神马文学网周星驰：一个男人，一个江湖(2)
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/28 16:53:08
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后来被捧为圭臬，才真正地体现出它的十足后劲。这的确是一个很完美的世界，失去的始终会回来，得来的也始终要还回去。宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。思想这东西是要经过千层净化才显威力的。周星驰在《大话》里面所要表达的感情，也经过了几翻轮回才为世所懂。一部真正的好电影，也为人乐道的电影，是一定要有一个绝好的情节和一种俗世大众的感情贯穿其中的，《大话》便是一个典型。
再成功的炫耀，也有暗色之刻。既然电影靠着思想维持，而思想却不是每刻都有要强烈表达的时候。就像现今李连杰拍完他最后一部武术电影《霍元甲》后说的一样，我已没有再想要表达有关于武术的东西了，因为我想要说的，都在《霍元甲》里讲述完了。周星驰继《大话》之后，已无需表达多少强烈的感情了，所以，直到《喜剧之王》，中间除了《食神》、《算死草》比较优秀之外，都较稀松平常了。没有给观众留下太多的回忆。
周星驰就是这样，永远都不会服输和妥协。就在媒体预言星星暗淡、人们起始唏嘘失望的时候，他再一次的站了出来。这个世上永远存在那么一种人，在最黑暗的角落里给予别人最意想不到的震撼！当有些人认为周星驰江郎才尽才华退逝并斥责酗骂之声汹涌翻来之时，《喜剧之王》横空出世！《喜剧之王》票房不如《食神》，连《大内密探》和《百变星君》也比不上，但它的意义和影响却远大于上述影片。《大话》讲述的是人生和爱情，《喜剧之王》讲述的也是人生(事业)和爱情，它们有表达上的共同，又有表现上的不同。《喜剧之王》已经不再是神通广大的孙悟空，而是一个十分平常的常人。但这个常人却有着强烈的执著和理想，即使生活、事业上承受着巨大的压力和挫折，也毫不退缩，依然活着真实的自己，在属于自己的舞台上演绎着自己的风采。他不怕别人的嘲弄和鄙弃，不怕理想道路上接踵而来的打击，敢于挑战生命给予自己的表演——用生命去表演！
那个人，所要表达的就是自己，周星驰。
1999年对于周星驰来说还是有些忙碌的，除了《喜剧之王》，还参演了《千王之王》、《玻璃樽》等演片，但进入21世纪后，星爷静了。
真的，我们应该思考一些东西了，不，应该是很多以前没有想到的东西。“星辉海外电影公司”成为了星爷手中的一柄利刃，再加上好莱坞的赞助，的确可以因此而舒展一下了。但事实却让周星驰不敢有丝毫的松怠，《少林足球》其实是一个任务，美国当然不会做没本的生意。星爷在千喜年似乎没有任何的动静，确乎老僧入定。那是表象。
一个地点或许是不毛之地，或许是生死系处，一个人也可能是庸碌无为，有可能蓄锐待发。周星驰无疑是精锐之士，2000年是他的积蓄年。他很紧张，毕竟这是一趟很大的生意，更是一个极大的挑战。陈国坤和林子聪都说他在《少林足球》期间的心态比《功夫》时浮躁和紧切，犹如一个临大战时的专裁皇帝。周星驰不是一般人，因为他是周星驰。这点困难带来的躁烦虽然在平时经常来袭，但星爷头脑却是清醒得很，《少林足球》不是好来坞的，是他自己的！压力是动力，周星驰在动力下就有创新，他玩起了电脑特技，在依然周星驰的电影里弄起了好来坞。的确很难想象，一个人在一开始做一种陌生的东西时就能如此地如鱼得水，他一搞起特技来竟丝毫不比好莱坞的逊色。其中固然有专业人员的帮助，但在电影世界里能这样一蹴而就的实属凤毛麟角。
周星驰的逆叛性格没有减退，这是一件好事。如果一个导演或者演员失去了自己的性情，不知道自己想要表达什么东西，就与一傀儡无异了。他似乎就是要让世人知道一个道理，即使他讲了十年！“不管那些世俗人等如何看我~~”，周星驰依然一人旋舞在自己的江湖中。没有人可以忘记他，没有人能忘记他，没有人会忘记他。在《少林足球》里他依然做着自己的梦，在穷困贫乏的最底层揣着梦想生活。2002年，这是一个收获的季节，周星驰凭《少林足球》获得第21界香港电影金像奖最佳男主角奖、最佳导演奖、杰出青年导演奖，电影本身也获最佳电影奖；第7界香港金紫金奖最佳导演奖。以及其他各类众多奖项。
一片风骚，几番哗然之后，再次尘埃落定。周星驰总是这样，匆匆而来，匆匆而去，留下一瞬间的辉煌。那瞬间，遂成永恒。媒体、电视、报纸被他占了几天的大版面后，似乎消失了他的身影。他躲起来了。为什么？因为他要想，要思考，《少林足球》的失败之处。周星驰和张国荣是一种人，性情中人，喜欢挖陷阱把自己埋葬起来的人。他们都喜欢荣耀，希望被人认可和崇敬，但他们又自卑，给自己强加的自卑感。于是他们在荣誉面前欣欣然，马上又在光环之下痛定思痛，自我检醒。成熟其实就是这样炼成的！
隐林三年，宴天下《功夫》。周星驰告诉我们：螳螂捕蝉，麻雀在后，隐者不露声色；隐者隐于群，天下唯众；人立于信，信仰。他已化蝶而飞，他已鹤立鸡群，他已不仅仅属于香港和内地，他要风行天下。
生命没有结束，就有它的故事在延续，生命即使业已黯淡，只要人心还在，它的故事也必会传承。星爷心不老，我们就会和他一起年轻。让我们一起拭目以待《长江七号》。
后来被捧为圭臬，才真正地体现出它的十足后劲。这的确是一个很完美的世界，失去的始终会回来，得来的也始终要还回去。宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。思想这东西是要经过千层净化才显威力的。周星驰在《大话》里面所要表达的感情，也经过了几翻轮回才为世所懂。一部真正的好电影，也为人乐道的电影，是一定要有一个绝好的情节和一种俗世大众的感情贯穿其中的，《大话》便是一个典型。
再成功的炫耀，也有暗色之刻。既然电影靠着思想维持，而思想却不是每刻都有要强烈表达的时候。就像现今李连杰拍完他最后一部武术电影《霍元甲》后说的一样，我已没有再想要表达有关于武术的东西了，因为我想要说的，都在《霍元甲》里讲述完了。周星驰继《大话》之后，已无需表达多少强烈的感情了，所以，直到《喜剧之王》，中间除了《食神》、《算死草》比较优秀之外，都较稀松平常了。没有给观众留下太多的回忆。
周星驰就是这样，永远都不会服输和妥协。就在媒体预言星星暗淡、人们起始唏嘘失望的时候，他再一次的站了出来。这个世上永远存在那么一种人，在最黑暗的角落里给予别人最意想不到的震撼！当有些人认为周星驰江郎才尽才华退逝并斥责酗骂之声汹涌翻来之时，《喜剧之王》横空出世！《喜剧之王》票房不如《食神》，连《大内密探》和《百变星君》也比不上，但它的意义和影响却远大于上述影片。《大话》讲述的是人生和爱情，《喜剧之王》讲述的也是人生(事业)和爱情，它们有表达上的共同，又有表现上的不同。《喜剧之王》已经不再是神通广大的孙悟空，而是一个十分平常的常人。但这个常人却有着强烈的执著和理想，即使生活、事业上承受着巨大的压力和挫折，也毫不退缩，依然活着真实的自己，在属于自己的舞台上演绎着自己的风采。他不怕别人的嘲弄和鄙弃，不怕理想道路上接踵而来的打击，敢于挑战生命给予自己的表演——用生命去表演！
那个人，所要表达的就是自己，周星驰。
1999年对于周星驰来说还是有些忙碌的，除了《喜剧之王》，还参演了《千王之王》、《玻璃樽》等演片，但进入21世纪后，星爷静了。
真的，我们应该思考一些东西了，不，应该是很多以前没有想到的东西。“星辉海外电影公司”成为了星爷手中的一柄利刃，再加上好莱坞的赞助，的确可以因此而舒展一下了。但事实却让周星驰不敢有丝毫的松怠，《少林足球》其实是一个任务，美国当然不会做没本的生意。星爷在千喜年似乎没有任何的动静，确乎老僧入定。那是表象。
一个地点或许是不毛之地，或许是生死系处，一个人也可能是庸碌无为，有可能蓄锐待发。周星驰无疑是精锐之士，2000年是他的积蓄年。他很紧张，毕竟这是一趟很大的生意，更是一个极大的挑战。陈国坤和林子聪都说他在《少林足球》期间的心态比《功夫》时浮躁和紧切，犹如一个临大战时的专裁皇帝。周星驰不是一般人，因为他是周星驰。这点困难带来的躁烦虽然在平时经常来袭，但星爷头脑却是清醒得很，《少林足球》不是好来坞的，是他自己的！压力是动力，周星驰在动力下就有创新，他玩起了电脑特技，在依然周星驰的电影里弄起了好来坞。的确很难想象，一个人在一开始做一种陌生的东西时就能如此地如鱼得水，他一搞起特技来竟丝毫不比好莱坞的逊色。其中固然有专业人员的帮助，但在电影世界里能这样一蹴而就的实属凤毛麟角。
周星驰的逆叛性格没有减退，这是一件好事。如果一个导演或者演员失去了自己的性情，不知道自己想要表达什么东西，就与一傀儡无异了。他似乎就是要让世人知道一个道理，即使他讲了十年！“不管那些世俗人等如何看我~~”，周星驰依然一人旋舞在自己的江湖中。没有人可以忘记他，没有人能忘记他，没有人会忘记他。在《少林足球》里他依然做着自己的梦，在穷困贫乏的最底层揣着梦想生活。2002年，这是一个收获的季节，周星驰凭《少林足球》获得第21界香港电影金像奖最佳男主角奖、最佳导演奖、杰出青年导演奖，电影本身也获最佳电影奖；第7界香港金紫金奖最佳导演奖。以及其他各类众多奖项。
一片风骚，几番哗然之后，再次尘埃落定。周星驰总是这样，匆匆而来，匆匆而去，留下一瞬间的辉煌。那瞬间，遂成永恒。媒体、电视、报纸被他占了几天的大版面后，似乎消失了他的身影。他躲起来了。为什么？因为他要想，要思考，《少林足球》的失败之处。周星驰和张国荣是一种人，性情中人，喜欢挖陷阱把自己埋葬起来的人。他们都喜欢荣耀，希望被人认可和崇敬，但他们又自卑，给自己强加的自卑感。于是他们在荣誉面前欣欣然，马上又在光环之下痛定思痛，自我检醒。成熟其实就是这样炼成的！
隐林三年，宴天下《功夫》。周星驰告诉我们：螳螂捕蝉，麻雀在后，隐者不露声色；隐者隐于群，天下唯众；人立于信，信仰。他已化蝶而飞，他已鹤立鸡群，他已不仅仅属于香港和内地，他要风行天下。
生命没有结束，就有它的故事在延续，生命即使业已黯淡，只要人心还在，它的故事也必会传承。星爷心不老，我们就会和他一起年轻。让我们一起拭目以待《长江七号》。