余秋雨和马兰的二人世界??黄梅经典

　　提起余秋雨，新加坡文化界有谁不知？马兰，知道的人就不多了。马兰在中国名气不小：著名的黄梅戏演员，曾在电视剧《严凤英》中演活了那位黄梅戏顶尖名角。 

　　她来过新加坡，爱好戏曲的观众该记得她在《红楼梦》中的迷人扮相。

　　几年前，她跟余秋雨结婚的消息，在中国文化界一度成了热门话题，但两人的爱情故事却一直“保密”，现在终于公开了。 

　　马兰这几年显得有些冷清，很少“出来”了，文艺界的活动也不常看到她的倩影。事情往往这样：你越是想平平淡淡、不露声色，人们越是不放过你。关于马兰的传言也不少：有的说她嗓子坏了，有的说她调到上海去了，有的说她架子大、不好合作，等等。既然是名人嘛，总得让人在背后说点什么，这也由不得你马兰。有的还不满足在 “背后”说，曾有一家杂志就宣称，谁要是写到余秋雨和马兰的恋爱史，稿费从优。 

　　演了《红楼梦》后，马兰整整5年未上大戏，原因是…… 

　　有一点可以肯定，大家确实关心马兰这些年的事业和生活。1991年底演了《红楼梦》后，马兰整整5年未上大戏，对于一个正处在黄金阶段的演员来说，多少有点遗憾吧，马兰却不这么看，她说，这些年我一直在做调整，给自己充电加油，是在“雨”养诗心。一个演员戏演到一定份上，会感到力不从心，像被淘空一样。这时候，与其低水平重复，不如停下来“整装待发”。她说：“我在艺术上要求很严，选择剧本时很谨慎，不适合我的本子就拒绝。我不希望自己的艺术成果仅仅体现在数量的堆积上，对一般意义上的获奖，轰动也不太看重。” 

　　在谈到黄梅戏的走向时，马兰说，黄梅戏的特点是抒情、欢快、甚至有点调皮，充满乡野气息，它的唱腔优美、清新，容易被人接受。这是它的优点，但比起京昆这些历史悠久的剧种就显得底气不足了，文学性和艺术性都有待加强，要演人物性格复杂、剧情起伏多变的大戏非改革不可。好在，黄梅戏还处在发展中，并未达到成熟阶段，只要大家尽心尽力，还是有很多文章可做的。尤其在唱腔上要敢于突破，《红楼梦》中有些音乐就是很好的尝试。 

　　任何创新都有一个被人接受的过程，今天我们听《天仙配》“树上的鸟儿成双对”，觉得它再黄梅戏不过了，可当年也有人不屑一顾，仍顽固地抱着“咿吱呀吱、呀吱咿吱”的黄梅老调不放。这些“老城墙”要保护，同时也要盖新的“高楼大厦”。马兰特别强调，黄梅戏唱腔的改革要立足安徽、立足传统、立足江淮文化，改得再好听，如果不是黄梅戏了，那还有什么意思。流行歌曲，可以有邓丽君的唱法，也可以有朱哲琴的唱法，关键是唱法和内容要协调。黄梅戏也一样，可以去探索不同的唱法，京剧中的旦角不就有“梅派”、“程派”、“尚派”、“荀派”吗？ 

　　这些年，马兰一直有心把黄梅戏与古典词结合起来，前些日子，她在中央电视台演唱了苏东坡那首著名的《江城子》。“十年生死两茫茫，不思量，自难忘……”马兰在舞台上娓娓唱来，整个人沉浸在苏词的情感氛围里，再把这种氛围传递、弥漫开来，去感染、打动听众。这样的表演方式完全是硬碰硬的活，最能考验一个演员的功底，就如同话剧演员的“内心独白”，能否压得住场，全凭你的艺术气质和修养，真是：“站一站，十年功”。 

　　马兰说，余秋雨的学问、智慧、幽默……都深深打动她，但这并不是一切，她感到有一种神秘的力量把他们拢到一起，像是赴前世的约定。余秋雨和马兰在合肥的家有个极雅的名字：兰室雨轩。书法是余秋雨题的，字不像他常写的行书或正楷，看上去怪怪的，自成一境。他用这特殊的笔意排列这四个字，或许是想给它加上密码，而这密码唯有他和马兰才解得开，在兰室雨轩采访马兰，总让人感到余秋雨的存在。好像他就坐在一边倾听着。 

　　话题渐渐转到余秋雨身上“你和他是什么时候结婚的？”马兰幽幽地说了起来：有时候，我都不明白，我和他像是前辈子就结过婚一样，真有这种感觉。他的学问、智慧、幽默，他的人生态度、人格魅力，这些都深深打动我，但这并不是一切，我总感到有一种不可言传的力量把我们拢到了一块，像是两个人在赴前世的约定。他是我的丈夫，也是我的兄长、我的老师、我的朋友。我戏称我们的婚姻就如同“红木家具”，越老越有价。马兰说这话时，声调很低，是那种喜滋滋的低。这时冬阳正照进兰室雨轩，让人觉得心满意足。 

　　1980年，马兰从安徽省艺术学校毕业分配到省黄梅戏剧院。1981年出访香港，因《女驸马》一炮走红，眉间的英气和唇边的妩媚令观众心动。接着主演了《罗帕记》、《龙女》、《凤尘女画家》、《无是生非》，还因电视连续剧《严风英》获大众电视金鹰奖的最佳女主角奖，可以说是功成名就了。但马兰不想“就此打住”，也不愿吃老本，她渴望超越自己，更上一层楼。正是在这关键时刻，《红楼梦》一剧给了她大显身手的机会，使她在艺术上走向成熟，和余秋雨的结识，更是掀开了她生活新的一页。他俩的生活很浪漫，有种“离地三尺”的飘逸，但又芷绞担?一首英文老歌《两人茶》两个人，一个在上海，一个在合肥，日子却过得十分开心。他俩都喜欢旅游，有时也会“公私兼顾”，利用开会或讲学一类的机会结伴而行。但那种“前呼后拥”的接待实在煞风景。于是他俩就开始计划只属于两人的“私自行动”。今年，他们去了东北，还参加了当地一家旅行社跑到俄罗斯的海参崴，在海边散步时，从一幢白色别墅里传来拉赫曼尼诺夫的第二钢琴协奏曲，虽然曲调有些悲凉，却还是坦然“唱”了出来，这是俄罗斯民族特有的豁达，那种悲天悯人、大包大揽的情怀着实让人回肠荡气。有这样的音乐作铺垫，似乎大海也变得生动了。余秋雨、马兰走着走着，两个人渐渐变成了一个人、一个小点，直到和大海融在一起。突然想起大文学家博尔赫斯的话：“像水消失在水中”。 

　　他俩还去过徽州、桐城。马兰说，徽商和桐城派一直是余秋雨关心的题目，他迟早是要写的，听了何训田、朱哲琴的《阿姐鼓》，马兰对西藏充满了向往，只要身体许可，他们会去的。1997年，他们打算去新疆。 

　　当然，更多的时间，他俩只能通过电话交流，1995年拉宾被刺那些日子，两人电话来电话去为拉宾之死而伤心。和平和文明为什么堵不住阴谋的枪口？而阴谋何时才能灭绝？他俩关心人类的命运、世界的和平。最近他们的话题就是倒在荒漠中的探险家余纯顺。以街市间的惯性眼光去看余纯顺，他孤身徒步走西藏会不会大脑有问题？正因为他对世俗常规的挑战，才使我们对生命的价值有了更深一层的理解。他以自己的寂寞给这喧闹的世界泼了一盆冷水，让我们变得稍稍冷静和坚强些。马兰说，这些沉重的话题，往往使我对生命充满了眷恋，也更加珍惜拥有的一切。

　　为了加深自己的艺术修养，马兰闲时会练练书法，写好了，就传真给余秋雨，他圈点一番，再传回来。余秋雨不断鼓励她。最近马兰又从书店抱回一大堆印谱，学起篆刻来了，渐渐地，她也能道出吴昌硕、齐白石治印的好处。她说新年快到了，送给余秋雨的礼物就是一方刻有“秋雨”的印章。想想他俩的生活，真的很浪漫，有点“离地三尺”的飘逸味道。同时又很平实，像一首英文老歌《两人茶》（“Tea For Two”）中唱的：“我们不需要太多的，只要两杯茶，就这样面对面一直坐下去。” 

　　余秋雨提醒马兰多关注刘欢的表演，马兰对黄宗英的“梅表姐”佩服极了 

　　马兰是个很有艺术直觉的人，在一幅画、一方印前，她或许说不出作者的名字、生活年代、所属流派，但凭良好的艺术领悟力，她是能讲出自己独特的艺术感受，而她的那番话，在你找遍所有的教科书也寻不着。余秋雨对她这一点也颇为欣赏，甚至鼓励她写点东西，马兰也有些心动手痒，没准哪一天就写开来了。 

　　不用讳言，现在不少演员缺乏艺术修养，显得后劲不足。一个有艺术底蕴的演员举手投足非一般人学得去。他们在舞台上或银幕上的表现也就有了震撼人心的效果。余秋雨就曾提醒过马兰要关注刘欢（中国著名演员）在舞台上演唱时的“生命状态”，那才叫用“心”演唱，整个人像一把“锥子”，随着音乐展开，不知不觉地“进入”到最佳境界中去了。这与刘欢的整体素质和他对古典音乐的精通有一定关系。黄宗英在电影《家》中扮演的梅表姐， 出场不多， 但她仅有的几个眼神甚至背影让人怎么也抹不去。黄宗英的文学修养众所周知，正是这日积月累的修养，成全了她的梅表姐。提起黄宗英的梅表姐，马兰佩服得很。前些年，黄宗英听说要拍黄梅戏电电视剧《家》， 就跟人说，让马兰到北京来，我会把当年演梅姐的所有诀窍告诉她。后来，马兰没有演梅表姐，也就没去北京听黄宗英的“心得”了，但她仍然感谢黄宗英的好意。大凡一个优秀的演员或导演对读书都会呈 现出痴狂的热情。马兰说，陈凯歌、姜文、李保田都是书迷，他们的成就离不开书籍的滋养。马兰很喜欢陈凯歌说的一段话：“读书就像梦游一般，等你回到现实，眼睛还是梦游者的，但身子已到了现实，这种体验完全是一种幸福。”马兰这些年也读了不少书， 她说以前忙着一部接一部地排戏， 很少有时间读书，这几年时间相对多了，闲下来就读书，算是“补课”吧。加上有余秋雨的指导，马兰读书的劲头也就更足了。 

　　“你和余秋雨分居两地，觉得苦吗？会不会往一起调？”马兰连忙摇头，她说，这样的生活方式很适合我俩，没有往一起调的打算。实际上， 我们从没有分开的感觉，即使人不在一起， 我们的心也牢牢飞到了一块。 

　　正说着，电话铃响了，是余秋雨打来的。