神马文学网郑板桥
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/27 23:21:52
郑板桥的兰竹情
郑板桥不仅书法自成一体，创立“六分半书”，而且作画也是独具风格，尤其水墨兰竹与众不同。郑板桥是“扬州画派”的领军人物。特别是晚年，去官回乡以后，在扬州卖画为生，使他得到一个全身心投入艺术创作的机会，一时声誉大著。有的博友在看我上篇介绍郑板桥的书法以后发表评论，认为郑板桥的画比他的字要好。
与当时流行的宫廷画、工笔画不同，郑板桥专擅水墨写意，未见彩画。他自己有题画诗曰：“日日临池把墨研，何曾粉黛去争妍”。他的画不泥古法，师法自然，笔墨潇洒纵逸，苍劲豪迈，可谓“意在笔先”，“趣在法外”，气韵生动，形神兼备。正如清代张维屏所说，郑板桥的画有“三真”：“曰真气，曰真意，曰真趣”。他的写意花鸟虽形态各异，但多为兰竹，画其他花草的很少。有一幅《甘谷菊泉图》画的是菊花，传说南阳甘谷菊花能益寿延年，板桥题曰：“南阳甘谷家家菊，万古延年一种花”。类似的作品虽有但并不多见。而板桥所画兰竹无计其数，可以说郑板桥笔下有着一生写不尽的兰竹情。
郑板桥所画的兰竹少见盆中之兰、庭中之竹，而多是野生之兰、山中之竹，悬崖沟壑之兰、旷野山林之竹。所以，郑板桥所画的兰竹多以石为衬，或扎根于石，或相伴以石，成为兰、竹、石的绝配。郑板桥的这种画风决非偶然，而是反映了他傲骨铮铮，不肯随俗俯仰的人生态度和性格特征。
郑板桥最喜画竹，一生画竹最多，并提出“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”三阶段论，也就是说，只有善于观察，意念在胸，才能出手传神。他笔下之竹挺劲孤直、傲岸不屈、疏放不羁，恰是他自己思想和人品的化身。郑板桥主张“书画一理”，书则间以兰竹画法行之，其撇捺如兰叶飘逸、竹叶挺劲；画竹叶、兰叶则借书法之中竖、长撇运之，“竹兰如同草隶然”。郑板桥画兰主张以重墨草书之笔，表现其“真意气”“真性情”。清代“江左三大家”之蒋士铨称，“板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致”。郑板桥画石多以骨法用笔，枯笔淡墨钩出外貌轮廓，稍皴几笔，以衬浓墨重笔之兰竹。
郑板桥之《墨竹图》，竹在前，石在后，竹实石虚，竹用浓墨，石取淡笔，浓淡相映，虚实相照，妙趣横生；长石瘦竹，气势俊逸，傲气风骨，跃然纸上。
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郑板桥不仅书法自成一体，创立“六分半书”，而且作画也是独具风格，尤其水墨兰竹与众不同。郑板桥是“扬州画派”的领军人物。特别是晚年，去官回乡以后，在扬州卖画为生，使他得到一个全身心投入艺术创作的机会，一时声誉大著。有的博友在看我上篇介绍郑板桥的书法以后发表评论，认为郑板桥的画比他的字要好。
与当时流行的宫廷画、工笔画不同，郑板桥专擅水墨写意，未见彩画。他自己有题画诗曰：“日日临池把墨研，何曾粉黛去争妍”。他的画不泥古法，师法自然，笔墨潇洒纵逸，苍劲豪迈，可谓“意在笔先”，“趣在法外”，气韵生动，形神兼备。正如清代张维屏所说，郑板桥的画有“三真”：“曰真气，曰真意，曰真趣”。他的写意花鸟虽形态各异，但多为兰竹，画其他花草的很少。有一幅《甘谷菊泉图》画的是菊花，传说南阳甘谷菊花能益寿延年，板桥题曰：“南阳甘谷家家菊，万古延年一种花”。类似的作品虽有但并不多见。而板桥所画兰竹无计其数，可以说郑板桥笔下有着一生写不尽的兰竹情。
郑板桥所画的兰竹少见盆中之兰、庭中之竹，而多是野生之兰、山中之竹，悬崖沟壑之兰、旷野山林之竹。所以，郑板桥所画的兰竹多以石为衬，或扎根于石，或相伴以石，成为兰、竹、石的绝配。郑板桥的这种画风决非偶然，而是反映了他傲骨铮铮，不肯随俗俯仰的人生态度和性格特征。
郑板桥最喜画竹，一生画竹最多，并提出“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”三阶段论，也就是说，只有善于观察，意念在胸，才能出手传神。他笔下之竹挺劲孤直、傲岸不屈、疏放不羁，恰是他自己思想和人品的化身。郑板桥主张“书画一理”，书则间以兰竹画法行之，其撇捺如兰叶飘逸、竹叶挺劲；画竹叶、兰叶则借书法之中竖、长撇运之，“竹兰如同草隶然”。郑板桥画兰主张以重墨草书之笔，表现其“真意气”“真性情”。清代“江左三大家”之蒋士铨称，“板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致”。郑板桥画石多以骨法用笔，枯笔淡墨钩出外貌轮廓，稍皴几笔，以衬浓墨重笔之兰竹。
郑板桥之《墨竹图》，竹在前，石在后，竹实石虚，竹用浓墨，石取淡笔，浓淡相映，虚实相照，妙趣横生；长石瘦竹，气势俊逸，傲气风骨，跃然纸上。
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