赵本山自曝“发家史”揭开什么潜规则？

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赵本山自曝“发家史”揭开什么潜规则？

翰烽

2010年09月01日09:55   来源：人民网强国论坛

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看看日本的“十大怪” 　　赵本山创立的本山传媒，从10年前靠贷款过日子的小公司，变成了如今上千人，每年盈利数亿的大集团。这一路走来，老赵究竟花费了哪些心思，采取了什么方法，让本山传媒从默默无闻奔向辉煌大道，近日有媒体就此些疑问探访了本山传媒。（中新网2010年08月31日）

　　在赵本山自曝的发家史中，有两个平台是非常关键的，是其真正走向成功的标志。一是紧抓央视平台不放松。比如赵本山的电视剧无一例外都在央视播出。赵本山表示：“就是我们无论怎么说中央电视台都没有用，中央电视台就是中央电视台，没办法，因为什么，你的电视剧和作品放在那就要比别的值钱，别的就不行。中央电视台的受众面、市场信誉度在那，要必须承认这个现实。”

　　二是紧抓央视春晚不放松。赵本山称：“春晚对本山传媒的发展起到了一个决定性的作用，春晚是老百姓的一个最高信任度。”春晚不仅捧红了赵本山，而且捧红了徒弟。2009年赵本山带着徒弟小沈阳、毛毛表演了小品《不差钱》，让小沈阳成了家喻户晓的明星。2010年，他又带着徒弟王小利、于洋一起表演了小品《捐助》，王小利的人气也在春晚过后直线上升。

　　如果说，没有这两个关键的平台，无论是二人转也好，还是刘老根大舞台也好，还是什么本山传媒也好，恐怕也不能走到今天。

　　如果认真去探究赵本山的发家史，除了他自身的才华与能力之外，其实也隐藏着两大潜规则，而正是这样的潜规则，也让很多的人想走“赵本山”之路是相当不容易的。

　　第一个，“垄断”是成功的绝对规则。这个垄断不一定是绝对垄断，而绝对是相当垄断。作为媒体来说，央视肯定是一个相对垄断之媒体，其份量是不言而喻的。这当然只是一个方面。可是本山之节目能够长期垄断于央视，那就非一般人所比拟了，其他人想要成功也是难上加难。想一想，一个处于相对垄断的媒体整天在播放一个人或类似一个人的面孔，想不成功也难呀。何况还有举国独有的“春晚”大舞台。

　　再一个是，背靠“大树”好乘凉，并且这种“大树”很多时候是相互的。赵本山找到了央视和春晚这棵“大树”，想怎么玩就怎么玩，想如何成功就如何成功，因此可以一“俗”俗到央视、全国。而他的徒弟们就倚着赵本山这棵“大树”，于是也就离成功的路越来越近了。而且就是对于央视这样的“大树”来说，也把本山当“大树”在那里互相利用着。因此，在娱乐圈里混，只要能找到“名家”、“大树”，想不火都难。所以说，磕头拜师、要演戏先上床等等现象也就不足为奇。

　　还有一点不容忽视，“俗”就是收视率、就是大成功。不可否认的是，赵本山是有才华，但其和其弟子的表演及艺术，还是存在不少“俗”的，特别是在后期。而央视居然把小沈阳的“俗”捧到了春晚上，更是让人大跌眼镜，更进一步助长了这种风气。但现在的规则是，只要能博取收视率，即使骂声一片，至少有人在看，有人看就是成功，就能赚大钱。

　　本来，对于赵本山来说，能够抓住这样两大平台没有什么可说的，毕竟没有什么错，而且是他的本事和能力。至于这其中还有没有什么交易和内幕，也是不得而知。

　　可是值得忧虑的是，本山式的紧抓和垄断，却无意中破坏了文艺界的一个自然法则，那就是“百家争鸣、百花齐放”，阻碍了文艺和娱乐的前进步伐。而这样的问题是值得反思的。

　　也许正是这样的现实，“反三俗”才应运而生，不仅仅是社会道德风气之所需，也是文艺娱乐健康发展之急需。
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