四位波兰音乐家的电影配乐欣赏

屡听几位波兰电影配乐家的作品，总不禁感叹，国家的沉重历史和多舛命运，当真可以孕育出拥有大关怀、大意象的音乐艺术，这不啻为疗伤人民的最佳药方。当然，这也有赖于波兰本身悠久的音乐底蕴，最为人熟知的莫过于一生奔走流亡的爱国音乐诗人肖邦。深刻的民族性、命运的裹挟、关于人的哲思，这些东西都构成了波兰一代代音乐家的创作内核。不难发现，除了音乐，波兰人的电影也大都有着类似的文化自觉。

　　当今影坛，有四位活跃的波兰配乐家，不论新老，其作品都占有一席之地，甚至可以当做当前电影配乐的艺术旗帜。他们分别是殿堂级的Zbigniew Preisner, Wojciech Kilar，成就非凡的Jan A.P. Kaczmarek，以及最近两年才被赏识的Abel Korzeniowski。

　　现在精选四位配乐家的一些曲目进行分享，跟好莱坞的很多流水线作品对比，这样的配乐才叫做深入到电影之髓。后面将对每个配乐家做一个简要介绍，具体的曲目就不再冗赘赏析了（我也只能感受，做不到所谓的赏析）。这些曲目中，有相当一部分，听来也许耳熟，因为它们被很多电影引用过，这也可以定义什么才是经典。

　　一、先从年轻的Abel Korzeniowski开始。从2000年开始进入电影配乐领域，2009年终于凭借《单身男子》惊艳影坛。该作品荣获2010年World Soundtrack Academy的年度发现大奖（奥斯卡那没品的连提名都没给）。他的配乐虽然是多种风格交错，但识别度颇高，新浪漫主义的奢侈华丽和实验电子意味的极简主义就是他的标志。目前为止，他的作品不过八九部，得以发行的只有《单身男子》和成名之前为三部波兰电影所作的配乐，并且后面这三部作品都只在波兰境内限量发行过。其实，真正让他在业内得到大范围专业级赞誉的是其为影史经典《大都会》，于2004年经技术修复后重新上映所作的全新配乐。这部作品也没有正式的发行，但是在国外举行过该作品的大型现场演奏会，吸引了很多电影配乐大师前往助阵。

曲目1：《Packing Up》，选自《Tickling Leo》

曲目2：《Main Theme》，选自《大都会/Metropolis》，此处画面为经典的巨型城市交通奇迹

曲目3：《Cathedra》，选自《PU-239》,作为原型还出现在Abel此后的作品中，极简主义+环境效果=核工业时代的单调冰凉与社会风险。

曲目4：《Aquarius》，选自《Copernicus Star》，被其他电影引用过

曲目5：《Stillness of The Mind》,选自《单身男子/A Single Man》

　　二、Jan A.P. Kaczmarek在这四位波兰配乐家中，应该说是好莱坞经验最丰富的。最早是一个政法系学生，半路出家学习音乐创作，先为剧院作曲，80年代随团巡演于美国，正值波兰戒严，于是在美国灌录了自己的第一张作品。整个八十年代，波兰当局意识形态强力下渗，他转而开始为电影创作音乐，配乐作品在政治大环境中相对容易出产。他的配乐作品数量较多，相当大一部分都是好莱坞电影，其中不乏一些商业作品。但是他的音乐创作始终坚持了独特的审美和艺术基调，延续了家族传统与东欧特色，与大多成长于好莱坞的配乐家有明显的听觉区别。其中最被美国本土认可的就是当年奥斯卡最佳配乐《寻找梦幻岛》。配合电影主题，这也可能是他最为轻松谐趣的一次创作，基本脱离于他一贯的由本土文化熏陶而成的沉重风格。

曲目1：《War & Peace》，选自《战争与和平/Guerra e pace》

曲目2：《Eternity》，选自《全蚀狂爱/Totally Eclipse》

曲目3：《It Was My Father》，选自《Bliss》，Jan跟Thomas Newman一样，在家庭伦理影片方面的配乐尤为出色，其他三位波兰配乐家基本没关注过中产危机，这是Jan最强烈的好莱坞印记。

曲目4：《Triangle》，选自《不忠/Unfaithful》，

曲目5：《Catherine And Morris》，选自《华盛顿广场/Washington Square》，人声作品

　　三、Wojciech Kilar 曾发行过一张配乐作品精选集叫做《Warsaw to Hollywood》，从这个专辑名就可以看出，Wojciech 的音乐创作一直都是在波兰本土和好莱坞之间穿行的。在六七十年代的时候，他还没有过多地涉足到电影配乐，而是把心思放在个人创作上。他的个人专辑是四位配乐家中数量最多，成就最高的。到了八十年代，他跟电影的关联度便大了起来，其电影配乐作品有一以贯之的风格，那就是以古典为基础，在现实主义中提炼音符的同时，深度挖掘浪漫主义的互补。Wojciech的音乐所带的悲剧色彩，比其他三位配乐家都要重。有点遗憾的是，他的创作中，我觉得最无特色的《惊情四百年》恰恰是他最出名的配乐作品，没办法，人们容易关注到的只有好莱坞。

曲目1：《Father Kolbe's Preaching》,选自《仁慈之心/Zycie za zycie》,这首曲子被广泛引用，比如《楚门的世界》

曲目2：《Die unmögliche Liebe》，选自《König der letzten Tage》，又是被广泛引用的代表

曲目3：《Paulina's theme》，选自《死亡与少女/Death and The Maiden》

曲目4：《Theme Pour Hautbois》，选自《机遇之歌/Przypadek》，这首主旋律成就了基耶斯洛夫斯基又一宏大经典

曲目5：《Love Remained》，选自《淑女本色/The Portrait of A Lady》

　　四、最后一位是Zbigniew Preisner。他是这四位波兰配乐家中与好莱坞关系最浅的一位了吧。纵观他主要配乐作品，除了《当男人爱上女人》，几乎没有主流电影。即使是这部好莱坞喜剧，Preisner的配乐在靠近主流听感的同时，仍然尽量保持自己的创作思路。在他的配乐生涯中，最大的收获莫过于认识了克里什托夫·基耶斯洛夫斯基，并达成了长期合作的默契。这两人在影坛中的地位都是有目共睹的，他们相互成就了对方，作为观众，则有幸从他们那里领略了电影和音乐的伟大与终极之美。基耶逝世后，Preisner倾力创作了《朋友安魂曲》这张概念专辑，两人的关系可见一斑。Preisner的风格其实很好概括，他在《蓝白红》三部曲以及《两生花》的配乐中，基本上把自己的特色毫无保留地诠释了，那就是“宿命感”和“神秘感”。

曲目1：《Decision》，选自《杀人影片/A Short Film About Killing》，电影是基耶《十诫》中一个故事的扩展，《2046》的开篇曲就引用于此

曲目2：《Depart des jeunes》，选自《欧罗巴/Europa Europa》

曲目3：《The Triumphant Hordes》，选自《柏林的女人/Anonyma》，Preisner发行作品中最新的一部（2008年）

曲目4：《I Wish She Could See Them》，选自《精灵传奇/Fairytale》，寂静中的神秘

曲目5：《Olivier and Julie》，选自《蓝/Bleu》