神马文学网板桥故居行
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朱兵 《 人民日报海外版 》（ 2010年10月01日 第 15 版）
郑燮像（公元1693—1765年）
郑板桥的“六分半书”
郑板桥故居始建于清代，坐落在江苏省兴化市东城外古板桥西郑家巷9号。
走在通往板桥故居的狭长竹巷里，两旁均是以竹为业的人家。板桥在这种随处见竹的环境里生活，怎能不产生爱竹怜竹的情怀，最终成为有“诗书画三绝，一官归去来”之誉的扬州八怪之首的惊世怪才。
小巷深处耸起一扇门楼，上有赵朴初题写的“郑板桥故居”。故居坐北朝南，粉墙黛瓦，有门堂、上下屋、小书斋、小厨房等建筑，庭院清幽，兰竹萧疏，朴实无华，保持了“室雅何须大，花香不在多”的意境。面积虽不大，倒可暂避喧嚣。院中信步，能静听自己的脚步声在院子里回响。
进入门堂，首先看到的是刘海粟所题“郑燮故居”4个大字。经照壁折西，即入环境清幽的天井小院。前面三间陈列着有关字画，后三间为郑板桥起居之处。院子并没怎么经过人为的精心布置，只有一些零星的花草、盆景点缀其中。大堂屋前还有两只破旧的大陶瓮，更增添了小院的生活气息。
庭院东侧为小书斋，是板桥当年读书作画处，陈设古朴典雅。“无竹不居”，是板桥的一大偏爱，书房的檐下，种着一丛青竹，竹不多，也不密，但很清秀、挺拔，宛如板桥手下的寥寥数笔。细细端详着长在墙角的修竹，我想当年的板桥定是天天凝视着这丛修竹，感受竹“未出土时便有节，及凌云处尚虚心”的高尚品质。要不然他的诗书画中怎会浸润着如此强烈的竹的气质、竹的气息？
在板桥笔下，竹也化作了一种品格。青竹傲岸不屈，虚心劲节，可以说是板桥崇高气质的写照。他在潍县罢官离去时留给当地父老的诗画是一幅墨竹图：“乌纱掷去不为官，囊囊萧萧两袖寒。写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。”至今仍在民间广为流传。由此可见，郑板桥是道道地地为官清廉，且最终是寄情山水了。遥想当年，潇潇夜雨，雨打青竹的声响，扣人心弦，在书房里读书的板桥便会生出无限的雅趣，照竹弄墨。
来到三开间的中堂，迎面是郑板桥塑像。板桥手持画稿，两眼望着前方，似乎在沉思。塑像后为一兰竹石的巨幅漆画。漆画两侧为板桥手书的木刻对联：秋从夏雨声中入，春在寒梅蕊上寻。厅堂的左面，是不足10平方米的居室，室内除去两只旧柜外，还有一个板桥用过的老式衣橱。居室后墙上，挂着一张颇为流行的匾额：“难得糊涂”。下面还有数行小字：“聪明难，糊涂难，由聪明而转入糊涂更难。放一著，退一步，当下心安，非图后来福报也。”这可是这位七品官仕途悟出的哲理。有人对此十分欣赏，有人不以为然，有人则奉此为生活的信条。
在陈列室细观郑板桥的诗词，清新流畅，感情真切；画的兰竹，体貌疏朗，风格劲峭，既有神韵又富寓意。他的书法独树一帜，其独创的“板桥体”主要以隶掺入行楷，有时杂以草、篆，也间以画法行之。在书体的结构上，多带扁形，于转弯处常用顿笔，而且按得较重，有力透纸背之感。其行款，虽大大小小，方方圆圆，长长扁扁，疏疏密密，浓浓淡淡，“意之所之，随笔挥洒，遒劲古拙，别具高致”，有着音乐一般的节奏感和韵律感。这不仅是为了构图形式美的需要，也是为了表现作品的思想内容。如他在书写唐代诗人刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”时，把斜字写成斜状，变静态为动势，更加让人联想到当时一片荒凉衰败的景象。王维的“诗中有画，画中有诗”这一点，板桥是做到了的，他一生坎坷的经历，各种起伏的思想情绪，都可以通过它那千变万化的笔法，生动地表现出来。
走出故居，斜阳给板桥故居镀上了一层金色，与周围拱卫着的民宅并无二致。突然想起王朝闻先生的一句话：板桥故居就该如此。是的，板桥故居就该如此，但它却给了我别样的情怀。
郑燮像（公元1693—1765年）
郑板桥的“六分半书”
郑板桥故居始建于清代，坐落在江苏省兴化市东城外古板桥西郑家巷9号。
走在通往板桥故居的狭长竹巷里，两旁均是以竹为业的人家。板桥在这种随处见竹的环境里生活，怎能不产生爱竹怜竹的情怀，最终成为有“诗书画三绝，一官归去来”之誉的扬州八怪之首的惊世怪才。
小巷深处耸起一扇门楼，上有赵朴初题写的“郑板桥故居”。故居坐北朝南，粉墙黛瓦，有门堂、上下屋、小书斋、小厨房等建筑，庭院清幽，兰竹萧疏，朴实无华，保持了“室雅何须大，花香不在多”的意境。面积虽不大，倒可暂避喧嚣。院中信步，能静听自己的脚步声在院子里回响。
进入门堂，首先看到的是刘海粟所题“郑燮故居”4个大字。经照壁折西，即入环境清幽的天井小院。前面三间陈列着有关字画，后三间为郑板桥起居之处。院子并没怎么经过人为的精心布置，只有一些零星的花草、盆景点缀其中。大堂屋前还有两只破旧的大陶瓮，更增添了小院的生活气息。
庭院东侧为小书斋，是板桥当年读书作画处，陈设古朴典雅。“无竹不居”，是板桥的一大偏爱，书房的檐下，种着一丛青竹，竹不多，也不密，但很清秀、挺拔，宛如板桥手下的寥寥数笔。细细端详着长在墙角的修竹，我想当年的板桥定是天天凝视着这丛修竹，感受竹“未出土时便有节，及凌云处尚虚心”的高尚品质。要不然他的诗书画中怎会浸润着如此强烈的竹的气质、竹的气息？
在板桥笔下，竹也化作了一种品格。青竹傲岸不屈，虚心劲节，可以说是板桥崇高气质的写照。他在潍县罢官离去时留给当地父老的诗画是一幅墨竹图：“乌纱掷去不为官，囊囊萧萧两袖寒。写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。”至今仍在民间广为流传。由此可见，郑板桥是道道地地为官清廉，且最终是寄情山水了。遥想当年，潇潇夜雨，雨打青竹的声响，扣人心弦，在书房里读书的板桥便会生出无限的雅趣，照竹弄墨。
来到三开间的中堂，迎面是郑板桥塑像。板桥手持画稿，两眼望着前方，似乎在沉思。塑像后为一兰竹石的巨幅漆画。漆画两侧为板桥手书的木刻对联：秋从夏雨声中入，春在寒梅蕊上寻。厅堂的左面，是不足10平方米的居室，室内除去两只旧柜外，还有一个板桥用过的老式衣橱。居室后墙上，挂着一张颇为流行的匾额：“难得糊涂”。下面还有数行小字：“聪明难，糊涂难，由聪明而转入糊涂更难。放一著，退一步，当下心安，非图后来福报也。”这可是这位七品官仕途悟出的哲理。有人对此十分欣赏，有人不以为然，有人则奉此为生活的信条。
在陈列室细观郑板桥的诗词，清新流畅，感情真切；画的兰竹，体貌疏朗，风格劲峭，既有神韵又富寓意。他的书法独树一帜，其独创的“板桥体”主要以隶掺入行楷，有时杂以草、篆，也间以画法行之。在书体的结构上，多带扁形，于转弯处常用顿笔，而且按得较重，有力透纸背之感。其行款，虽大大小小，方方圆圆，长长扁扁，疏疏密密，浓浓淡淡，“意之所之，随笔挥洒，遒劲古拙，别具高致”，有着音乐一般的节奏感和韵律感。这不仅是为了构图形式美的需要，也是为了表现作品的思想内容。如他在书写唐代诗人刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”时，把斜字写成斜状，变静态为动势，更加让人联想到当时一片荒凉衰败的景象。王维的“诗中有画，画中有诗”这一点，板桥是做到了的，他一生坎坷的经历，各种起伏的思想情绪，都可以通过它那千变万化的笔法，生动地表现出来。
走出故居，斜阳给板桥故居镀上了一层金色，与周围拱卫着的民宅并无二致。突然想起王朝闻先生的一句话：板桥故居就该如此。是的，板桥故居就该如此，但它却给了我别样的情怀。