神马文学网中国网络摄影 - 探索艺术摄影的摄影家们
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/26 16:59:33
探索艺术摄影的摄影家们
1970-01-01 08:00
艺术摄影为我们大家带来这样一则信息，只要随心所欲，就会得到精采的一瞬。
艾贝拉多·莫里尔在给马萨诸塞州大学艺术系教摄影课，他开始为他的学生展示一些看似平淡无奇的东西。
他用塑料薄膜挡住教室的窗户，将灯关掉，再在窗帘上挖个小孔。当学生们的眼睛逐渐适应了这种黑暗时，他们看到了窗外的物体投射到对面墙上的模糊的影像。它正静静地呆在相机里。
“无论学生的摄影水平如何高超，或是多么的爱钻研，亦或他觉得他的灵感已经枯竭，当他们看到这一幕时，立刻也和我一样，感到奇妙无比。”他说，“我们所有的人对相机是如此熟悉，但同时它又是这样令人不可思议，实际上几乎没有人注意过这些镜头。”
出教室后莫里尔走到更远的地方拍摄这种因相机令人费解的一面而形成的肖像，它并不像听起来那么容易拍，因为它需要用长镜头来拍。他花了几个星期的时间来使它们得到技术上的认可，每一张这样的照片至少要花几天的功夫才能完成。
“我所做的就是拍摄那些平平淡淡的事物。但是..”他笑着补充：“平淡的东西不会永远都默默无闻。”
当我们欣赏这些在过去几年里被认为是最好的艺术作品的代表作选辑时，我们被贯穿于所有作品中的一个共同的中心所吸引。它们都是我们平常司空见惯的东西——熟悉的街道、花草、树木、桌椅，黎明时厨房的门、喷泉旁的雕像，一个男孩子投射到墙上的影子等等。
这些都是相当美丽的物体吗?是的，如果我们愿意花上一些时间来欣赏它们的话。然而我们通常是不会这么做的，它们简直太平凡了。那么，我们不妨回想一下梵高的名画《一双鞋子》。我们有多少人在现实生活中，在自己家里没见到过那些旧式的，糊满泥巴的工作鞋呢?但我们真正在意过它们吗?
“我给我的学生布置的练习作业之一就是找一棵自己喜欢的树，然后用整卷来拍它。”默里尔说。“这样做的目的是让他们发掘出真正美的东西。拍摄有关这棵树的36张照片——不仅仅是对着同一棵树。轻易地按动36次快门——而是应仔细考虑一下这棵树不同侧面的真实感……如果你爬上去，它会是一棵与众不同的树。”
对我们来说，这似乎进入艺术摄影的最高境界：想象。
“艺术摄影”当然是一个包涵甚广的词组，能引发起许多不同的反响。我们知道：很多摄影爱好者——包括我们自己在内——有时往往会被所谓的“专业术语”捆住手脚，按照自己的主观臆想拍摄出一些自欺欺人的照片，给摄影带来不良影响，那是很令人遗憾的。
“看到事物”是约翰·达格道尔的一种特别深刻的比喻说法。他是一位高级摄影师，曾被确诊为患上了一种与艾滋病有关的病症，这病使他几近失明。他热衷于旧相机的工作，以及进行一种简单的晒像制版法。这种印相法的使用，使每天堆放在他们老房子里里外外的照片显得“安静”了许多。他说：“我们周围每天都充斥着大量的照片——电视、广告、电影里，压得人几乎喘不过气来——这样很容易使现代人忽略一些真实简单的东西。你不会想着去为一朵花拍照，然而这些东西对人的吸引力还是很大的，我曾多次见过人们惊诧于它们的美而驻足不前。”
除去华而不实的事物，取其精华的能力不会体现在任何地方。达格道尔强调说：“我有时在我曾就读过的大学——观赏艺术大学的班级里做客座演讲，首先要做的事就是问问有多少人在上星期或是上个月去过博物馆看摄影展。结果往往是，举手的人寥若晨星。这时他们总是显得有些局促不安。把眼光移向别处。但他们却能够一遍又一遍不厌其烦地测量他们的相机镜头到底有多少毫米，或是以习惯的方式摆弄闪光灯。”
达格道尔曾对蓝晒法做过很多历史性的研究。而从弗莱明·凯弗里的黑白作品中我们也不难看出，他从曝光—显影—印相这一过程也是下了一番苦功的显出了其非凡的控制能力。但人们常常对此持怀疑态度。考特里尔这样坚定的反技术”摄影家也明显地遭到许多非议，他的大型相机曾拍过许多令人振奋的肖像作品。
那么，贯穿于照片中的精髓又是什么呢?那就是为得到这些朴实无华的东西而服务的过程。反之却不是这样。
总而言之，最好的艺术摄影家所做的一切正在吸引着我们，把我们从最初的束缚我们思想的地方，拉到一个新的视点，他们起到了媒介作用。虽然那些所谓的专业术语在这里显得很陈腐，但我们还是称之为：自我表达方式。回过头来说，这也许是件好事。也许，仅仅是也许，它对摄影师来说是个好的起点。
“学摄影要做的第一件事就是拿着照相机到处走走，但要把相机的前端遮住。”约翰·达格道尔说。“最好先把相机先搁在一边，环顾四周，直到发现能令你为之怦然心动的事物。”
原 作 者: 丹·晨查兹著
文章来源: 徐洁编译
1970-01-01 08:00
艺术摄影为我们大家带来这样一则信息，只要随心所欲，就会得到精采的一瞬。
艾贝拉多·莫里尔在给马萨诸塞州大学艺术系教摄影课，他开始为他的学生展示一些看似平淡无奇的东西。
他用塑料薄膜挡住教室的窗户，将灯关掉，再在窗帘上挖个小孔。当学生们的眼睛逐渐适应了这种黑暗时，他们看到了窗外的物体投射到对面墙上的模糊的影像。它正静静地呆在相机里。
“无论学生的摄影水平如何高超，或是多么的爱钻研，亦或他觉得他的灵感已经枯竭，当他们看到这一幕时，立刻也和我一样，感到奇妙无比。”他说，“我们所有的人对相机是如此熟悉，但同时它又是这样令人不可思议，实际上几乎没有人注意过这些镜头。”
出教室后莫里尔走到更远的地方拍摄这种因相机令人费解的一面而形成的肖像，它并不像听起来那么容易拍，因为它需要用长镜头来拍。他花了几个星期的时间来使它们得到技术上的认可，每一张这样的照片至少要花几天的功夫才能完成。
“我所做的就是拍摄那些平平淡淡的事物。但是..”他笑着补充：“平淡的东西不会永远都默默无闻。”
当我们欣赏这些在过去几年里被认为是最好的艺术作品的代表作选辑时，我们被贯穿于所有作品中的一个共同的中心所吸引。它们都是我们平常司空见惯的东西——熟悉的街道、花草、树木、桌椅，黎明时厨房的门、喷泉旁的雕像，一个男孩子投射到墙上的影子等等。
这些都是相当美丽的物体吗?是的，如果我们愿意花上一些时间来欣赏它们的话。然而我们通常是不会这么做的，它们简直太平凡了。那么，我们不妨回想一下梵高的名画《一双鞋子》。我们有多少人在现实生活中，在自己家里没见到过那些旧式的，糊满泥巴的工作鞋呢?但我们真正在意过它们吗?
“我给我的学生布置的练习作业之一就是找一棵自己喜欢的树，然后用整卷来拍它。”默里尔说。“这样做的目的是让他们发掘出真正美的东西。拍摄有关这棵树的36张照片——不仅仅是对着同一棵树。轻易地按动36次快门——而是应仔细考虑一下这棵树不同侧面的真实感……如果你爬上去，它会是一棵与众不同的树。”
对我们来说，这似乎进入艺术摄影的最高境界：想象。
“艺术摄影”当然是一个包涵甚广的词组，能引发起许多不同的反响。我们知道：很多摄影爱好者——包括我们自己在内——有时往往会被所谓的“专业术语”捆住手脚，按照自己的主观臆想拍摄出一些自欺欺人的照片，给摄影带来不良影响，那是很令人遗憾的。
“看到事物”是约翰·达格道尔的一种特别深刻的比喻说法。他是一位高级摄影师，曾被确诊为患上了一种与艾滋病有关的病症，这病使他几近失明。他热衷于旧相机的工作，以及进行一种简单的晒像制版法。这种印相法的使用，使每天堆放在他们老房子里里外外的照片显得“安静”了许多。他说：“我们周围每天都充斥着大量的照片——电视、广告、电影里，压得人几乎喘不过气来——这样很容易使现代人忽略一些真实简单的东西。你不会想着去为一朵花拍照，然而这些东西对人的吸引力还是很大的，我曾多次见过人们惊诧于它们的美而驻足不前。”
除去华而不实的事物，取其精华的能力不会体现在任何地方。达格道尔强调说：“我有时在我曾就读过的大学——观赏艺术大学的班级里做客座演讲，首先要做的事就是问问有多少人在上星期或是上个月去过博物馆看摄影展。结果往往是，举手的人寥若晨星。这时他们总是显得有些局促不安。把眼光移向别处。但他们却能够一遍又一遍不厌其烦地测量他们的相机镜头到底有多少毫米，或是以习惯的方式摆弄闪光灯。”
达格道尔曾对蓝晒法做过很多历史性的研究。而从弗莱明·凯弗里的黑白作品中我们也不难看出，他从曝光—显影—印相这一过程也是下了一番苦功的显出了其非凡的控制能力。但人们常常对此持怀疑态度。考特里尔这样坚定的反技术”摄影家也明显地遭到许多非议，他的大型相机曾拍过许多令人振奋的肖像作品。
那么，贯穿于照片中的精髓又是什么呢?那就是为得到这些朴实无华的东西而服务的过程。反之却不是这样。
总而言之，最好的艺术摄影家所做的一切正在吸引着我们，把我们从最初的束缚我们思想的地方，拉到一个新的视点，他们起到了媒介作用。虽然那些所谓的专业术语在这里显得很陈腐，但我们还是称之为：自我表达方式。回过头来说，这也许是件好事。也许，仅仅是也许，它对摄影师来说是个好的起点。
“学摄影要做的第一件事就是拿着照相机到处走走，但要把相机的前端遮住。”约翰·达格道尔说。“最好先把相机先搁在一边，环顾四周，直到发现能令你为之怦然心动的事物。”
原 作 者: 丹·晨查兹著
文章来源: 徐洁编译
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