qdpan 做梦娶媳妇儿
基地董事
四川民工
1# 大 中 小 发表于 2010-9-25 14:16 只看该作者 【河蟹社会】魏得胜：冯小刚与黑泽明——他曾经离电影大师那么近！<(ˉ3ˉ)y-3
冯小刚的电影思想像他自己——真实；其电影艺术道路像黑泽明——看下去就会知道。
1996年4月1日，冯小刚正在拍摄《过着狼狈不堪的生活》（王朔编剧），突然得到北影厂制片处的通知，说让他和王朔到厂长韩三平办公室去一趟。中国人的经验是，“到我办公室来一下”（领导专用语）准没好事。这一点，冯小刚和王朔在路上就预感到了，果然，一走进厂长办公室，便发现厂长书记等人，“个个精神肃穆”。大家不说话，先是传阅一份文件。最后由厂长破题，说这是电影局传过来的急件，是对剧本《过着狼狈不堪的生活》的意见。
急件大致说，“……剧本描写的三人关系是婚外恋、第三者插足、通奸等不正当的男女关系，一向为社会所不齿……为此，建议北影另选拍摄选题，或者进行根本性改写，否则，即使摄制完成，电影局也将难以通过。”
冯小刚这样描述当时的感受，他写道：“韩厂长宣读完毕，我和王朔半天说不出话。”这时我们才发现，名满天下的大腕在红头文件面前竟是如此渺小、孤独、无助、凄惨、悲凉和无奈。冯小刚又写道：“沉默了一阵，韩厂长问：你们拍了多少了？我忙说：已经十几天了，已经花了一百多万了。韩厂长抽烟，半晌才说：停了吧。王朔又问：能不能先拍完了再说？韩厂长苦笑：文上说得很明确，拍完了也不予通过。我有点急了，说：你们说怎么改？怎么改都行。韩厂长望着我，欲言又止，片刻后说：那你们去改吧……我可以告诉你们，即使你改了剧本，通过的希望都不大。”也就是说，只要给红头文件否决了的，你就是改成彻头彻尾的“歌德式”影片，红头文件也会认为你是另有“含义”。因为有准许赞扬它的人在——比如张委员艺谋导演，那么作为另类的冯小刚王朔也就只能靠边站了。不明白这一点，那是自己糊涂。
然而冯小刚还是忍不住要为自己辩护，他写道：“我们的剧本是北影厂通过了的，在北影下发的生产令。韩厂长沉着脸说：现在北影厂的这项权力已经被收回了。我又说：没有道理。我们站在水池子边上，问你们可不可以跳？你们说，能跳。我们跳下去，那里面是开水，把我们汤死了。韩厂长一拍桌子：你可以起诉我，我是北影厂的法人，我可以承担一切责任。我告诉你，倒霉蛋也不只是你们一家，今年北影出品了二十多部影片，现在有八部影片都被枪毙了。包括王朔的《爸爸》。我的脑子里嗡地一下，《爸爸》也是我们的影片。两部影片加起来五六百万，全打水漂了”。遇到这种情况，我们通常说这是对一个人的磨炼。哪儿呢，完全是对一个人才情上的扼杀。等到他“磨炼”好了，早豆腐渣了。
冯小刚就是不愿束手就擒，又能怎么着呢？让他胳膊大腿搁一块，也拧不过红头文件啊。作为一个血性汉子，他只有借酒浇愁的份儿了。宣布剧组解散的当晚，冯小刚醉倒在饭馆外。他写道：“第二天醒来，徐帆看见我掉下泪来。她把镜子递给我，我从镜子里看到，脑袋的右侧，露出一块指拇大小的肉色头皮，上面的头发不知去向。俗称这叫‘鬼剃头’。……事发的那天是1996年4月1日。在西方国家，这一天是‘愚人节’。”
到此为止，冯小刚（与王朔合作）拍摄的五部半影视作品，被毙近半。打这以后的很长一段日子里，没有人再敢给冯小刚投资，行内称他是“毒药”，提到他们人家就谈虎色变。一天，王朔对冯小刚说：“咱们分开吧，他们是冲我来的。你有机会活，不要一起死。”此后，王朔远走他乡，赴美国南加利福尼亚州韬光养晦。从那以后，冯小刚开始迷信了，他相信冥冥之中有一只手在操纵着他的命运，时而把他扶上浪尖，时而把他丢进谷底。这与一个人的努力无关，与一个人的才情无关，与一个人的德行也无关，一切全在于操纵别人命运的那个人，他兴致所至，点石成金；弹指一挥，化为灰尘。相信，没有切身的感受，冯小刚是悟不出这么深刻的道理来的。
那段日子，闲下来的冯小刚给“修改”一词重新定义，他说“修改”有两种：一种是有期的，一种是无期的。前面是一种善意的，具有建设性的；后面一种则是兵不血刃、彬彬有礼地打入冷宫。冯小刚说：“在我的导演生涯中，两种情况都有幸遇到过，经验告诉我，修改意见不怕多，三十多条也不可怕，越具体越好修改，也就说明只要听话，通行在即；怕就怕寥寥几笔行文，用词十分抽象。比如说：整体感觉有些消极，调子比较灰，缺乏正面力量的引导。看到这样的评语，所有的导演都会心里一紧，汗当时就下来了。”
在我生活的城市里，有这样一种语境，比方善意地劝某人听领导的话，就警告说：“当心让你小子淌汗！”这可不是说着玩的，权力的威力，真的可以达到出神入化的地步，握着你命脉的人，不用动你一个手指头，也不用把你推到蒸汽浴室，就能立时让你的汗下来，赏你一个“自助浴”。你不能想像“自助浴”者当时的处境与感受，他们实在是外用汗水洗其肤，内用鲜血洗其心呀！
黑泽明当年就这样，为了他的电影事业，不知“自助浴”过多少回。1941年元旦，他拍摄完的电影《马》，横竖无法通过片审。当时负责电影审查的马渊，是一个当年在中国东北为所欲为的战争狂人，更是一个极左且反复无常的小人（这种人往往都能在专制社会大行其道）。比如他在对《马》审查时，起初还为剧中那些动人的片段拍手叫好。可是，当他就要离开电影厂的时候，却突如其来地下令一定要剪掉女主人阿稻姑娘为找回马驹而举行家宴的一场戏。马渊指责违反了“战时禁酒令”。这恰恰是那部电影的灵魂，也是黑泽明最下工夫的一场戏。
黑泽明初生牛犊不怕虎，说什么都不合作。但他的恩师、同事、电影厂却招架不住，因为大家还要吃饭，战时的肚子（食物）大于脑袋（思想）。所以，即使管他们的人什么东西都不是，毕竟人家占着那个茅坑了，拉什么屎那是人家的事，听不听也就由不得你。年轻的黑泽明什么都不懂，愣和茅坑里的石头对着干，未免影响其他人的生计。为此，恩师、厂领导、同事纷纷来做黑泽明的工作。为搞活气氛，山本等人还专门拉黑泽明去吃料理。席间，山本语重心长地对黑泽明说：“你要知道如果咱们与马渊继续这样硬抗下去，到头来吃亏的还是我们电影厂！胳膊拧不过大腿，既然马渊一定要我们剪，我们顶下去最后也要剪啊！与其对抗下去弄得影片被封存，不如忍下一口气算了！人在屋檐下，岂敢不低头？”作陪的人跟着一劝，黑泽明以嚎啕大哭的方式，接受了人们的意见。
其实，《马》片所受到的审查挫折，仅仅是黑泽明的一个开头，后面还有无数个审查高山在等待着他，估计不敲碎军国专制政体，黑泽明是无法翻越了。事实也证明，黑泽明后来每写一电影剧本，都会被内务省这个“战时统治”机构所枪毙。马渊是这一机构里的代表人物，他在这里对电影人、对剧作家常常是颐指气使地指手划脚，颠倒黑白、吹毛求疵、鸡蛋里面挑骨头，完全成了他的职业准则和要求。尤其像黑泽明这种在内务部挂了号的另类，他写什么拍什么，都被政府从中看出特定的思想来，必力加阻挠。比如黑泽明有个剧本叫《达摩寺里的德国人》，马渊武断地说，“一听片名就是有政治问题的电影”。马渊的解释是，日德友好，而德国人流落到日本，就是反德的，反德就是反日的。真是驴唇不对马嘴、风马牛不相及！
再如1942年春，黑泽明送审的电影剧本《三宝垄之花》，马渊首先肯定这个剧本的主流是好的，然后话锋一转，再次提出白痴般的问题，说剧里的日本男主角给那位菲律宾姑娘过生日有政治问题。马渊的解读是，过生日是美英的生活方式，而美英又是我们的敌对国，这当然是政治问题了。所以，《三宝垄之花》剧本遭毙。说到这里必须交代一个背景，在美国改造日本前，日本是一个彻头彻尾的东方专制国家（二战时更是军国专制），因此政府官员言必政治。换句话说，讲政治才是这个国家的根本，谁的政治讲得好，管你是什么东西，就能升官发财、鸡犬升天。不讲政治的另类如黑泽明者，无论他写什么，审查他剧本、影片的人，必先戴上政治这副有色眼镜来看他，没有政治也给看出政治，进而用政治这把锋利的刀阉割一切异己。这种政治恐怖主义，远远超过美国的麦卡锡主义。
1943年，黑泽明独立导演的《姿三四郎》再闯鬼门关，片审前，他的恩师山本先生一再嘱咐他：“今天马渊就是骂你，也不许你说一句话。”到了审片室，黑泽明见马渊等几个身穿军装的战时内务省官员，“一个个都阴沉着脸，彷佛面对一个即将受审的犯人”。看完影片，其他人无异议，马渊却说：“黑泽明拍的电影，最大的毛病当然还是政治性的问题！”
其实，我们完全没有必要把马渊之流的话当真，因为他是一个政治动物，政治之外，他没有别的。这也是他的资本，离开政治，他就没饭吃了，所以才时时讲处处讲政治。政治到了这个份儿上，不臭也臭，而且是臭不可闻。在这种情况下，参与审片的小津导演只好提醒说：“马渊先生，请不要忘记，这部电影剧本事前早就经您亲自审过的，不会有政治问题才通过的吧？”马渊这种下流政客自然不甘就此下马，他要讲政治，哪怕他那张臭嘴里的政治接近荒唐和无知，他也要讲。马渊说：“这个电影仿照美英电影的手法，因为美英毕竟是我们战时的敌人呀”参与审片的人哈哈一笑，以为什么政治问题呢。电影的拍摄手法基本属于纯技术或纯艺术问题，《姿三四郎》也就获得发行，黑泽明也因此一举成名。
后来黑泽明又拍了《胆大包天的人们》，依然因为“有害国民的身心健康”、“败坏国民素质”等所谓政治问题遭毙。直到二战结束后，美军接管日本，这部优秀电影才获天日。那时的日本就像现在的伊拉克，由美军负责政治重建（日本宪法是由美军按照西方主要是美国模式建立的，运作至今），打破军国专制，建立民主政治。这是日本人之福，更是黑泽明之福。
对于以电影艺术表达个人思想的从业人员来说，民主政治之下的言论自由就是他们的艺术生命，离开这个主旨，一切都无从谈起。推而及之，小说原作也好、电影再创作也好，没有民主政治下的言论自由，要想获得诺贝尔文学奖、奥斯卡奖（文艺作品为世界所公认的一个基本标准），简直是天方夜谭。即使是千年等一回地瞎猫碰上死耗子，文学上诺贝尔一回，电影上奥斯卡一回，也不过是个偶然事件。日本之所以多个领域出了多个诺贝尔奖获得者，当源自他们的民主政治这个大环境。
黑泽明就更不用说了，他自日本建立民主政治的那一天起，便一步步走向电影艺术的巅峰。1950年，黑泽明独立执导的《罗生门》，先后获第十二届威尼斯国际电影节金狮大奖和第二十四届奥斯卡最佳外语片奖；1973年，他的《德尔苏·乌扎拉》获各种国际大奖，其中包括奥斯卡最佳外语片奖；1979年，他的《影子武士》，除奥斯卡奖外，世界上所有的电影奖项，几乎都给了这部影片；1985年，他的《乱》再次获各种国际大奖，奥斯卡最佳外语片奖亦囊括其中。1990年，黑泽明被授予奥斯卡终身荣誉奖。
这篇文字写到这里，再说什么都是多余的了。
后记：这篇幼稚的文字，是多年前写的。如今的冯小刚正渐渐自我招安，失去他的棱角。可惜吗？张艺谋就这么走过来的，老张都粪土一堆了，电影界再造一堆粪，又有什么可惜的。2009-12-09
PS：忽然想起冯导拍的《集结号》了，原著里的结尾是
引用:
一个月后，老谷在鲁南的那个小山村将军庙病逝。
老谷在生命的最后一刻，身边站着营长和团长的警卫员。
根据老谷生前交代，营长他们把老谷的遗体安葬在阵地上他的一连士兵们的坟旁。
老谷的坟是一座土坟。
营长把老谷的这一生简单地用“太认真”三个字全部概括了。
营长说，老谷本来是可以做许多大事情的，没想却一直在那件事上绕来绕去跳不出来。
营长说，说来说去就是老谷太认真了，其实世间上许多事情本来就没法认真的。
营长说着，心里很替老谷惋惜。
后来在实际拍摄中，他已经世事洞察，人情练达，习惯性自我阉割（河蟹）了
引用:
结局要温暖不准备让“谷子地”死
“得顺观众心气走，但我们尽可能走得不恶心”
这几天张涵予都快和冯小刚急了：“结尾怎么能让我活着找到战友遗骸呢？我得死啊，故事太矫情。”冯小刚自己也清楚，原本想的结局是张涵予在当年的战场、现在变成大煤矿的地方愚公移山似地挖着，当地人都以为他疯了，小孩子拿煤核扔他，忽然他就跌倒爬不起来，冻死了。几年以后，当地要修水利工程，把煤山拦腰截过，遗骸出现了。“这多震撼啊，最好寻找过程也一找找个三十年，从新中国成立找到改革开放后，可是这不行，检查通不过，观众也不接受。”
编剧刘恒也坚持要有个团圆结局，“最后谷子地一定要找到伙伴，还得向组织敬礼汇报，还得得到勋章。”因为他们知道观众是相信神话的，观众需要温暖的鼓励，“你说傻吧，但观众舒心了。”
其实，是让广电局审片的大爷们舒心了
中国人权01.JPG (21.38 KB)
2010-9-25 19:16
中国人权02.JPG (22.39 KB)
2010-9-25 19:16
中国人权03.JPG (22.9 KB)
2010-9-25 19:16
中国人权04.JPG (21.12 KB)
2010-9-25 19:16
中国人权05.JPG (17.5 KB)
2010-9-25 19:16
[ 本帖最后由 qdpan 于 2010-9-25 20:38 编辑 ]
人与政权的斗争，就是记忆与遗忘的斗争
中国青年报：我们对坏消息的免疫力正在增强——围观并没有改变中国！
地址 https://cmule8.info/viewthread.php?tid=289604
PS：美丽的谎言，我早已不再相信
幸好还有第二生命—音乐相伴 - UID
- 256730
- 帖子
- 6546
- 精华
- 23
- 积分
- 28762
- 威望
- 884 点
- 在线时间
- 0 小时
- 注册时间
- 2005-12-26
- 最后登录
- 2010-9-26
查看详细资料
使用道具 报告 TOP
神马文学网