《枪王之王》：精神分析中的多重意义诉求!

来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/29 02:51:28

[观影团] 【《枪王之王》金逸观影团】精神分析中的多重意义诉求

《枪王之王》：精神分析中的多重意义诉求

 

    在经典的香港电影脉络中，警匪片无疑是最成熟，也是最受欢迎的电影类型。在此之中，杜琪峰和尔冬升二位导演算得上是大师级人物，他们所呈现的也是两种不同的风格。以“快”、“准”、“狠”闻名的杜琪峰，习惯于将简单故事中的偶然插曲突兀地展示出来，以这种爆发力十足的方式，连同观众一道，将故事中人推到一种“绝境”。在这绝境之中，个人的挣扎与抉择得到彰显，人性的阴郁和人世的无常，也以略带荒诞的方式呈现出来，《枪火》、《放·逐》，以及《PTU》莫不是此中精品；相形之下，尔冬升的电影则更显深邃，一以贯之的犀利之中，透露出更多的现实关怀与人性体察。如果说杜琪峰善于制造场景和情境，由此展示极富戏剧性的人物冲突，那么尔冬升则更懂得思索一个故事，就像他在《新宿事件》中所展现的那样，移民及中日民族仇恨，黑社会的善恶冲突，再加上劳工问题所引起阶级冲突被夹杂一处，在人性的观察中给观众提供了广阔的思索空间。而他的新片《枪王之王》比起尔式经典影片来说虽然稍逊一筹，但总体上仍然延续了他一贯的风格，故事中包含着让人不禁思索的多重含义。坦率而言，比起之前的《旺角黑夜》和《门徒》来说，《枪王之王》的故事显得精巧不足，结局的编排也稍显拖泥带水，但在经典警匪片的故事脉络中丝毫不落下风，呈现出尔冬升电影风格的延续和新变。
    需要指出的是，《枪王之王》是作为近两年甚嚣尘上的“危机电影”得以呈现的。尽管从目前来看，香港在这次席卷全球的世界金融危机中的损失还难以估计，但可以肯定的是，由于有上世纪末亚洲金融危机的惨痛记忆，此次危机的来袭已让香港民众呈现出杯弓蛇影、草木皆兵之势。电影作为这种时代情绪的“镜像”呈现，往往能够恰如其分地传达这种隐含的焦虑。岸西的《亲密》是一部“反高潮”的文艺电影，整部影片在内敛的情绪中，依稀辨认出金融危机的阴影：毫无波澜的生活流，人物压抑的情绪表达，以及故事最后无疾而终的婚外情，似乎传达出这种阴郁的时代情绪。结尾之处，“浪漫”消逝之后，主人公重新回归家庭，这种“不同寻常”的故事，成了金融危机下人们的无奈选择。同样面对金融危机，《窃听风云》直接揭露了金融高管的不法内幕，而《麦兜响当当》则通过动漫的形式传递“危机时代的乡愁”和记忆。《枪王之王》其实也是在这个脉络之中叙述危机的故事。基金经理关友博外表光鲜的投资业绩，却掩藏着金融危机之下严重亏损的混乱账目，为此，他不仅私自动用了上司户头，更是直接策划了影片核心情节中的惊天“劫案”，由此而走上了一条不归之路。在此值得一提的是，《窃听风云》中的吴彦祖，因不愿做有钱人女婿而走上犯罪之路，而《枪王之王》中的古天乐，也同样因为拒绝“吃软饭”而决定“铤而走险”，这种以维护男性尊严的名义出现的相似经历，似乎能够透露出香港的某种时代情绪。
    对此，“疯狂影评人”、“图宾根木匠”的分析可谓精彩非凡。他的文章以拉康式的精神分析阐述了影片中“枪”的意象，“男人那话儿”的问题切入影片，直指关友博身上潜藏的“男性阉割焦虑”，分析了他对枪械游戏的迷恋背后所潜藏的精神压抑。在他看来，“枪”的性指涉背后，有着一种追求男性自主性的逃离冲动，象征着关友博渴望摆脱那位强悍女性的控制。然而在笔者看来，“木匠”的分析还可更进一步。因为在内地演员李冰冰扮演的女上司身上，分明包含着另一层深意。我们从这位有着极强占有欲而又无所不能的强悍女性那里，可以轻易辨认出一个新富的内地形象，以及金融危机之下内地与香港之间主宰与受控的权力关系。在此背景中，古天乐所竭力维护的“尊严”则显得极富意味，它依稀透露出如今香港在资本全球体系中的尴尬境地。
    《枪王之王》的故事主体部分所展现的是庄子维与关友博的警匪对峙。然而不同于以往警匪电影中单调的侦查与逃逸，《枪王之王》的精彩之处在于贯穿影片的精神分析式的心理辩论。这种辩论的声音将观众带入一种偏执的罪犯与缜密的调查者之间的“心理暗战”之中。电影中多次提到马丁·格文的《犯罪者与动机》（笔者尚未考证是否确有此书）一书，这种类似于欧美侦探片的文本嵌套其实并不新鲜，但庄子维试图寻找犯罪者“动机”的故事本身却给人眼前一亮的感觉。这种犯罪者与警探之间的博弈，无疑给影片增添了一种大卫·芬奇式的心理悬疑风格，也将整个略显平淡的警匪故事包装得引人入胜。但是让人稍感遗憾的是，中国的文化无法容纳一个无所不能的“犯罪者”，故事开头从容淡定，缜密谨慎的关友博注定要在影片结尾之处露出马脚，陷入崩溃，并束手就擒，这种巨大的反差当然容易招致人们对情节设置合理性的怀疑。但这种善恶有报的无奈收尾，其实还可以容纳更多的叙事可能。
    最后我们来看看电影的片名，triple tap的实际意思是“三连击”，名义上是指三枪同中靶心，实则直指“枪”这个重要道具背后的多重意义诉求。对于关友博来说，“枪”指的是游戏之“枪”、抢劫之“枪”，更是男性之“枪”，分别代表着权力、金钱和男性尊严。就此，尔冬升无疑是想通过一个精神分析式的罪案故事，来从容讲述枪击背后的三重意蕴，这也体现出尔冬升思索深邃人性的一贯努力。然而这终究只是一部商业电影，逃脱不出警匪题材片的视觉命运，就像导演自己所说的，“因为这个片子就是要追求好看。”于是，“好看的故事”终究消弭了更多可能的思索空间，这对于尔冬升而言，不能不说是一种遗憾。 发表于 2010-7-9 10:50 | 只看该作者 ryuaneleven 
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