神马文学网我读《人间词话》15--边城在线
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二四
《诗·蒹葭》（１）一篇，最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路（２）。”意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。
《蒹葭》一篇“最得风人深致”，“风”，国风，指代诗，“风人”即诗人，“深致”，深情含蓄，婉曲有韵味。
秋日，水边，白雾苍茫……
她很近，就在河流的那边，河水轻轻浅浅地流着，那身影仿佛触手可及。但当你急切切涉水而过，想去到她身边，她又变得飘忽不定，不可捉摸，转瞬之间已到水的中央，道路竟变得那样漫长。渺渺茫茫的雾气营造了梦幻的氛围，让一切变得若即若离，苦苦追寻，心上的那人依旧在水的那边。多么痛苦——可望而不可即，思之而不可得，她永远在你的前方召唤着你，却永远都在远处。这个时刻，秋水一样的冰凉一直可以渗透进人的心里去，而那茫茫雾气就如同他痴痴的迷恋和深深的迷惘。在反复的吟唱里，一切都在回环往复，往复回还，没有终结——永远在希望里又永远在失望里，这是永远的幸福还是永远的苦痛……
这样的思念，这样的追寻，这样的凝望与等待，最终幻化成一株柔软的芦苇永远地摇曳在诗歌的河流里，如一曲清唱，意蕴悠长，美丽而忧伤。
观堂先生评它“洒落”，洒落是要从情感里走出来的，这一份悠长的回味只怕会纠缠你一个世纪，又怎么能够洒落起来。
（２） 晏殊【蝶恋花】：“槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙别离苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”
说这首词与蒹葭“意颇近之”，还是不错的。
两者都是一种凝望，只是一在水边，一上高楼；同样是望而不得，可望而不可即，是一种近乎绝望的期望；一者为秋水之寒，一者为“罗幕轻寒“，以外在的寒冷喻心情之孤独。不同的是蒹葭篇意象较单纯，只有蒹葭萋萋，只有秋水潺湲白雾迷茫，而晏殊词意象更丰富些，菊笼烟兰泣露，燕双飞而人独立，明月高楼西风凋碧树，还有望不尽的天涯归路。当然所有意象的中心无非是离别与想念。另外诗歌里的的“别离苦”其实至少可以提供一个信息，这份情感曾经是一个客观的存在，只是不知什么原因，有了一场令人心碎的相思，因为这种两情相悦的幸福存在过，所以这场等待会因此变得更为漫长，不过也因为这曾经的得到，反倒会隐约给人一种安慰，这一点就与《蒹葭》的情感有许多微妙的差别了。看结语，“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”想要给那个人写封信去，可是，山长水远，要寄到哪里去呢？这里也是一个曲折，欲将满腹相思诉与心上人，但又无处着力，连诉说的机会都没有，一腔愁苦竟是无从寄托。这两句一则近——眼前之书，一则远——山长水阔，一则是细微处——彩笺尺素，一则为阔大境，词人在一开一合之间将一份情感表现的细腻婉约又不失含蓄绵长，且境界寥阔高远，独具特色。
观堂先生对“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”的评价是“悲壮”，也是有道理的，其描摹的情状堪“悲”，独上高楼，望断天涯句又确有一种宏大的气象，称的起一个“壮”字，
总之，两首诗歌相比均有含蓄蕴藉之美，皆含悲苦情状，但前者更缠绵，有清新之风，后者更高远，堪称悲壮。
《诗·蒹葭》（１）一篇，最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路（２）。”意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。
《蒹葭》一篇“最得风人深致”，“风”，国风，指代诗，“风人”即诗人，“深致”，深情含蓄，婉曲有韵味。
秋日，水边，白雾苍茫……
她很近，就在河流的那边，河水轻轻浅浅地流着，那身影仿佛触手可及。但当你急切切涉水而过，想去到她身边，她又变得飘忽不定，不可捉摸，转瞬之间已到水的中央，道路竟变得那样漫长。渺渺茫茫的雾气营造了梦幻的氛围，让一切变得若即若离，苦苦追寻，心上的那人依旧在水的那边。多么痛苦——可望而不可即，思之而不可得，她永远在你的前方召唤着你，却永远都在远处。这个时刻，秋水一样的冰凉一直可以渗透进人的心里去，而那茫茫雾气就如同他痴痴的迷恋和深深的迷惘。在反复的吟唱里，一切都在回环往复，往复回还，没有终结——永远在希望里又永远在失望里，这是永远的幸福还是永远的苦痛……
这样的思念，这样的追寻，这样的凝望与等待，最终幻化成一株柔软的芦苇永远地摇曳在诗歌的河流里，如一曲清唱，意蕴悠长，美丽而忧伤。
观堂先生评它“洒落”，洒落是要从情感里走出来的，这一份悠长的回味只怕会纠缠你一个世纪，又怎么能够洒落起来。
（２） 晏殊【蝶恋花】：“槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙别离苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”
说这首词与蒹葭“意颇近之”，还是不错的。
两者都是一种凝望，只是一在水边，一上高楼；同样是望而不得，可望而不可即，是一种近乎绝望的期望；一者为秋水之寒，一者为“罗幕轻寒“，以外在的寒冷喻心情之孤独。不同的是蒹葭篇意象较单纯，只有蒹葭萋萋，只有秋水潺湲白雾迷茫，而晏殊词意象更丰富些，菊笼烟兰泣露，燕双飞而人独立，明月高楼西风凋碧树，还有望不尽的天涯归路。当然所有意象的中心无非是离别与想念。另外诗歌里的的“别离苦”其实至少可以提供一个信息，这份情感曾经是一个客观的存在，只是不知什么原因，有了一场令人心碎的相思，因为这种两情相悦的幸福存在过，所以这场等待会因此变得更为漫长，不过也因为这曾经的得到，反倒会隐约给人一种安慰，这一点就与《蒹葭》的情感有许多微妙的差别了。看结语，“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”想要给那个人写封信去，可是，山长水远，要寄到哪里去呢？这里也是一个曲折，欲将满腹相思诉与心上人，但又无处着力，连诉说的机会都没有，一腔愁苦竟是无从寄托。这两句一则近——眼前之书，一则远——山长水阔，一则是细微处——彩笺尺素，一则为阔大境，词人在一开一合之间将一份情感表现的细腻婉约又不失含蓄绵长，且境界寥阔高远，独具特色。
观堂先生对“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”的评价是“悲壮”，也是有道理的，其描摹的情状堪“悲”，独上高楼，望断天涯句又确有一种宏大的气象，称的起一个“壮”字，
总之，两首诗歌相比均有含蓄蕴藉之美，皆含悲苦情状，但前者更缠绵，有清新之风，后者更高远，堪称悲壮。