中国官方媒体的灾难叙事

中国聚焦

灾害新闻传播，从实质来说，应该是在事件发生当下，促进问题的发现，导向问题的解决；促进多学科知识的集中关注，并对公众进行必要的灾害和生态意识知识共享，激发知识界和政府决策部门进行同类灾难比较、不同灾难的比对。

　　中国甘肃的小城舟曲，因特大泥石流灾难，截至目前已造成1254人遇难。中国政府和公民于8月15日，对这些遇难同胞进行了全国悼念：降半旗、全国停止娱乐活动、公众自发或接受单位组织对逝去同胞进行哀悼、全国电视媒体全天统一播放中国官方媒体的救灾新闻。

　　在中国，地质灾难、环境灾难、生态灾难等天灾，时常与一些不恰当的城市规划和地方救险防灾意识关联，很多是历史遗留问题；中国城市和乡村城镇化在近年来的飞速发展，也造成了一些设计上仓促和不足，进而加剧了人与自然的矛盾，此为中国人共知的常识，应该进行专门研究，这里暂时不提。在此，我想对中国官方媒体灾难叙事中潜藏的问题，提出一些建议，以期未来知识界可以共同完善一种对于灾难事件的认知，以济苍生。

　　由于长期关注中国媒体的发展，加上本人自身的媒体从业经验，我意识到中国官方媒体某些内在运作逻辑，以及日常操作中容易产生的问题，此次作为一个旁观者，连续多天分析中国官方媒体的灾难叙事文本，我意识到其中的一个严重缺陷，虽然我谈论的主要是主流电视媒体，但是其中的问题其实在中国其他媒介形式中也很常见。

　　在8月15日的全国哀悼日，全中国的电视媒体播放平台都在转播同样的新闻节目，也就是中国官方媒体连日来进行的灾难报道回顾和动态更新，其中大量内容属于灾害回顾和寄托哀思。而在灾害回顾中，中国的官方媒体和其他许多次灾害报道一样，使用了大量好莱坞电影《勇闯夺命岛》（The Rock）的配乐——齐默（Hans Zimmer）为电影制作的电影音乐，其中舒缓的电影部分，用作灾害事件的情绪铺陈，而电影中拆弹、潜入夺命岛、制服歹徒等快速、紧张段落所用的音乐，用作中国军队和救灾人员进驻的配音。

　　需要特别提示的是，尼古拉斯凯奇（Nicholas Cage）和肖恩康纳利（Sean Connery）主演的这部影片，在中国具有相当高的认知度，中国官方媒体在此使用这类好莱坞电影音乐，远非第一次，而是多次频繁出现在灾难报道中（而另外一部电影音乐被官方媒体滥用的音乐，就是《辛德勒名单》（Schindler's List），许多悲情的社会新闻，无论大小，都喜欢使用里面为犹太大屠杀谱写的小提琴音乐，用来表达感伤）。

中国媒体

模仿西方同行时的失误

　　对于受众而言，许多人或许没觉得新闻配乐有什么太大的问题——而这种无形的误操作和信息传达，正是中国官方媒体传播的命门所在：一场灾难和生灵涂炭，在传播技术层面上，和一场雇佣军绑架政府的好莱坞电影，使用同一声音模板；进入灾害现场的中国军队和救灾人员，对应着国家正义的在场和狂飙突进；深陷灾害中的舟曲民众和逝去生命，被集体嵌入一部电影里的叙事，等同于生物飞弹中受威胁和待拯救的无辜生命。这里面，不经思量的传播技术，彻底颠覆了灾害新闻本来应有的定义和社会功能。

　　灾害新闻传播，从实质来说，应该是在事件发生当下，促进问题的发现，导向问题的解决；促进多学科知识的集中关注，并对公众进行必要的灾害和生态意识知识共享，激发知识界和政府决策部门进行同类灾难比较、不同灾难的比对。作为长时间的报道努力，它应该促进灾害传播的数据库形成，知识的融合，并直接影响公共决策，防微杜渐，预防同类事件的发生。

　　和好莱坞电影音乐同时发生的误操作还有：对于政府救灾努力的错误关注和错误放大。在很多新闻场景，都出现了穿着军服的摄影师，围绕着一个被救出的灾民，聚集着多个政府系统和媒体系统的摄像人员。一个当地军人在其妻子距离他400多米远的民宅被泥石流吞噬的同时，他选择仍然服从军队命令，放弃“小家”和死亡之中的家人，去搜索更多的生命，除非一个人了解这种行为在中国的语境，否则这类行为是不可理解的。但是官方媒体在没有任何后续细节的情况之下，统一把它作为材料，收录在一种“灾害感动录”式的传播语体里面。

　　随后，官方媒体将许多片段和感动图片，编上汪峰的一首歌《直到永远》，制作成一种准MTV的方式进行播放——一个小时之内播放了四遍，放完之后再用字幕飞出“众志成城”之类的励志语句。这里需要特别强调，我无意去怀疑这首歌中深藏的情感、前线记者的辛苦和媒介的善意，只是想指出一点：灾害新闻是不应该这么传播的。具有讽刺意义的是，8月15日，政府号召停止一切娱乐活动、庄严肃穆、集体哀悼，但是它没有禁止《勇闯夺命岛》和新闻MTV。

　　所以，我们应该思考的是，当13亿中国公民空出自己的注意力，所有的媒介频道让出自己的媒介资源，一统天下的官方媒介传播到底说出了什么？

周雷　　作者是南京大学社会学院博士后研究员

来源：联合早报

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