谈家具与家用纺织品装饰风格的协调统一

一、家具、家用纺织品与现代室内空间
当建筑师从功能、材料、尺度和技术等方面创建了一个“建筑”时，建筑环境、内部空间、功能区域等体现了其个体艺术倾向和智慧能量的物化观念亦已形成。然而，面对建筑多有雷同的空间（特别是同一幢建筑中的各居室），人们希望它们具有更多的个性色彩和浓浓人情的勃勃生机。为此 ，除了利用改造空间构造、调整功能区域等多种单纯装潢手段外，家具和家用纺织品相互结合的切入，在现代,被赋予了更为重要和直接的作用。在现代的室内空间构建中，家具与家用纺织品，已不只是单纯担当着原始的物之有用性，而是通过各自本身及相互间的结合，成为了现代室内空间演绎中的主角。家具和家用纺织品的完美切合，不但能生动体现一个空间的审美氛围，还可以通过它们的主动设计来掩饰、弥补建筑空间中的缺陷与不足。亦可通过它们在材料、样式、色彩上的选择来塑造某种特定的个人风格或趣味程式，更可在视觉、触觉、情态、意境等方面较为灵活地化解现代建筑的坚硬、冷漠，增加人和室内空间的沟通与亲近。
家具和家用纺织品的空间构成作用，以及作为人与室内空间交流的媒介作用，它们的潜在特质和多重相互关系已越来越受到人们的重视。如从造物的立场上看，在家具和家用纺织品之间，以木、钢、合成材料为主构成的家具，其属性可视为“硬性”，而附属于家具之上或独立其外的家用纺织品则属“软性”。在为人们所用的家具上或与其相关的空间中，如运用包、贴、铺、盖、吊、挂等手法，加上了与人类皮肤感觉最为亲近，同属纤维组织的各种纺织品来进行装饰，这样为之的结果，就可以使得家具的属性可以远离了“硬性”，而更趋向为“人性的物质”，更加贴合现代人心理和生理的感官需求。另外，纺织品属性中的保温、避潮、吸音、遮光、易于透气、增加弹性等功能，以及经现代技术处理后的阻燃、防蛀、防污、消臭、抗皱、拒水等属性，都可从某种程度上增加家具的功能性内涵和使用性的外延，也增强了在空间构造中不断扩展的媒介作用。
一个只有家具或只有“硬性”家具，而没有家用纺织品的现代室内空间，是不可想象的，即使有那样的空间存在，其功能也绝对不能满足现代人的生活和起居需求。因而，家具和家用纺织品作为现代室内空间构成的重要因素和不可缺少的部分，以及它们作为人与空间环境中“链”的效应，已成为一个不争的共实和将被人们更多研究与关注的新焦点。
二、家具和家用纺织品的关系
家具和家用纺织品不但是共同构成室内空间的重要因素，而且像前面提及的，这两者间存在着不可分割的多重联系。
首先，从物的表层来看，许多家具其全面的功能体现必须要依靠家用纺织品的介入方能最终完成；而在有的家具上，家用纺织品本身就是其产品形态的重要组成部分。反过来，许多家用纺织品其功能的主要指向，就是附属于某种家具的配套使用。如：作为卧具的床，其缺少了多种纺织品的配套，床的可卧功能就无法来完整实现。而像布艺沙发等家具，缺少了纺织品就无法构成家具的这一品类。像沙发和椅子的坐垫、靠垫等纺织装饰品离开了家具，其功能就形如空设。它们间千丝万缕的关系可从下表中略睹一二（图表一）。

再从室内空间的内涵，即非物的表层来看，有的家具和家用纺织品之间虽然不发生物和物的表面接触，没有表面上的联系，但在室内空间的构成中，往往通过纺织品特有的质感触觉，丰富的色彩变化，多样的视觉形态，使两者间形成了感官上的“链接”效果，从而获得相辅相成、相得益彰的空间表现力。如在某种共享空间中，作为子环境，围合的沙发构成了一个会客空间，在此空间上部或空间四周，家用纺织品可以悬吊、垂挂等形式来强调其空间的功能作用，增加人与人的融洽感、私密性，同时也获得了组织空间的效应。在有的时候这种空间的强调作用，也可通过在特定区域内地面铺设地毯和在墙面悬挂壁毯等装饰来表现。
家具和家用纺织品的这种游离在空间中的组合联系，还能起到组织许多特定空间界面的效果。如创造封闭或半封闭空间，强调隔离性；创造外向开敞空间，提示与周围环境的交流；依靠联想作用，来创造视觉上的虚拟空间；以流动的线条、多变的色彩，强烈的对比来创造动态空间等。
家用纺织品的柔软性、可塑性，决定了它随物变形的特征，当它作为家具的组成部分时，它可随着家具的轮廓出现千变万化的姿态。当它起着塑造和界定空间的作用时，它的轻盈、婀娜及多变的雕塑式或随意式的曲线效果，又是其它材料所无法替代的。它和家具的“软”与“硬”的有机组合，可谓是材料肌理表达上的“黄金搭挡”。
三、家具与家用纺织品装饰风格的协调统一
前面已谈到家具与家用纺织品是共同构建室内空间的重要原素及它们之间相互关系。要很好地体现上述两点，家具与家用纺织品在装饰风格上的统一，就成为了首要的前提和必备条件。如何达到这两者间的高度统一，营造它们之间默切的、交互的表达语言，真正做到与所处空间的切入、融合，这些问题应该是家具和家用纺织品设计师们不可忽视，并且要化大力气来共同探索的课题。
我们现在常常会发现这样的现象，一套不错的明清式红木家具上，装饰着现代风格的纺织装饰品。或是西欧古典式家具中所使用的纺织品是现代欧普或杜飞式的风格。这些让人啼哭皆非的组合，无疑是一种装饰风格上的相悖现象，只能造成艺术表现形式的冲突。这些现象的出现，其原因不外乎有两种：一是有的家具商或设计者缺少起码的审美能力和美术学常识；另一种是常常只顾及到作为结构的“硬”件部分，而忽视了起着重要视觉作用的“软件”部分——家用纺织品装饰部分，也就是忽视了家具和纺织品之间应有的统一原则，忽视了两者在装饰风格上的内在联系。
为了论叙的方便，我们试将家具的装饰风格，大致分为以下六种类型来进行讨论：
（1） 中国传统装饰风格
（2） 西洋古典装饰风格
（3） 欧美现代装饰风格
（4） 民族地域装饰风格
（5） 回归自然装饰风格
（6） 大众实用装饰风格
当列出了以上六种家具的装饰风格类型，那么在众多家用纺织品中，也就不难看到和找出其中风格相一致或类似的纹样及色彩的分类来。如果这样的分类和两者间的共性关系可以成立的话，我们想找到两者间的共通点，并达到相互间的统一，那就十分容易了。下面我们通过这六种典型风格，来进一步探讨家具与家用纺织品之间较具代表性的一些实例。
（一）中国传统装饰风格
在中国传统装饰风格的家具中，无疑应首推具有代表性的明式家具。当然这里应包括纯仿明式家具，和具有明式风格的变异型家具。明式家具具有简朴素雅、秀丽端庄、韵度浓郁、刚柔相济的独特风格。和这种风格相适应、相协调的纺织装饰品，在纹样上除了传统的缠技纹、小团花纹、落花流水纹等外，各种具有中国传统意味的古朴典雅之满地散点纹样都可适用。在面料类型上像缂丝、织锦缎、金雕缎、宋锦、蜀锦和小提花印花贡缎等都比较合适。另由金银皮、粘胶线及合纤材料组成的面料也为常选择之列。
（二）西洋古典装饰风格
西洋古典装饰风格的家具中，有朴素、严谨的罗马样式；有充满宗教气氛和严肃神秘色彩的哥特样式；有重视人性文化特征，强调表面雕饰的文艺复兴样式；有强调线型变化，风格豪华的巴洛克样式和极尽装饰之繁琐、色彩之华丽的洛可可样式及轮廓清晰，灵秀尊贵，反浪漫主义，以直线结构为主的新古典样式等。当然与各个时代风格相对应的纺织装饰品其品种也不少，并且有着个体的鲜明的特征，但总的来说，西洋古典风格的变化中，都具有不同程度的传承性和相似的美学倾向，存在着有别于东方的审美视点及某些代表意义的装饰性符号。因而，在这类风格的家具上，家用纺织品的使用既可较严格地和各种样式相对应，也可不一定非拘泥在某种时代的样式中，完全可以寻求它们的共性和风格交叉点。其标准为有泛指的西洋古典装饰风格的共性特征，但对某些风格指向特别明显的纺织品则要认真加以区别对待。在织物面料类型上，以有几套色到十几套色印花的贡缎为主。许多配有金银线装饰印花和织花相结合的产品，也较为适合。这类纺织品常以多套色、繁花型作超常式的装饰，其结果往往使人感到仿佛置身遥远的生活方式之中，可以领略到另一时代的家具和纺织品设置出的迷人风采。
（三）欧美现代装饰风格
从总的趋势来看来，欧美现代风格的家具以几何形态和简化与净化处理手段为主流，大都体现了爽朗洗炼、明快洒脱的现代感。具有高效能、高精度、多工艺的特点，并且多受欧美各种艺术思潮和新科技的影响。和这些风格的家具一样，在其时的家用纺织品上，也反映出了多种科技发展的变化及西方艺术领域中急剧而繁复的演变影响。如从迪斯科音乐与舞蹈引伸出来的迪斯科纹样；由现代美术流派影响形成的点彩纹样、立体派纹样、欧普纹样；由电子、光学和摄影技术而产生的电子、光像纹样等。这些纺织品装饰纹样对欧美现代风格的家具都较为贴切。并且如能运用得当，还可使两者互为增色。
（四）民族区域装饰风格
这种类型的家具，以较有特色的民族或地域性样式而构成。它们体现着不同民族和地域的文化、风土人情及民俗民风，反映了人类多种文明及历史演变的沉淀。如：日本风格的家具，其特点是形制小巧、装饰洗炼、色彩淡雅。在“榻榻米”式的平台与和式矮桌旁，装饰配套具有“唐代遗风”或“江户精神”的日本友禅染、珊瑚绞、型染、绘更沙等纹样类型的织物屏风、坐垫等，才可显现出日本民族特有的装饰风范。如用印度或非洲风格的纺织品来进行配套装饰，那就显得不伦不类了。所以在这种装饰类型的家具配套中，准确地选择和使用相对应风格的家用纺织品，才能直接而具体地反映其民族或地域的精神所在。
（五）回归自然装饰风格
这类家具追求反朴归真，提倡回归大自然。它的特点是体现质朴之美，材料多运用自然之物，尽量减少人工的雕琢痕迹。将天然的石、木、竹、藤、柳等作为其主要的使用材料，追求天然自成，强调人与自然的和谐关系，强调生态平衡、环保意识。可使人们在拥挤和倍受污染的城市环境中，暂时摆脱工作和生活压力，寻追田园的舒适与惬意。在现代家用纺织品中，追求回归自然，提倡环保意识之风也一日浓愈一日，非合成染料染制、非机器生产的产品也越来越受到厂家、商家和消费者的青睐。用棉、麻、丝等为材料，运用动、植物染料和手工制作的各种印染、编织纺织装饰品如：扎染、蜡染、蓝印花布、手编织物等与石、木、竹、藤家具一起，恰到好处地构成了呼唤浓郁自然气息和原始情结的风格组合，较为完整地体现了回归自然的意趣。
（六）大众实用装饰风格
注重实用功能、强调形态的单一性、抽象性和组合性，给人以简炼、明快的时代感，在款式和色彩上紧跟时代的流行趋势，是这类家具的主要特征。分析此类风格的家具，我们可以明显看出，它们自身的特征性并不突出，适应面较宽。因而对相配套的纺织品来说，其风格类型的要求也就不十分苛刻，相溶性较好。与此类家具可根据不同空间和喜好来进行多种组合一样，家用纺织品的多种纹样、色彩与它们也可组合出多种风格 和情趣的空间氛围来。适合这类风格家具的面料，为价格偏中下的大提花印花贡缎和平素织物等，它们的纹样类型较多、色彩变化丰富，并且强调流行趋势。另它们质地上的条干粗细的反差与长丝和短丝的光泽对比等，较容易和家具达到表面肌理效果上的统一与丰富变化。因而，它们和大众实用型家具相配套时，纹样、色彩的选择面比较广，其注意的重点应是色彩效果的统调与和谐。
从以上归类分析来看，在缤纷多彩的各种家具与纺织品的装饰风格中，只要我们抓住主要特点，把握要领，就不难做到两者的完美配套结合（参见图表二），但必须说明一点，以上的分类是相对的，而不是绝对的。在许多情况下某种家具或纺织品装饰风格并非是单一存在的，而是相互包溶、吸收并举的。这就要靠我们敏感地抓住风格的主流形态，以构成风格组合上感性的整体统一。
除了装饰纹样、色彩等方面的合理、统一配套外，对现代技术加工处理的多种特殊功能的纺织品，也应在使用和配套时有目的地进行恰当选择。如沙发布等应注意选择经阻燃整理的面料，靠垫、坐垫等应从手感方面考虑选择经轧光处理的面料。而台布等，则要考虑选择经防污、防水处理的面料等。总之，对家具和纺织品装饰风格统一性各方面的把握，并非这区区几千字就完全可说清道明的。长期的实践探索、不断的经验积累以及孜孜不倦的求取，才是较好达到这一目标的途径。
（图表二）

作者简介：
龚建培  硕士，先后在南通市工艺美术研究所从事民间美术的研究工作、南京艺术学院美术设计研究工作。
1992至今在南京艺术学院设计学院任教，现任副教授，染服系副主任。为江苏省青年骨干教师，江苏省工艺美术名人。
中国美术家协会江苏会员，中国工业设计协会会员，国际蜡染联谊协会会员，德国artemision e.v纤维艺术协会会员。
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