第四十讲：音乐形象的单纯与复杂的关系

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音乐形象的单纯与复杂的关系。 有时用单纯的音乐主题，经过发展、变化，也能塑造出比较复杂的音乐形象来。如组歌四曲《四渡赤水出奇兵》，第一段：横断山，路难行。天如火来水似银，天如火来水似银哪！之后逐渐转为亲切而活跃的音调。这段音乐描写的是在天炎似火，水贵如银的情况下，人民群众对红军关怀和热爱的心情。音乐舒缓而深沉，是抒情性的音调。但这个音乐主题在第二段再现时，则发展为：横断山，路难行。敌重兵，压黔境，敌人重失压黔境。这段音乐具有了戏剧性的特点，描写敌人大军压境时的严重情况，展示出客观环境十分险恶。它为后面塑造乐观自豪的红军战士的形象做了铺垫陪衬，音乐上形成强烈的对比。为什么用同一音乐主题，却能表现出不同的感情，塑造出不同的音乐形象呢？其原因在于：（1）语调不同。第一段语调起伏不大，但委婉、亲切，感情深挚；第二段语调起伏较大，特别是“压黔境”的“压”字上，一处用了的七度大跳 ，一处用了的附点音符，这就显得压力很大。（2）音色不同。前者用女高音独虽，多是中声区，比较松驰；后者用男声齐唱，同样的音区，则比较紧张。（3）力度不同。前者以优美动听取胜，力度不强，但亲切感人；后者加强了力度，几乎每个字都很有分量，象发出了警号一般，使人感到情况严重。此外，速度变化也很重要，有时同样的曲调用快速处理而有轻快的感觉，用慢速处理则有庄重的效果，从而塑造出不同的音乐形象。这首歌的这两段则不需要变化速度，而转到男声领唱时，才变为小快板，塑造了另一种形象——即乐观、风趣的红军战士的形象。整个这首歌，可以说是由单纯发展为复杂，塑造出三种不同的音乐形象。六曲《遵义会议放光辉》，和上例正好相反，它是把不同的音调，经过严密地组合，从不同的侧面和角度，去表达一个共同的主题思想，去塑造了一个统一的音乐形象。全曲共分五段：第一段是抒情性的山歌音调。它表现了党中央召开遵义会议时，春回大地一片欣欣向荣的自然景色，象征着政治上的春天也同时到来——我们的英明领袖已重返舱位，继续引导革命航船向胜利前进。第二段是舞蹈性的音调，描写毛主席掌舵后，全军振奋、万民欢腾，载歌载舞喜庆胜利的热烈场景。第三段仍是抒情性的音调，并出现了山谷的回声。它表现了以毛主席为代表的正确路线，在关键时刻挽救了革命、挽救了党、挽救了红国的特大喜讯，象春雷一样响彻大地，三山五岳齐声呼应。这段合唱具有浪漫主义的色彩。第四段再现了舞蹈性的音乐，把人们从革命浪漫主义的联想中，又拉回到现实生活中来。这段为后面全曲的总高潮作了铺垫。第五段是气势磅礴、庄严宏伟的颂歌。它最后完成了英雄的中国人民正奋勇前进的高大形象。第五段音乐，缺一不可，单抽出哪一段来，也不足以塑造这样的音乐形象；而把五个部分合乎逻辑地连接起来，就有可能完成这一形象的塑造。所谓合乎逻辑，就是各段之间都有着内在联系，是乐思的自然发展。分析如下：（1）五个部分虽然音乐形式不同、速度力度不同、风格不同，表现感情的角度不同，但从音调上看，相互之间却有着密切的联系，是合乎规律的发展，就象水到渠成一样。（2）各段连接和转换自然。在这首歌中大体上有两种情况：（1）前段音乐持续一段时间之后，产生了向另一种音乐过渡的要求。如第一段接第二段，第三段接第四段，都是从抒情性的山歌音调一变而为舞蹈性的音乐，这里有激有抒，激抒结合，对比强烈，表达的感情会更加丰富；这四段音乐出现后，便产生了以宏伟的颂歌来结束全曲的颂向，而不能把山歌或载歌载舞的音乐无休止地持续下去。（2）前段中已蕴育了后段的主导音调。如第一段的：遵义会议放光辉，全党全军齐欢庆哎，发展为第二段的：万从欢呼毛主席哟马列路线指航程哎。虽然已由羽调式转化为徵调式，但基本音型是相近的。第二段的：毛主席哟来掌舵哎，革命磅礴向前进， 发展为第三段的“回声曲”；在第五段又以5/4的拍出子出现，而发展成为宽文的颂歌。即：毛主席哟来掌舵哎，革命磅礴向前进，向前进，向前进。 并结束在羽调的主音“6”上，和第一段在调式上互相呼应。这样一环扣一环，一浪推一浪，使全曲的音乐由复杂归于单纯。
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