第七首
画菊 蘅芜君
诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨，攒花染出几霜痕。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
关键词：
“东篱”，代指怡红院。
释义：
作菊花诗后，随便的下笔画菊，并不是费心地构思后才作画的。密集的菊花叶子用了许多的墨，画出的菊花渲染着几多清霜的痕迹。浓淡之间仿佛看到菊花在风中摇曳，灵活的笔法画出菊花，手腕都被画中的菊花熏香了。不要认为这是随便的从怡红院采撷回来的，只好把他粘贴到屏风上，这样才可以在重阳节到来的时候得到慰藉。
这首诗展示了黛玉高超的绘画技能。
第八首
问菊 潇湘妃子
欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。
孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？
圃露庭霜何寂寞，雁归蛩病可相思？
休言举世无谈者，解语何妨片语时。
关键词：
“秋情”，对应《忆菊》中“慰语重阳会有期”和《残菊》中“明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。”之句，意思是宝玉将在明年秋天归来的事情。
“蛩”，蟋蟀，象征黛玉。
释义：
想要问宝玉秋天归来的事情，但是大家都不知道这件事情，嘴里喃喃地念叨着宝玉，来到怡红院叩击院门。孤标傲世的性格能和谁一起归隐，一样的开花为什么菊花总是开的这么迟呢？怡红院里的露水和清霜是何等的寂寞，宝玉回来吧，你知道吗我已经病了？不要说全世界都没有和你交谈的人，虽然是只言片语，只要是理解你的话，又有什么妨碍呢。
第九首
簪菊 蕉下客
瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。
长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。
短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。
高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。
关键词：
“长安公子”，应该是喜爱菊花的历史名人。
“彭泽先生”，指陶渊明。
“葛巾”，头巾。
释义：
把菊花插在花瓶，在篱笆旁栽种菊花，天天这样忙碌着，折来菊花不要认作我是为了在镜子前装扮，长安公子因为菊花而痴迷，陶渊明是个非常能喝酒的人。短短的鬓角粘上了菊花上清冷的露水，头巾也被菊花染香了。高尚的情超不会被普通的俗人看上眼，拍拍手任凭他们在旁边嘲笑吧。
第十首
菊影 枕霞旧友
秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。
窗隔疏灯描远近，篱筛烘月锁玲珑。
寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。
珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。
释义：
清冷的月光照着茂密的菊花，菊花的影子映在潇湘馆的小路上，窗户透出稀疏的灯光，不论离窗远近，菊花都有了自己的影子，夜光从象筛子一样的篱笆空透过，留下了玲珑的菊影。菊花留下了影子，菊花的魂魄也应该驻扎在菊影里，菊影表现出菊花的神韵，但是和做梦一样，都是空虚的。珍重菊影不要把它踏碎了，但是人已经喝醉了，不论是谁都不能凭借醉眼来分清淡淡的菊影了。
第十一首
菊梦 潇湘妃子
篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。
关键词：
“登仙”，羽化登仙，道教把人死去称为登仙。
“庄生蝶”，庄子（庄周）梦见自己变成一只蝴蝶，飘飘然，十分轻松惬意。这时全然忘记了自己是庄周。一会儿醒来，对自己还是庄周十分惊奇疑惑。认真想一想，不知是庄周做梦变成蝴蝶呢，还是蝴蝶做梦变成庄周？
“陶令盟”，和陶渊明的盟约，陶令代指宝玉，即和宝玉的盟约。
“故故”，常常的意思。
释义：
在篱笆旁边美美的睡了一觉，分不清是和云还是伴月。死去不是为了羡慕庄生化蝶的故事，回忆过去还是得寻找和宝玉的盟约。睡梦中依依不舍的梦到宝玉而惊醒，醒来后常常为蟋蟀鸣叫不停而烦恼。这时候的幽怨能和谁诉说呢？衰败的黄草寒冷的烟雾包含着无限的情意。
第十二首
残菊 蕉下客
露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。
蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。
半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。
明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。
关键词：
“蛩声病”代指黛玉，黛玉病是痨病，经常咳嗽。
“雁阵迟”，宝玉推迟归来。
释义：
小雪刚过，酒宴后观赏菊花，露水凝聚变成浓霜使得菊花渐渐倾斜了。金黄的花蒂还留有淡淡的香味，没有一个花枝上的叶是完整的了，翠绿的叶子很破败了。月光照落在床上，生病的黛玉在咳嗽着，满天都是寒冷的云彩，宝玉推迟了归来的日期。明年秋天才能再次相会，这是暂时的分手，不要太相互思念了。
总 论
《忆菊》描写了黛玉坐在栏杆旁边，遥望着怡红院痴痴的想念宝玉的画面；《访菊》描写的是黛玉不顾身体有病，去怡红院观赏菊花的画面；《种菊》描写的黛玉从怡红院移植菊花的画面；《对菊》描写的黛玉终日对着菊花思念宝玉的画面；《供菊》描写的是黛玉对着菊花弹琴和酹酒的画面；《咏菊》描写的是黛玉做菊花诗的画面；《画菊》描写的是黛玉画菊花的画面；《问菊》描写的是黛玉病中到怡红院观赏菊花，和菊花自言自语的画面；《簪菊》描写的是黛玉因为思念宝玉，把菊花整日带在头上的画面；《菊影》描写的是黛玉月夜到怡红院的画面；《菊梦》描写的是黛玉在菊花旁睡觉的画面；二首续在第十第十一；《残菊》描写的是黛玉因思念宝玉夜不能寐的画面。
髯苏有言：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”，这十二首菊花诗又何尝不是这样呢？十二首菊花诗堪称组诗，十二首诗即是十二幅画上的题诗，这是宝玉黛玉爱情故事的写真集，包含了两个人刻骨铭心的爱恋，读懂后，令人唏嘘不已。
正如湘云所言“十个还不成幅，越性凑成十二个便全了，也如人家的字画册页一样。”，其实在曹雪芹心中和笔下，是有这个册页的，因为小说的局限性而无法把册页入书而已。因此，我们看到的只是十二首诗而不是册页本身。
这时候我们再来看看湘云和宝钗夜拟菊花题的情节，原文如下：“宝钗道：“起首是《忆菊》；忆之不得，故访，第二是《访菊》；访之既得，便种，第三是《种菊》；种既盛开，故相对而赏，第四是《对菊》；相对而兴有余，故折来供瓶为玩，第五是《供菊》；既供而不吟，亦觉菊无彩色，第六便是《咏菊》；既入词章，不可不供笔墨，第七便是《画菊》；既为菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙处，不禁有所问，第八便是《问菊》；菊如解语，使人狂喜不禁，第九便是《簪菊》；如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，《菊影》《菊梦》二首续在第十第十一；末卷便以《残菊》总收前题之盛。这便是三秋的妙景妙事都有了。””
通过这十二首菊花诗，我们发现其实写的一件事，就是宝玉离家后，黛玉对宝玉刻骨铭心的思念之情，这些诗虽然是不同的人作的，但是赋的是同一件事情，而不是某个作诗人的事情，即谁作的诗赋的是谁的事，明白这一点，对理解这十二首菊花诗是比较关键的事情。
通过对菊花诗的研究，我们可以得出以下结论：
1，黛玉会弹琴。“弹琴酹酒喜堪俦”为证。
2，黛玉会画画。《画菊》为证。
3，抱膝是黛玉的经典动作。“怅望西风抱闷思”和“寥寥坐听晚砧痴”合之即为此动作。
4，宝玉和黛玉的爱情以悲剧收场，因为诗以《残菊》为结尾。
5，菊花诗虽然难解，但是从湘云和宝钗拟题到群芳作诗，是一个有序连贯的故事，前后呼应，互为因果，是一个有机的整体。现代人称之为前后呼应，曹雪芹称之为草蛇灰线。
从菊花诗看红楼梦，对曹雪芹巧妙、科学和严谨的创作构思会有更深刻的感受，见一叶而知深秋，窥一斑而见全豹。整部的红楼梦又何尝不是如此呢？“字字看来皆是血”并不是泛泛之言啊。
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