落地，晚期三足与底同高，仅为装饰。从此器特征看应为南宋晚期之作。 

    元代龙泉窑立耳鬲式炉 图2 。高6.8厘米 不含耳 ,口径11．7厘米。宽口沿，口沿上置两只长方形扁耳，束颈，鼓腹，下设三兽足。腹部印刻蕉叶纹。通体施青釉，釉色青翠。鬲式炉是宋式仿青铜器的造型，以龙泉窑制作最佳，此器在宋代鬲式炉的基础上已稍有变化，口沿比宋器宽，并在口沿上竖立耳，颈部比宋代短，三足比宋代往里收，宋代鬲式炉一般都为素面，此器采用了印刻的装饰方法，已体现出元代的风格，此器造型端庄，制作精良，不失为元代龙泉窑香炉之精品。
 
    明代青花高士图三足筒炉 图3 。高10．9厘米，口径13厘米，筒形炉身，器沿下有一道凸纹，器底下置三兽足，口沿下绘花卉纹，器身绘三组高士图，分别为“携琴访友”、“相伴同游”、“相敬如宾”，画面简洁，人物形象生动，充满了浓郁的生活气息。从造型、纹饰和青花呈色等方面看，此器为明代中期弘治至正德时期之器，青花多有晕散，为国产石青料，内外满釉，器外底中部露胎，见旋纹，釉色白中显青，莹润，釉面有细开片。是一件颇为典型而精美的明中期民窑青花香炉。
 
    明代青花锦地开光凤纹三足筒炉图4 。高14．8厘米，口径16．6厘米，平口内折沿，筒形炉身，底置三兽足，悬足。口面绘花卉纹、炉身绘3层纹饰，依次为“山”字纹、锦地开光折枝桃纹、锦地开光双凤纹，器内底和外底无釉，青花呈色蓝中闪灰，釉色白中显青，滋润。此器在造型上已具有明代晚期的特征，三足已失去支撑的作用，而成为一种装饰形式，从纹饰风格看，采用锦地开光，纹样勾勒渲染，具有万历的时代风格，亦是一件明代晚期的典型之器。
    清代青花花卉纹钵式炉 图5 。器高7．5厘米，口径15．9厘米，足径8．9厘米。口外撇，束颈，垂鼓腹，圈足。器口沿施酱釉，炉身绘菊花、莲花、松石，纹饰布局合理，描绘生动，将大自然的美景展现在人们眼前，仿佛闻到了花的芳香，感受到了春天的气息。此器青花蓝中闪灰，渲染浓淡相间，釉色白中显青，制作规整。钵式炉是清代早期十分盛行的一种香炉，从整体看此器具有清顺治的风格，是清初民窑的一件佳作。 

    清代青花山水纹钵式炉 图6 。器高9．8厘米，口径16．1厘米，足径8．1厘米。撇口，束颈，鼓腹，圈足。此器在腹部以全景式的构图，描绘了一幅山水画，远山起伏，江水环山而去，近处山石错落，古树茂盛，民居坐落于水之旁、山之间，山间小道两位老人相见如宾，水上有小船，天空有飞雁，一幅充满了诗情画意的江南水乡美景令人向往不已。青花色泽明艳，渲染浓淡层次分明，描绘精美，釉色粉白、滋润，制作规整，器底落青花双圈款。此器与顺治钵式炉相比已有变化，颈部收束较大，腹部明显升高，造型更为典雅，从此器纹饰看具有康熙的风格，为康熙时期一件民窑精品。 

    清代青花山水纹钵式炉 图7 。高15．8厘米，口径24．4厘米，足径12厘米。口微撇，直壁弧腹，圈足。器口沿施酱釉，腹部上部绘“山”字形城垛纹和回纹，腹中下部绘山水纹，纹样借鉴了传统国画的布局结构和章法，以全景式的构图描绘了一幅美丽的山水画，远处山峦起伏，中处江水与云雾融为一体，近处逶迤的峰峦间，林木葱翠，民居错落，江水环流，小舟渔夫，在这逍遥避世的幽境中，两位高士结伴同游。青花纹饰描绘细腻，渲染得法，层次分明，青花呈色艳丽，釉色白中充青，滋润。此器炉身高深，为炉之大器，加上精美的山水人物纹，不失为康熙时期一件精美之作。

    清代青花人物纹钵式炉 图8 。高16．5厘米，口径27．8厘米，足径13．1厘米。撇口，束颈，鼓腹、圈足，器底落款青花双圈款。颈部绘云纹，腹部绘人物纹，描绘了一组反映民间农家生活的场景，画面中人物多形象生动，活动内容丰富，生活气息浓郁。青花色泽纯正、艳丽，釉色粉白、莹润。此器造型线条坚挺有力，具有康熙刚柔相济的风格，形制硕大，制作规整，胎质坚密，为康熙中期一件民窑精品，反映了康熙中期民窑高质量的制作生产水平。