门 外 联 谈

                                                  门 外 联  谈

(文/瘸老道) 

（一）开场白

        说到对联，自己是个初学者，即门外汉也。

        说到门外汉，我认为有三种。第一种，是初学对联，完全不懂得做对联的

任何规矩。正所谓“无知者无畏”，这个时候的胆子也最大，即敢做，又敢

送。第二种，是经人指点，个人又看了一些书籍，对对联的理解，处于似懂非

懂的时候，自己反而不敢写了，不敢作了。第三种，是最可怕，是一瓶子不

满，半瓶子晃荡的人；是说起来明白,作起来糊涂的人。自己对联作不好，却初

步了解了一些写作对联的入门知识，所以一旦晃荡起来，却很能虎人。
        我曾经当过第一种人，也当过第二种人，现在大概属于第三种人了，一直

想有个机会晃荡一下。 请大家注意了，不要被我虎住呀！

         如何做？当文抄公呀！一可以省力，二可以虎人，三可以卖弄学问，何乐

而不为呢？俗语说得好，天下文章一大抄，就看会抄不会抄了。 通过抄书，

对自己学习的对联知识，来一次回顾，来一次小结，对自己是一次再学习的过

程，我希望也能够给喜欢对联的朋友，提供一个参考，这就是我抄书的本意

了。能否达到，还请朋友们批评。


        不妥之处，敬请方家批评指正。

（二）从梁石、粱栋《改联随笔200例》谈起

        梁石、梁栋主编的《当代实用对联大成》中附有《编稿手札——改联随笔200例》一文。讲到对联

“合联律”的标准问题时，提出了三点基本要求，一是对称。指上下联从词性到语法结构，都要对称

相同。二是对仗。指上下联字词对仗工整，音韵平仄协调。尤其是在音步上的字，必须和律。三是对

联。指上下联内容要有连带关系，只对不联，不称其为对联。对于初学者来说，较难掌握的，就是对

联平仄问题。在这个问题上，我们在取舍时一般依照古韵。（注：这里说的古韵，指的是平水韵）。

      梁石、梁栋的观点，是不是一家之言呢？我看不是。北京大学的白化文、李鼎霞教授在《中华活页

文选》上发表的《迎春征联管窥》一文中，就详细地讲到了大规模征联和评联活动的标准问题。他们

谈到了初评的弃取三条共性标准：

      1、对仗。对联不对仗，绝对不行。进一步要求，则是：从对偶修辞来要求，看宽严，即对仗达到

的程度；看技巧，即使用借对等修辞手法的能力等。从语法方面来要求，看词性、句式等属对的宽

严；看词类活用等特殊语法形式的能力等。

      2、平仄。古今四声不可混用。建议用古四声，因为一则是历史上形成的标准，一则可确切了解投

稿者懂不懂什么是对联，会不会写对联。他是一把尺子。

      具体到初评应用时，砍三斧子。头一斧子，往联脚上砍，全平全仄者格杀勿论。第二斧子，往小分

句句脚上砍，砍法是：相对的小分句全平全仄者格杀勿论，这是一；一联中各分句句脚加联脚均平均

仄者要慎重考虑，基本上打入冷宫。分句越少，就越应严格。第三斧子，查全联平仄对仗。如全联中平对平、仄对仄之处超过一半以上，基本上打入冷宫。入选者，必须用“一、三、五不论，二、四、六分明”这一习惯性标尺严格要求，但须注意是否“拗救”。
      3、历史上形成的禁忌。如对联中最大的禁忌是“合掌”，全联合掌绝对不行；又如一些在诗词和

对联中的习俗与传统型的禁忌，男女不对（婚联中却是必对的），也应照办。

      梁石、粱栋和白化文、李鼎霞谈到的是写作对联的最基本的要求，那么写作、欣赏对联时还有什么

要求呢？山西人民出版社出版的《对联集锦》一书提出了八项要求。即：

      1、要求运用汉字特色，做到整齐美观。上联下联要求字字相对，即字数完全相同，绝对不可一多

一少，有长又短。

      2、要求运用汉字的音调高低，即按汉字的平声和仄声（阴平、阳平为上声，上、去、入三声为仄

声）。上联下联各字，平仄互对才顺口，才有音调美、音乐美。五字句、七字句，应该按照五七言律

诗的平仄格式来要求。

      3、要求“词性相对”，即：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数词对数词，副词对副词。
    
      4、要求句子结构、句型等，上下联相同。长联，上联下联的句子，不论多少句，都要上下相对，

左右相对。
    
        5、一两句的短联和长联的最后一两句，对上述要求，都必须严格做到；否则，不够水平。至于长

联的其他句子，平仄与词性的要求，则可以从宽。七字句，可以“一、三、五（字）不论，即从宽；

二、四、六（字）分明，即从严”（律诗也如此）。

      6、要求用字造句，讲究鲜明恰当，字斟句酌，高雅清新，造句尽量用文言，概括性、针对性要强。
      
        7、要求讲究艺术性，避免造出标语口号式的露骨句子。

        8、要求遵照祖国的传统习惯，对联的写、读、贴，都直行，都自左而右。
（三）写诗作对的禁忌

        写诗做对，如果只是了解了上述的基本常识，是不够的，还应该了解属对联辞中的清规戒律。如果不小心犯了，写出来的就是病偶。这些病偶初看起来，并没有违反属对联辞的基本规则，但是触犯了，还是会被人看作不守规矩，毫无文彩的拙劣之作。所以，在属对联辞时，诗人对这些格外的规定，都特别注意，视为大忌。根据暨南大学朱承平所著《对偶辞格》一书，朱承平教授把对偶的弊病归纳了六个方面，十二种病例。他们是：

        1、声律不协。相对两句，如果平仄相同，不是平仄对立，就会犯上尾病。

        2、词语累赘重复。在上句下句之中，或者上联下联之间，同义词、多义词和同类词，都不能在相同位置上对举，也不能在不同位序上重复，如果这样做了，就会产生诸如相烂病、傍犯病、合掌病或叠砌病等毛病。此外，两句之意也不能重复，如果两句同义，就犯了駢拇病。

      3、词语位序不当。两联之间，实字或虚字要相互交替，如果是在同一句法位序上对举，就会造成句法结构的雷同，犯了重位病和摞眼病。

      4、对偶两句不相般配。相对两句，上句和下句的修辞方式要一律，词语选择和表意深浅，也要相侔相等，如果两两相异，就会导致缺偶病和失衡病。

      5、所叙之事不合情理。凡叙事，要合乎情理。如果只求词语对举，又违人情事理，就会犯悖理病。

      6、表达直白如话，不委婉，无诗意。诗歌对偶所叙之事，要一波三折，如果直陈其意，毫无遮挡，犹如口语，就犯了直陈病。

      如果你知道了这些清规戒律以后，在写诗做对之时，先按照古四声调好平仄，合了声律，再按照以上规矩，避了禁忌，在进行反复修改之后，其结果就是把原来想好的诗句对联改得一塌糊涂，即使符合了声律，回避了禁忌，恐怕也就把最初的诗情全都修改没了。所以，我自从了解了这些规矩后，早就做了第二种人了，至今不敢写诗做对了。

      （四）禁忌“十二病”

        朱承平所著《对偶辞格》，对十二病的解释是：

        1、上尾病(又称"土崩病")

        上尾病，是指对偶两句最后一个字犯了平仄相同的毛病。如：

          西北有高楼，上与浮云齐。（《古诗十九首》其五）

          衰草蔓长河，寒木入云烟。（陆机《尸乡亭诗》）

          桂华侵云长，轻光逐汉斜。（魏文帝《诗格》引古诗）

例1、“楼”与“齐”相对，同用平声，为病句。例2、“河”与“烟”对，同用平声，病句。例3、“长”与“斜”对，同用平声，病句。《文镜秘府论•文二十八种病》称上尾病为“上尾”，又称“土崩病”，曰：“上尾诗者，五言诗中第五字不得与第十字同声”。近体诗格律诗在音律上要求，出句和对句平仄相对，不能相同。格律对偶的第一式和第二式，出句的尾字都是仄声，对句的尾字都是平声，没有同用平声调或同用则声调的。如果对偶之中有出句的末字与对句的末字用同一声调，那就违背了对偶平仄的规律，就是发了上尾病。弘法大师说上尾病“是诗之疣，急避”。可见，古人十分忌讳上尾，要特别加以注意。其实，上尾病之外，如果律诗的对偶不合乎平仄规律，特别是相对两句的声律不合乎平仄对立的要求，都可以视之为病，都当“急避”，不能施用。
2、相滥病(又称"相重病"、“繁说病”)

        相滥病是指在上句（或上联）中用过的词语，在下句（或下联）又换了一个词重加申说。这种同义词语的重复滥用，如果没有特殊的修辞需要，就是使人思想贫乏的表现，对字数有限的偶句是一种浪费，又违诗歌辞简意丰的基本要求，所以人们称之为相滥。相滥之名，起于唐代。《文镜秘府论•文二十八种病》》说：“相滥，谓一首诗中再度用事，一对之内反复重论。文繁意叠，故名相滥”。相滥的诗例，有表现在一句中之间的，也有表现在两句之中，或两联之内的。如：

    驱马清渭滨，飞镰犯夕尘。

    川波增远盖，山月下重轮。（《诗中密旨》引古诗）

    玉绳耿长汉，金波丽碧空。

    星光暗云里，月影碎帘中。（《文镜秘府论》引古诗）

例1、上联，出句“驱马”与对句“飞镰”义同，两句之间用词重复。下联，出句“川波”与“远盖”同义，对句“玉绳”星名；“金波”月名；下联，“星”即指“玉绳”，“月”即指“金波”。这是一联之间事物重举的毛病。对偶字句简短，五字、十字或二十字中，上句论事即讫，下复相陈之，一物重举，频繁出示，是为复沓，使人相厌，故名相滥。这种同物异名复出的现象，是思想简单，词汇贫乏的表现，对偶写作中要注意避免。又如：“清觞酒恒满，绿

酒会盈杯。”“满酌余当进，弥瓯我自倾。”等，都是指事物重见，词语复沓的毛病。
3、傍犯病

        傍犯病，是指两联之中重复运用了字面相同而意义有别的字。如刘禹锡《苏州白舍人寄新诗》：“雪里高山头早白，海中仙果子生迟，于公必有高门庆，谢手何烦晓镜悲。”上联出句有“高”字，下联出句又用“高”字。虽刘禹锡自注曰：“高山，本高；高门，使之高也”。但明•杨慎《丹铅总录•文又傍犯》中仍然指责此诗中的两个“告”字，字面重复，是犯了“傍犯之例”。傍犯之说，始于宋代。诗人把傍犯之病都看得很严重，尽力回避。

        4、合掌病(又称“叙事重叠”)

        合掌病，是指两句以同义词对举，句意近同，不相区别的弊病。清•施润章《蠖斋诗话》记，元•萨天锡有诗：“地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳钟。”曾脍炙一时，而山东一叟鄙之。萨往问故，曰：“此联固善，但闻、听二字相合耳。”萨天锡问：“当易何字？”叟徐曰：“看天竺雨。”萨俯首，拜为一字师。萨天锡原来的对句不好，是因为“闻”、“听”二字同义，都从单一听觉的角度出发，意境单调，语言枯燥，犯了合掌的毛病。古代诗歌合掌病例，如：

    心事同漂泊，生涯共苦中。（王勃《别薛华》）

    遥原树若荠，远水舟如叶。（薛道衡《敬酬杨仆射》

例1、“同”、“共”对举，两句之意都是讲一生漂泊，实在辛苦。例2、“遥”、“远”同义，两句都将远树远舟比作荠菜之叶。所以诗家属对，都将其视为行文大忌。

5、骈拇病（又名“骈句”）

        骈拇病，是指两句同叙一事，同表一意，句意近同，语意重复的弊病。如：刘越石《重赠卢谌》“宣尼悲获麟，西狩泣孔丘。”两句都讲孔子见

狩猎者获麟而泣的事，出句和对句的内容相同，情趣单一，好像拇指上长出一个无用的骈指一样，故名骈拇。骈拇与合掌的区别是，合掌两句同

意，其中又有两个同义词互对；骈拇两句同意，句中没有同义词对举，有时还会出现反义词对举的情况。根据骈拇病的表现形式，可以分为两种：

      （1）同时骈拇。指对偶句同说一件事，内容重复累赘的毛病。如：“远岫开翠雾，遥山卷青霭”（《文镜秘府论》引古诗）。 “老树有馀韵，别

花无此枝”（张道洽《咏梅》）。例1、出句是远山含翠，对句还是远山含青。例2、出句是老树有花，对句还是老树开花。

      （2）同义骈拇。指对偶两句描绘同一意境，表达相同意思，前后絮说，语意相复的毛病。如：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”（王籍《入若耶

溪》）。“鱼戏新菏动，鸟散馀花落”（谢眺《游东田诗》）。例1、出句写蝉鸣而林静，对句写鸟叫而山静，同以鸟虫鸣叫显示山林幽静，手法单调

若一。例2、出句写鱼动荷动，对句写鸟动花落，同以鸟鱼动写花叶振动，无新意别说。


        6、叠砌病（又名“丛聚病”、“从杂病”）

        叠砌病，是指在相连的两联以上的对偶中，叠用同一门类词语的弊病。如：孟浩然《宴荣二山池》：“枥嘶支楯马，池养右军鹅，竹引嵇琴

入，花邀戴客过”。两联四句，用了四个人名，放在同一句法位置上，重叠累砌，至烦生厌。同类对举，是属对的一个基本要求。但同类名词，最好

能够前后间隔，上下相让，适当回避，不要在上下联中相连并用，层出累叠。否则就会使人觉得两联意境单一，言辞乏味，影响对偶意境的表达。

        叠砌病，不仅限于人名、地名，两联之间同类名词的叠用，也应该回避。如：“落日下遥林，浮云霭曾阙。玉宇来清风，罗帐迎秋月。”“日”、

“云”、“风”、“月”四词，并属天文门词语，同类堆砌。7、重位病
    
         重位病，即将同类名词都用在上下两联同一句法位序上的弊病。上联和下联之间连用同一门类名词，已是不妥，犯了叠砌病。如果再将这一

门类的名词放在同一句法位置上，那就更有同类词格相侵，句式雷同，言辞重复的毛病了。如：
  
        上洛分都尉，弘农开附庸。

         羊肠连九陂，熊耳对双峰。（庚信《任洛州酬薛文书》）
  
         巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
  
         青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。（高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙）

例1、“上洛”、“弘农”、“羊肠”、“熊耳”，均为地名，同放在句首二字。例2、“巫峡”、“衡阳”、“青枫江”、“白帝城”，均为地名，都用在诗句开头，

请•沈德潜《唐诗别裁》评高适此诗曰：“连用四地名，究非律诗所宜。”即指同类连叠、重位相复的毛病而言。地名或人名的同位叠用，显得句法单

调，意境拘促，缺少变化，毫无诗意，故当回避。
  
          8、摞眼病

         摞眼病，是指在并列两联或数联之间将单个动词在同一句位上应用的弊病。如杜审言《和晋陵陆丞早春游望》：“云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿苹。”上联两句第三字上均用动词，下联两句又同在第三字上叠用动词。同一句位上动词重叠应用，使上联下联句法一律，枯

燥单调，没有任何变化。

      如果两联中的动词或形容词，不仅用在同一位序上，而且还词义相同，无甚差异，那就同时犯了摞眼病和相烂病。古人称这样的弊病为“相类

病”。如：

      从风似飞絮，照日类繁英。

      拂岩如写镜，封林若耀琼。（《文镜秘府论》引古诗）

崔融《唐朝新定诗格•文病》指出：“此四句相次，一体不异。‘似’、‘类’、‘如’、‘若’，是其病。”所谓“四句相次，一体不异”，是指四句连用时，同义

虚字都用在相同句位上，致使上联与下联对偶同一体式，过于呆板。
    
       对偶句中的动词或形容词，诗家称之为“诗眼”。诗眼是联系名词，完成句子的重要手段；在以实字为主的偶句中，它可以回旋辞气，给联语带

来生气，在对偶属辞中起极其重要的作用。但是，如果并列连用的两联或两联以上的偶句都用一个动词或形容词作诗眼，并列而下，就会显得诗眼

过多，从而冲淡了动词、形容词的作用。所以，历来被诗家所忌讳，一定要加以回避。

    (说明:本来讲的是对联的忌讳，现在扯到了律诗的忌讳规则。抄书抄的远了些。但是，一考虑五言、七言的对联写作，是严格按照律句的要求来写的。) 9、缺偶病

       缺偶病，是指对偶句两句修辞方式不一的弊病。如《文镜秘府论•文十二种病》引《古诗》：“苏秦时刺股，勤学我便耽。”出句用苏秦刺股的故

事，对句却不用典，这就是两句不合，犯了用事不一的毛病。弘法大师说：若将此句改为“刺股君称丽，悬头我未能。”才符合上句用事，下句也用

事的事类要求。如果上句用此修辞方法，下句不用，即使词语工稳对仗，也还是有缺陷的。如：
        
          春人对春酒，芳树间新花。（王昌龄《诗中密旨》引古诗）
        
          鸣琴四五弄，桂酒复盈杯。（《文镜秘府论》撰《述怀诗》）
        
          间关难辨处，断续若频惊。（陶翰《柳陌听早莺》）
        
          秋思生鲈脍，寒衣待桔洲。（苏轼《虔守霍大夫见和》）

例1、出句用两个“春”字，是掉字对；而对句无用之者，是缺偶；若改为“新树间新花”，就没有这个毛病了。例2、出句有表约数之词“四、五”，而对

句没有“两三”相对，亦是缺偶。例3、出句用连绵词“间关”，而对句不用，是缺偶。例4、出句用“吴人张翰在朝做官，秋风起时，忽忆家乡鲈鱼脍，

立即弃官还乡”的典故，是用事，而对句不再用典，是缺偶。可见，对偶两句不仅要求词语相对，还要修辞方法基本相同，这样才能做到尽善尽美，

完美无缺。
    
          10、失衡病
    
          失衡病，是指一联之中，上句与下句功力不均所造成的对偶两句不平衡状态。如宋之问《江南曲》：“采花惊曙鸟，摘叶喂春蚕。”出句采花

而惊曙鸟，兼有早起喜花之意，诗意一波三折，情姿多变；而对句，仅言摘叶喂蚕，一事直陈，无甚余味，与出句意境极不相称，是为失衡。失衡

病分为出句失衡与对句失衡两种。
  
          （1）出句失衡

          出句失衡，即出句工力不敌对句的弊病。如：
  
          秋江映晚日，江鹤弄晴烟。（宋之问《汉江宴别》）
  
          百年地僻柴门迥，五月江深草阁寒。（杜甫《严共仲夏枉驾草堂》）

例1、对句“江”、“晴”二字，暗应天地气象变化，兼及高下之别，形成阔大背景；而其中“鹤”、“烟”二字，虽为小物，但均含动意，寓意甚丰；出句

中的“秋”、“晚”、“虹”、“日”四字，同为天文门，高空凝滞，无丝毫生气；是出句意境不如对句。例2、清•黄公评此句曰：“上句费力，下句天成。题

下注云‘得寒字’。五月中‘寒’字颇难入诗，想杜公先为此字运思，偶成七字，然后凑成一篇，其上句之不称宜也。”其说得矣，是出句不如对句工。

          （2）对句失衡

          对句失衡，是指工力不敌出句的弊病，如：
    
            接宴身兼仗，听歌泪满衣。（杜甫《汉江宴别》）
  
            扫地树留影，拂妆琴有声。（李涛《句》）
    
            夕阳山外山，尘世梦中梦。（《养一斋诗话》引戴叔伦诗）

例1、出句写“宴”，见其喜；写“仗”，见其衰；含有二事；对句只言听歌伤悲，仅一事；对句不如出句工。例2、出句言树之影随日而动，犹如扫地

而行，十分形象；对句却言拂拭妆台，无意动琴，又何等牵强；这是对句不如出句工。例3、《养一斋诗话》卷一评此句曰：“对偶上下相称最难。

戴石屏以‘尘世梦中梦’，对‘夕阳上外山’固不佳，即‘春水渡旁渡’，尤未尽致也。”其出句言景之美，景之佳，无限风光，恍若仙境；对句却言世事如

梦，辞意低鄙，难以接受，又是对句不如出句工。 11、悖理病（又“相反病”、“落节病”）

            悖理病，即对偶两句不是语意相承，上下一意，而是存在着情理相违，相互矛盾的弊病。如：
    
            菊黄堪泛酒，梅红可插头。（无名氏《咏春诗》）
  
              晴云开极野，积雾掩长洲。（《文镜秘府论》引古诗）

例1、“菊黄”之时在秋，“梅红”之日在冬，两句时令迥异，情理不容。例2、出句“晴云开”，对句却说“积雾掩”，这也是前后语意相违，不合情理。产

生悖理病的主要原因，是作者并无属对才情，只是为追求词语对偶，搜尽脑瓜，胡乱拼凑，故属对联辞之时，不顾文理，难以成文，造成文理

不通的毛病。

            12、直陈病

            直陈病，是直陈句意，毫无诗意的弊病，诗词中的对偶，首先要有诗意，在表达上要注意委屈婉转，含蓄籍蕴；不能率意直陈，明白如

话；即使没有其他毛病，也不能算是一个好的对偶。这样的对偶，就可以称之为直陈病。如：
    
            如何百年内，不见一人闲。（戴叔伦《别友人》）
  
            况与故人别，那堪羁患愁。（韩愈《秋字》）
    
            故国在何处，多年未得归。（贯休《登鄱阳寺阁》）

例1、两句叙人们皆为庸事忙碌，语言过于直接，不如赵嘏《东归道中二首（其二）》“星星一镜发，草草百年身”，更显曲婉。例2、两句言羁患思

乡之愁，不若灵一《送王法师之西川》“官柳乡愁乱，春山客路遥”，更得缠绵。例3、两句言故国之思，不若司马札《东门晚望》“芳草失归路，故乡空暮云”，更有情致。 （五）注意平仄，忌悖声律

         对联与诗、词、曲不同，是不讲究押韵（特殊联例外），但非常讲究和注重字音的平仄与协调。如：

         星垂平野阔，月涌大江流。
         平平平仄仄    仄仄仄平平

         月下飞天镜，云开结海楼。
         仄仄平平仄   平平仄仄平
  
        蝶衣晒粉画枝舞，蛛网牵丝屋角晴。
        平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平

        自去自来梁上燕，相亲相爱水中鱼。
        仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平

        一市九衢，辛盘璀璨重光岁；
    
        九瀛一统，未雨绸缪两岸心。（1984年全国迎春征联一等奖）
    
        仄仄仄平 平平仄仄平平仄    
        仄平仄仄 仄仄平平仄仄平

        水木荣春晖，柳外东风花外语；

        江山留胜迹，秦时明月汉时关。（1985年全国迎春“长城主题”征联一等奖）

        仄仄平平平   仄仄平平平仄仄
        平平平仄仄   平平平仄仄平平

         从以上对联例句可以看出：

         1、无论是五言对联、七言对联，还是多言对联，上联都是以仄声字收尾，下联都是以平声字收尾，这又叫作“仄起平收”。“仄起平收”也是区

别上、下联的主要标志，如：“蝶衣晒粉画枝舞，蛛网牵丝屋角晴”中的上联尾字“舞”字为仄声，下联尾字“晴”字为平声。如果出现了上、下两联全

平、全仄的情况，就犯了“上尾病”的毛病，所以白化文、李鼎霞教授在《迎春征联管窥》一文中提出：对全平、全仄者格杀勿论。

        2、注意上联和下联必须平声与仄声对立。只有上联和下联的各字，平仄互对，才顺口，才有音调美，音乐美。五言对联、七言对联是以五言

律句、七言律句为标准句式的。如：五言律句“平平平仄仄  仄仄仄平平”、“仄仄平平仄  平平仄仄平”；七言律句“平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄

平”、“仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平”。多言对联，是在五言、七言律句的基础上演化而来的，如上面所举：“水木荣春晖，柳外东风花外语；江

山留胜迹，秦时明月汉时关”的长联，每个上联或者下联，它们的两个小分句，就是一个五言律句和一个七言律句，如：上联的平仄句式为“仄仄平

平平，仄仄平平平仄仄”，下联的平仄句式为“平平平仄仄，平平平仄仄平平”。如果出现了不合律句要求的对联，就不应该算是合格的对联。如：“削

平山岭铺大道，跨越江河架虹桥”，他的平仄句式是：仄平平仄平仄仄，仄仄平平仄平平。看得出，此联平仄是欠功夫的，故不合律。

        3、无论是五言对联、七言对联，还是多言对联的上下联，都是两个字一顿，成为一个组合，即：“平平”一个组合，“仄仄”一个组合，二者交

替循环往复，只有这样才可以做到顺口、音调美和音乐美。如果不是这样，而是一仄到底或一平到底。如：四化路上共努力，千年江山齐辉煌。他

的平仄句式是：仄仄仄仄仄仄仄，平平平平平平平。一旦朗诵此联，你会发现：上联仄声字连成一串，像密锣紧鼓无休歇一样，叫人脑袋发麻；而

下联七字平声字显得很纤弱。很显然，这是一定要注意避免的。

        4、启功先生形象地把这个组合比做“盒子”，将单数字比做“盒盖”，将双数字比做“盒底”。如：七言的“一”、“三”、“五”字，都是“盒盖”；七言

的“二”、“四”、“六”字，都是“盒底”。一般来说，在写诗属对时，“盒盖”可平可仄，“盒底”却不能松动半分。故有“一、三、五不论，二四六分明”的

说法。但是也有例外发生，就是“孤平”和“三平调”，只要避免了“孤平”和“三平调”，就可以“一、三、五不论”了。

        5、孤平。所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。

比如五言的平起平收句：“平平仄仄平”，这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，就成了：“仄平仄仄平”，除

了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，也是对联中应该尽量避免的。如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第

三个字改成平声：“ 仄平平仄平” 这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三：“故园今若何？” 本

该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改用平声“今”了。七言诗与此相似，如仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄

声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》其一：“眼见客愁愁不醒”，本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第

三字用了仄声“客”，第五字就改用平声“愁”来补救（注意“醒”是平声）。
    
          6、三平调。如五言的仄起平收句：“仄仄仄平平”，在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了平声字，就

成了“仄仄平平平”。在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做律诗和对联时是必须避免的。同样，七言平起平收句

“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了“三平调”。那么“三仄调”行不行？回答也是不可以的。因为上下

两联的平仄要互对，既然下联“三平调”不行，与之相对的上联，也是不应该出现“三仄调”的。如梁适、梁栋主编的《当代实用对联大成•编稿手札—

—改联随笔200例》的例子：鹰博长空眼界阔，蛙居枯井心底庸。因为下联的平仄失调，《随笔》评曰：下联“底”处如改平声“胸”字，又犯“三平调”

之忌了。如将上下联调换一下，改成：蛙居枯井心雄窄，鹰博长空眼界宽。平仄合律了，也避免了三平调。

          7、以七言律句为例，七言律句中字序部位的宽严层次，是越往下越严的。如：

          律句 宽严 层次： 最宽——次宽——次严——最严
          句中字排列顺序：1、2     3、4      5、6     7              

由此可知，七言律句（也包括五言律句，甚至多言的对联）是上部宽而下部严，最宽于发端而最严于结尾。

        （1）按照这个规则，就可以理解上、下联的尾字要“仄起平收”了，因为他是处在七言对联中最严的位置了（也包括五言对联、多言对联的上

下联的最后一个字和多言对联的每个小分句的尾字）。
  
      （2）七言律句的最后三个字，处在了最严和次严的位置，一般不要轻易改动。因为律句最后三个字的平仄声调是:“平平仄”、“仄仄平”、“平仄

仄”、“仄平平”，这是应该遵守的规则。白化文、李鼎霞教授在《春联漫话》一文中所举的获奖例句，无论是五言、七言，还是长联，最后三个字

都是律句句式。如所举1997年北京迎春征联一等奖，作者唐克强的对联：鼠豪健笔书成福，（“福”入声字）牛角深杯酒酿春。其上、下联的平仄声

调是：“仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平”，它们的最后三个字就是律句句式的“平平仄”、“仄仄平”。

      （3）但是，如果使用拗救句法，也会出现“平仄平”、“仄平仄”句式。白化文、李鼎霞教授在《春联漫话》一文中所举的例句，1992年迎春征

联一等奖，作者梁石的对联：“ 三千桃李占春色，四化弦歌播好音”。其上、下联的平仄声调是：“平平平仄仄平仄，仄仄平平仄仄平”，由于上联使

用了本句拗救，上联的最后三个字出现了“仄平仄”的句式，又由于上联是本句拗救，下联就没有使用“平仄平”的声调，而是用的“仄仄平”的律句声

调。建议：作为初学者，在没有搞清坳救办法之前，最好还是使用正规的律句句式的好，否则很容易被人认为是出律的。 （六）古四声

        掌握声韵和格律，是诗联创作的一项基本功。不懂声韵，不讲格律，诗联则无从谈起。所谓声韵格律，指的就是平仄规律。或曰没有平仄就没

有对联，一点也不过分。平仄规律能否掌握运用，与是否熟练运用古四声有很大关系。

        所谓古四声，是指平声、上声、去声和入声。他们的平仄关系是，平声为“平”，上声、去声和入声为“仄”。应该注意的是，在现代汉语和普通

话里，古的平声已分化为阴平（即现代汉语中的一声）、阳平（即现代汉语中的二声），上声(即现代汉语第三声)、去声(即现代汉语第四声)没有变

化，入声则已分别归入平声、上声和去声，于是有“平分阴阳、入归三声”的说法。根据专家统计：古入声字共有1303个字，派入平声的有601个字

（其中阴平155个字，阳平446个字），派入仄声的有702个字（其中上声51个字，去声651个字）。我们写对联，一般只要按照普通话先分清平

仄，再把入声字挑出来，归入仄声，就可以了。至于写诗，就要查韵书了。

         要准确的使用古四声，就要查平水韵。什么叫平水韵？说到平水韵，先要简单了解下它的来历。由于中国汉语的古今音的变化很大，如《诗

经》用的是上古韵。到了唐代时，不仅与上古韵部大不相同，也和魏晋的韵部不同。我国保存最早的韵书应该是隋陆法言著的《切韵》,《切韵>共

分韵部206韵。由于韵部分的太细，所以唐代规定相近的韵可以同用。到了南宋时代，平水刘渊索性把同用的韵合并起来，成为107韵，后人又减为

106韵，这106韵被称为平水韵。南宋以后的文人写诗属对时都用平水韵，到了清代，又把平水韵强化到科举考试时必须遵守的规则。

         查平水韵要看什么韵书呢？清代的《佩文韵府》吗？我看未必。因为有些古汉语词汇，离我们太远，已经用不到了；加上《佩文韵府》没有

现代汉语拼音的注音，我们使用起来也不方便。因此应以王力先生主编的《古代汉语•诗韵常用字表》为最。虽然王力先生主编的《古代汉语•诗韵常

用字表》最好最权威，我却没有时间给诸位打出来，十分庆幸的是，从网上可以查到其他人编写的字表，我估计也是以王力先生主编的《古代汉语•诗韵常用字表》为基础的。 下面先转录“百度知道”关于入声字的介绍

（一）凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字（阳平），都是古入声字。例如：b：拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳。d：答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇。g：格阁蛤胳革隔葛国虢。j：及级极吉急击棘即脊疾集籍夹夹嚼洁结劫杰杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝。zh：札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职。z：杂凿则择责贼足卒族昨。

（二）凡d、t、L、z、c、s等六母跟韵母e拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如：de：得德。 te：特忒慝螣。Le：勒肋泐乐埒垃。 ze：则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃。ce：侧测厕策策册。 se：瑟色塞啬穑濇涩圾。
（三）凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母uo拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如：kuo：阔括廓鞹扩。 zhuo：桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲。chuo：戳绰歠啜辍醊惙龊婼。shuo：说勺芍妁朔搠槊箾铄硕率蟀。 ruo：若鄀箬爇蒻。（四）凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时，无论国语读何声调，都是古入声字，只有「爹」die字例外。例如： bie：鳖憋别蹩瘪别。pie：撇瞥。mie：灭蔑篾蔑蠛。die：碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥叠。tie：帖贴怗铁餮。nie：捏陧聂镊臬闑镍涅蘖孽啮啮。Lie：列冽烈裂洌猎躐捩劣。

（五）凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如：dei：得。gei：给。hei：黑嘿。 zei：贼。 sei：塞。

（六）凡声母f，跟韵母a、o拼合时，都是古入声字。例如： fa：法发伐砝乏伐阀罚发。 fo：佛缚。

（七）凡读ue韵母的字，都是古入声字。只有「嗟」jue，「瘸」queˊ，「靴」xue三字除外。例如： ue：曰约哕月刖玥悦阅钺乐药耀曜跃龠钥钥瀹爚禴礿粤岳岳鸑軏。nue：虐疟谑。 lue：略掠。 jue：噘撅决抉鴃诀玦掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱臄谲鐍珏孓脚觉爵嚼爝绝蕝矍攫躩屩。 que：缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊雀碏。xue：薛穴学雪血削。

（八）一字有两读，读音为开尾韵，语音读i或u韵尾的，也是古入声字。例如： 读音为e，语音为ai的：色册摘宅翟窄择塞。 读音为o，语音为ai的：白柏伯麦陌脉。读音为o，语音为ao的：薄剥摸。读音为uo，语音为ou：肉粥轴舳妯熟。 读音为u，语音为iu：六陆衄。读音为ue，语音为ao：药疟钥嚼脚角削学。
根据上面的分析，大部分的入声字，都可从国语的读音来加以辨识，能如此，则对于诗的格律，自也不会觉得有什么困难了。 为了搞清楚入声字所处的韵部，再转录一个“陈小印教育网——古入声字”
    
【入声 一屋】屋木竹目服福禄熟谷肉咒鹿腹菊陆轴逐牧伏宿读犊渎牍椟黩毂复粥肃育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑菽独卡馥沐速祝麓镞蹙筑穆睦啄覆鹜

秃扑鬻辐瀑竺簇暴掬濮郁矗复塾朴蹴煜谡碌毓舳柚蝠辘夙蝮匐觫囿苜茯髑副孰谷

【入声 二沃】沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续督赎浴酷瞩躅褥旭欲渌逯告仆

【入声 三觉】觉角桷较岳乐捉朔数卓汲琢剥趵爆驳邈雹璞朴确浊擢镯濯幄喔药握搦学

【入声 四质】质日笔出室实疾术一乙壹吉秩密率律逸佚失漆栗毕恤蜜橘溢瑟膝匹黜弼七叱卒虱悉谧轶诘戌佶栉昵窒必侄蛭泌秫蟀嫉唧怵帅聿郅桎茁

汨尼蒺

【入声 五物】物佛拂屈郁乞掘讫吃绂弗诎崛勿熨厥迄不屹芴倔尉蔚

【入声 六月】月骨发阙越谒没伐罚卒竭窟笏钺歇突忽勃蹶筏厥蕨掘阀讷殁粤悖兀碣猝樾羯汨咄渤凸滑孛纥核饽垡阏堀曰讦

【入声 七曷】曷达末阔活钵脱夺褐割沫拔葛渴拨豁括聒抹秣遏挞萨掇喝跋獭撮剌泼斡捋袜适咄妲

【入声 八黠】黠札拔猾八察杀刹轧刖戛秸嘎瞎刮刷滑

【入声 九屑】屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄咽噎杰彻别哲设劣碣掣谲窃缀阅抉挈捩楔蹩亵蔑捏竭契疖涅颉撷撤跌蔑浙澈

蛭揭啜辍迭呐侄冽掇批橇

【入声 十药】药薄恶略作乐落阁鹤爵若约脚雀幕洛壑索郭博错跃若缚酌托削铎灼凿却络鹊度诺橐漠钥著虐掠获泊搏勺酪谑廓绰霍烁莫铄缴谔鄂亳恪

箔攫涸疟郝骆膜粕礴拓蠖鳄格昨柝摸貉愕柞寞膊魄烙焯厝噩泽矍各猎昔芍踱迮

【入声 十一陌】陌石客白泽伯迹宅席策碧籍格役帛戟璧驿麦额柏魄积脉夕液册尺隙逆画百辟赤易革脊获翮屐适剧碛隔益栅窄核掷责惜僻癖辟掖腋释

舶拍择摘射斥弈奕迫疫译昔瘠赫炙谪虢腊硕螫藉翟亦鬲骼鲫借啧蜴帼席貊汐摭咋吓剌百莫蝈绎霸霹

【入声 十二锡】锡壁历枥击绩笛敌滴镝檄激寂翟逖籴析晰溺觅摘狄荻戚涤的吃霹沥惕踢剔砾栎适嫡阋觋淅晰吊霓倜

【入声 十三职】职国德食蚀色力翼墨极息直得北黑侧饰贼刻则塞式轼域殖植敕饬棘惑默织匿亿忆特勒劾仄稷识逼克蜮唧即拭弋陟测冒抑恻肋亟殛忒

嶷熄穑啬匐鲫或愎翌

【入声 十四缉】缉辑立集邑急入泣湿习给十拾什袭及级涩粒揖汁蛰笠执隰汲吸熠岌歙熠挹

【入声 十五合】合塔答纳榻杂腊蜡匝阖蛤衲沓鸽踏飒拉盍搭溘嗑

【入声 十六叶】叶帖贴牒接猎妾蝶箧涉捷颊楫摄蹑谍协侠荚睫慑蹀挟喋燮褶靥烨摺辄捻婕聂霎

【入声 十七洽】洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾 为方便写诗的朋友，再转录一个“《唐诗宋词》藏经阁”的平水韵部

平  韵：

上平一东：东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙濛朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷

蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆

上平二冬：冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供

[供给]蚣喁

上平三江：江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]

上平四支：支枝肢移[竹移]为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋

螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追蓍缁萁

箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治[治国]骊綦怡尼漪牺饴而鸱推[灰韵同]匙陲魑锤缡璃骊羸帔糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽粢瓷椎饴嫠痍惟唯机

耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸颸埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵祁骐訾咨睢馗胝鳍蛇[委蛇]陴淇丽[地名]厮氏[月氏]僖嘻琦怩熹孜罹

磁痿隋逶郦嵋唯椅[音漪,木名]

上平五微：微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀

上平六鱼：鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畬淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆

醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据]

上平七虞：虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛硃铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋

胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳

鸬驽匍葡铺[铺盖]菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚

上平八齐：齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊蜺鲵羝

上平九佳：佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳

上平十灰：灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓开哀埃台苔抬该才材

财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮

上平十一真：真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频蘋颦濒银垠筠巾民岷泯[轸韵同]珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡

驯钧均榛莘遵循甄宸纶椿鹑屯呻粼嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳

上平十二文：文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏

上平十三元：元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔

论[动词]昏痕根恩吞荪扪昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧

上平十四寒：寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠

漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊玕拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同]槃般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗]

上平十五删：删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁疝讪斓娴鹇鳏殷[赤黑色]纶[纶巾] 下平一先：先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵

全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛先邅禅婵躔颛燃涟琏便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇

佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍

下平二萧：萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆

妖飘逍潇鸮骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕岧噍哓跷侥了<明了>魈峣描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁

下平三肴：肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤鵁鞘抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬铙茭炮[炮制]泡鲛刨抓

下平四豪：豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛皋号[号呼]陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊

嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨芼

下平五歌：歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过[经过]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]峨俄摩么娑莎迦疴

苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡挼靴瘸搓哦瘥酡

下平六麻：麻花霞家茶华沙车[鱼韵同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯[支佳韵同]巴耶嗟遐加笳赊槎差[差错]蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩

些[少也]佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱

下平七阳：阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠

康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防筐煌隍凰蝗惶璜廊浪当裆珰沧纲亢吭潢钢丧盲

簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃

下平八庚：庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行[行走]衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁

晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛[盛受]城诚呈程酲声征正[正月]轻名令[使令]并[并州]倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞

瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔赬)茕赓黉瞠

下平九青：青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜灵龄玲铃伶零听[径韵同]冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃坰蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮

厅町泠棂囹羚蛉咛型邢

下平十蒸：蒸烝承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应[应当]蝇绳升缯凭乘[驾乘,动词]胜[胜任]兴[兴起]仍兢矜征[征求]称[称赞]登灯僧憎增曾矰层能朋鹏肱薨

腾藤恒罾崩滕誊崚嶒姮塍冯症簦瞢凝[径韵同]棱楞

下平十一尤：尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼

陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣輈帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤[水泡,名词]蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂抔不

[与有韵"否"通]瓿缪[绸缪]

下平十二侵：侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任]祲喑琛涔骎参[参差]忱淋妊掺参<人

参>椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嵚

下平十三覃：覃潭参[参考]骖南楠男谙庵含涵函[包函]岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪[侵韵同]谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯蟫[侵韵同]

下平十四盐：盐檐廉帘嫌严占[占卜]髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌襜阉

下平十五咸：咸函[书函]缄岩谗衔帆衫杉监[监察]凡馋芟搀喃嵌掺巉 仄 韵：

上声一董：董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞

上声二肿：肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉

上声三讲：讲港棒蚌项耩

上声四纸：纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此泚蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否[否泰]痞兕几姊比水轨止徴市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒

癸趾址以已似耜祀史驶耳使[使令]里理李起杞圯跂士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃

上声五尾：尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮

上声六语：语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予]渚煮暑鼠汝茹[食也]黍杵处[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去[除也]苣

举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮

上声七麌：麌雨宇舞府鼓虎古股贾[商贾]估土吐圃庾户树[种植,动词]煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚

浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒[遇韵同]腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽[养韵同]栩窭脯妩庑否[是否]麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽羖祜沪雇仵缶母某亩蛊琥

上声八荠：荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣棨递昵睨蠡

上声九蟹：蟹解洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇

上声十贿：贿悔罪馁每块汇猥璀磊蕾傀儡腿海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯闿倍蓓迨亥

上声十一轸：轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韵同]蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜

上声十二吻：吻粉蕴愤隐谨近忿抆刎揾槿瑾恽韫

上声十三阮：阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻巘挽堰混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈

上声十四旱：旱暖管琯满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴卵散[散布]伴诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑谰莞

上声十五潸：潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼见楝栈

上声十六铣：铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯[霰韵同]践喘藓软蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱鲜[少也]殄扁匾蚬

岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗邅先韵同]脔辫捻

上声十七筱：筱小表鸟了<未了,了得>晓少[多少]扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑[挑拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]夭[夭折]悄舀侥蓼

娆硗剿晁藐秒殍了<了望>

上声十八巧：巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同]搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同]昴茆獠[萧韵同]

上声十九皓：皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]祷[号韵同]捣抱讨考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓芼

澡套涝蚤拷栲

上声二十哿：哿火舸亸舵我拖娜荷[负荷]可左果裹朵锁琐堕惰妥坐[坐立]裸跛颇[稍也]夥颗祸桠婀逻卵那坷爹[麻韵同]簸叵垛哆硪么[歌韵同]峨[歌韵

同]

上声二十一马：马下[上下]者野雅瓦寡社写泻夏[华夏]也把厦惹冶贾[姓贾]假[真假]且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那

上声二十二养：养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长[长幼]网荡上[上升]壤赏仿罔

谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏<肮脏>吭沆慷襁镪抢肮犷

上声二十三梗：梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰[庚韵同]靓惺打瘿并<合并>犷眚憬

鲠

上声二十四迥：迥炯茗挺艇梃醒[青韵同]酩酊并<并行,并且>等鼎顶肯拯謦刭溟

上声二十五有：有酒首口母[麌韵同]妇[麌韵同]後柳友斗狗久负[麌韵同]厚手叟守否[麌韵同]右受牖偶走阜[麌韵同]九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭

亩[麌韵同]剖诱牡[麌韵同]缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂[尤韵同]揉[尤韵同]溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取麌韵同]

上声二十六寝：寝饮[饮食]锦品枕[枕衾]审甚[沁韵同]廪衽稔凛懔沈[姓氏]朕荏婶沈<沈阳>葚禀噤谂怎恁饪覃

上声二十七感：感览揽胆澹[淡,勘韵同]啖坎惨敢颔[覃韵同]撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌[咸韵同]橄榄

上声二十八俭：俭焰敛[艳韵同]险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝[艳韵同]琰奄歉芡崭堑渐[盐韵同]罨捡弇崦玷

上声二十九豏：豏槛范减舰犯湛巉[咸韵同]斩黯范 去声一送：送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控哄赣

去声二宋：宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设，名词]从[仆从]缝[隙也]重[再也]共

去声三绛：绛降[升降]巷撞[江韵同]戆

去声四寘：寘置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏至次累[连累]伪寺瑞智记异致备肆翠骑[车骑,名词]使[使者]试类弃饵媚鼻易[容易]辔坠醉议

翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹[鼓吹,名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜

饲伺遗[馈遗]薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬为[因为]

去声五未：未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇<字汇>谓渭卉[尾韵同]讳毅既衣[着衣,动词]蜚溉[队韵同]翡诽

去声六御：御处[处所]去虑誉[名词]署据驭曙助絮著[显著]箸豫恕与[参与]遽疏[书疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯觑狙[鱼韵同]翥薯

去声七遇：遇路辂赂露鹭树[树木]度[制度]渡赋布步固素具务雾鹜数[数量]怒[麌韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣

娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐[麌韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦酤讣仆[偃仆]赙驸婺锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵

同]醋措

去声八霁：霁制计势世丽岁济[渡也]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同]厉契[契约]敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗

噬继脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻人]递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗睥睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪薙娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤

去声九泰：泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑

去声十卦：卦挂画[图画]懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫

去声十一队：队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦[盘敦]塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在[所在]鼐玳再

袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐

去声十二震：震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑

去声十三问：问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠近[动词]抆拼奋郓捃靳

去声十四愿：愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩畈曼挽<挽联>瑗媛圈[猪圈]论[名词]恨寸困顿遁[阮韵同]钝闷逊嫩溷诨巽褪喷[元韵同]

艮揾

去声十五翰：翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观[楼观]干<树干,干练>散[解散]旦算[名词]玩烂贯半案按炭汗赞漫[寒韵同。又副

词，独用]冠[冠军]灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹[名词]惮段看[寒韵同]判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰

去声十六谏：谏雁患涧间[间隔]宦晏慢盼篆栈[潸韵同]惯串绽幻瓣苋办谩讪[删韵同]铲绾孪篡裥扮

去声十七霰；霰殿面县变箭战扇煽膳传[传记]见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便[便利]眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅[封禅]谴溅饯善[动词]转[以力

转动]卷[书卷]甸电咽茜单念<念书>眄淀靛佃钿[先韵同]镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘[衣饰]撰唁谚媛忭弁援研[磨研]

去声十八啸：啸笑照庙窍妙诏召邵要[重要]曜耀调[音调]钓吊叫眺少[老少]诮料疗潦掉[筱韵同]峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄[筱韵同]峭哨俏醮燎[筱韵

同]鹩鹞轿骠票铫[萧韵同]

去声十九效；效教[教训]貌校孝闹豹罩棹觉[寤也]较窖爆炮[枪炮]泡[肴韵同]刨[肴韵同]稍钞[肴韵同]拗敲[肴韵同]淖

去声二十号：号[号令]帽报导操[操行]盗噪灶奥告[告诉]诰到蹈傲暴[强暴]好[爱好]劳[慰劳]躁造[造就]冒悼倒[颠倒]燥犒靠懊瑁燠[皓韵同]耄糙套

[皓韵同]纛[沃韵同]潦耗

去声二十一个；个贺佐大[泰韵同]饿过[歌韵同。又过失,独用]座和[唱和]挫课唾播破卧货簸轲[轗轲]驮髁[歌韵同]磋作做剁磨[磨磐]懦糯缚锉挼些

[楚些]

去声二十二祃：祃驾夜下[降也]谢榭罢夏[春夏]霸暇灞嫁赦籍[凭籍]假[休假]蔗化舍[庐舍]价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧侘(罅吓娅

哑讶迓华[姓华]桦话胯[遇韵同]跨衩柘

去声二十三漾：漾上[上下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帐唱让浪[波浪]酿旷壮放向忘仗[养韵同]畅量[数量]葬匠障瘴谤尚涨饷样藏[库藏]舫访贶嶂

当[适当]抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍[依傍]丧[丧失]恙谅胀鬯脏<内脏>吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢[高亢]阆防

去声二十四敬：敬命正[正直]令[命令]证性政镜盛[茂盛]行[学行]圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更[更加]并<梗韵同>聘硬炳泳迸横[蛮横]摒阱檠迎

郑獍

去声二十五径：径定听胜[胜败]罄磬应[答应]赠乘[名词]佞邓证秤称[相称]莹[庚韵同]孕兴[兴趣]剩凭[蒸韵同]迳甑宁胫暝[夜也]钉[动词]订饤锭謦泞

瞪蹭蹬亘[亘古]镫[鞍镫]滢凳磴泾

去声二十六宥：宥候就售[尤韵同]寿[有韵同]秀绣宿[星宿]奏兽漏富[遇韵同]陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复[又也]救厩臭佑右囿豆饾窦瘦漱咒究疚谬

皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读[句读]堠仆副[遇韵同]锈鹫绉咮灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬甃沤[动词]

去声二十七沁：沁饮[使饮]禁[禁令]任[信任]荫浸谮谶枕[动词]噤甚[寝韵同]鸩赁喑渗窨妊

去声二十八勘：勘暗滥啖担憾暂三[再三]绀憨澹[咸韵同]瞰淡缆

去声二十九艳：艳剑念验堑赡店占[占据]敛[聚敛]厌焰[俭韵同]垫欠僭酽潋滟俺砭坫

去声三十陷：陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅 入声一屋：屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿[住宿]牧伏夙读[读书]犊渎牍椟黩毂复[恢复]粥肃碌骕鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独

卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃縠覆辐瀑郁<忧郁,郁郁葱葱>舳掬踘蹴跼茯袱鵩鹆髑槲扑匐簌蔟煜复<复杂>蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国[职韵同]副

入声二沃：沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北[职韵同]瞩嘱勖溽缛梏

入声三觉：觉[知觉]角桷榷岳乐[音乐]捉朔数[频数]卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦

入声四质：质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒[终也]虱悉戌嫉帅[动词]蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧

帙溧谧昵轶聿诘耋垤捽茁觱鹬窒苾

入声五物：物佛拂屈郁<馥郁,郁郁乎文哉>乞掘[月韵同]吃[口吃]讫绂弗勿迄不怫绋沸茀厥倔黻崛尉蔚契屹熨[未韵同]绂

入声六月：月骨发阙越谒没伐罚卒[士卒]竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘[黠韵同]厥[物韵同]蹶蕨殁橛掘[物韵同]核蝎勃渤悖[队韵同]孛揭[屑韵同]碣粤

樾鳜脖饽鹁捽[质韵同]猝惚兀讷[呐]羯凸咄[曷韵同]矻

入声七曷：曷达末阔钵脱夺褐割沫拔[挺拔]葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇[屑韵同]聒獭[黠韵同]刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋

入声八黠：黠拔[拔擢]八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺

入声九屑：屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽[呜咽]轶噎彻澈哲鳖设啮劣玦截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐[曷韵同]缬碣[月

韵同]挈抉亵薛拽[曳]爇冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲鴂撇蹩篾楔惙辍啜缀撤绁杰桀涅霓蜺[齐,锡韵同]批[齐韵同]

入声十药：药薄恶[善恶]作乐[哀乐]落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度[测度]橐钥龠瀹着著虐掠获<收获>泊搏藿嚼勺谑廓

绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼疟蒻箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌[陌韵同]

入声十一陌：陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍[典籍]格役帛戟璧驿麦额柏魄积[积聚]脉夕液尺隙逆画[动词]百辟赤易[变易]革脊翮屐获<猎获>适索厄

隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖鹡碛蹐只炙[动词]踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈

汐藉螫蓦摭襞虢哑[笑声]绎射[音亦]

入声十二锡：锡壁历枥击绩勣笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚鷁涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋菂踢迪皙裼逖蜺阒汨[汨罗江]

入声十三职：职国德食[饮食]蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞[闭塞]式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识[知

识]逼克即唧[质韵同]弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐[屋韵同]

入声十四缉：缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫[叶韵同]粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹浥悒岌熠葺什芨廿揖煜[屋韵同]歙笈[叶韵同]圾褶翕

入声十五合：合塔答纳榻閤杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒卅搭褡飒磕榼遢蹋蜡溘邋趿

入声十六叶：叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫[缉韵同]聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈[缉韵同]

入声十七洽：洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐剳袷眨胛呷歃闸霎[叶韵同]

                                                            ( 古越隐士整理 )（六）关于拗救

         前面曾提到”拗救”问题，自己弄不明白，又想给诸位说明白，本想从书上抄，但又懒得打字，所以从网上抄了一篇。

        近体诗凡不合平仄格式的字，称为"拗"，有拗有救，才为不病。就是说，按标准句式，这个字该用平声的，你用了仄声，"拗"了，那末在本句

或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字，这就"救"过来了，这叫仄拗平救。若是该用仄声的字眼上，你用了平声，那就在本句或者对句的相

应的该用平声字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法"拗救"。拗救基本方法有两种：一是本句

自救，二是对句相救。

        本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这

就平救过来了。或者上个音节该用仄声的字眼上，你用了平声，平拗了，就在下个音节该用平声的字眼上，换个仄声，这就仄救过来了。

        对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或

者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。如果对句拗了，出句也是用同样的方法来救。

        在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救。 拗救有条规矩，

叫作大拗必救，小拗可救可不救。现在分别介绍上述拗救形式。

       （一）本句自救。有两种大拗是必须救的。

       第一种是救孤平。前面讲了孤平是诗家之大忌，也是大拗，是必须救的。若是你作诗时，用乙2句式（平平仄仄平 仄仄平平仄仄平）五言的第

一字，或七言的第三字非用仄声字不可，那怎么办？有办法：可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的，改用平声，这就把孤平救过来

了。这种救法，五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。下面举例说明之。

        五言一拗三救：
      
        恐惊天上人（李白《夜宿山寺》）
        仄平平仄平

       （字下面的 表示该平用仄， 表示该仄用平，下同）

这句恰在第一个字（头节上字），该用平声的字眼上，用了仄声"恐"字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字（腹节上字），该用仄

声的字眼上，用了平"天"字，这就把孤平救过来了。又如：

        北风江上寒（孟浩然《早春有怀》）
        仄平平仄平

这句的头节上字该用平声，而"北"是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声的"江"来救。七言诗的三拗五救，也是用腹节上字（第五字）的平声去救头节上字（第三字）的仄声。就是第三字该平而仄，第五字该仄而平。例如：

       未到晓钟犹是春（贾岛《三月晦日送春》）
       仄仄仄平平仄平

这句头节上字（第三字）"晓"该平而仄，于是就用腹节上字（第五字）该仄而平的"犹"去救。又如：

      一任晚山相对愁（程颢《题淮南寺》）
       仄仄仄平平仄平

这句头节上字"晚"该平而仄，用腹节上字该仄而平的"相"去救。七言乙2式（仄仄平平仄仄平），如果第三字仄拗了，能不能用第一字的平去救？

不能，即使第一字用了平声（平仄仄平仄仄平），还算"孤平"句，必须用第五字的平去救。那为什么？原来救孤平是以五言为准的，五言必须在第

三字上救，七言就必须在第五字上救。

    第二种大拗是"特拗"句。不是说"二四六分明"吗？可是在近体诗中的乙1句式（平平平仄仄 仄仄平平平仄仄）中，五言的第四字、七言的第六字

该用仄声的偏用平声，成了：平平仄平仄 仄仄平平仄平仄，恰恰在重要的节奏点上平仄不合，乃至句中音节相间，联中句间音节相对，诗中联间音

节相黏的规则统统不管。这似乎大大违反了平仄规则，成了平仄上的特殊形式。这种形式五言称之为四拗三救，七言称之为六拗五救。拗者，不顺

也，违反常规也。可是这种五言的第四字该仄而平，第三字该平而仄，七言的第六字该仄而平，第五字该平而仄，在前人诗中屡见不鲜，乃至科举

考试的试帖诗，也容许用此种句式。这种特许犯规的句式，用的人多了，公认为合辙的句式，也难称其为"拗"了，故王力《汉语诗词律学》中称

之"特拗"。  "特拗"例句：

        五言：

       仍邻故乡水，万里送行舟（李白《渡荆门送别》）
       平平仄平仄  仄仄仄平平

       谁能共公子，薄暮欲俱还（杜甫《奉陪郑驸马韦曲》）
       平平仄平仄  仄仄仄平平

        七言：

      千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论（杜甫《咏怀古迹》）
       仄仄平平仄平仄  平平仄仄仄平平

      想得家中夜深坐，还应说着远游人（白居易《邯郸至夜思亲》）
       仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平

这种"特拗"句式，多数用于尾联的出句，成为唐宋诗人的一种时尚。用于其他联的出句也有，但较少。现代人作旧体诗，也常用这种句式。 鲁迅

诗：

      华颠萎寥落，白眼看鸡虫（《哀范君》）
      平平仄平仄  仄仄仄平平

      岁暮何堪再惆怅，且持卮酒食河豚（《无题二首》）
       仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平

      毛主席诗：

      秋风度河上，大野入苍穹（《喜闻捷报》）
      平平仄平仄  仄仄仄平平

      我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖（《答友人》）
      仄仄平平仄平仄  平平仄仄仄平平

      借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。（《送瘟神》）
      仄仄平平仄平仄  仄平平仄仄平平

用这种本句自救方式，必须注意的是：五言的第一字平声，通融不得；七言的第三字平声，通融不得。一般不能把五言的平平仄平仄，通融成仄平

仄平仄；把七言的仄仄平平仄平仄，通融成仄仄仄平仄平仄。如果这样通融，五言成了平仄间等，七言三仄当头后面又平仄间等，吟起来拗口，听

着不顺。

      第二种是锦上添花式的本句自救。在前面介绍的律式表中，平仄可以通融的字眼，一般无须拗救。可是许多人在作诗时，有意无意间，造成了拗

救的局面。这样，在声调上更和谐，节奏更鲜明。例句如下：

      １．第一字该平而仄，第三字该仄而平。

       镜湖流水漾清波（李白《送贺宾客归越》）
  
       渚清沙白鸟飞回（杜甫《登高》）

       只研朱墨作春山（鲁迅《赠画师》）

       曙光初照演兵场（毛主席《为女民兵题照》）

       ２．第一字该仄而平，第三字该平而仄。

       亭脊太高君莫拆（白居易《高亭》）

       商女不知亡国恨（杜牡《泊秦淮》）

      心事浩茫连广宇（鲁迅《无题》）

       班竹一枝千滴泪（毛主席《答友人》）

这种本句自救只限于七言的甲1、甲2、乙1三式，若用于七言乙2式就成了孤平句了（平仄仄平仄仄平）。 （二）对句相救

         第一种是腹节上字前拗后救，或后拗前救。前面曾说过，写诗时，七言的第五字、五言的第三字（腹节上字），尽量按标准句式写，最好不

用拗字，若是腹节上字拗了，要尽量用对句相应的字去救。所谓小拗，就属这一类。例如：

         落日鸟边下，秋原人外闲（王维《登裴迪秀才小台作》）
         仄仄仄平仄  平平平仄平

         吾爱孟夫子，风流天下闻（李白《赠孟浩然》）
         仄仄仄平仄  平平平仄平

         谁言宰邑化黎庶，欲别云山如弟兄（李嘉佑《承恩量移宰江邑》）
         平平仄仄仄平仄  仄仄平平平仄平

         歌声袅袅出清漠，月色娟娟当翠楼（杜牧《南楼夜》）
         平平仄仄仄平仄  仄仄平平平仄平

上述拗救方式，叫作前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。诗人写诗，有时对句腹节上字非用平声不可，于是就将出句腹节上字的平声改用仄

声，来个平拗仄救。

       这种拗救方式只适用于出句是甲1句（仄仄平平仄或平平仄仄平平仄），对句是乙2句（平平仄仄平或仄仄平平仄仄平）的一联。其他联式都

不适用。因为用了这种拗救就会出现三平调和三仄脚。若是乙2句作为出句，也就是入韵诗的首句，腹节上字该仄而平（平平平仄平 仄仄平平平仄

平），对句怎么样救？不用救。因为对句是甲2句（仄仄仄平平 平平仄仄仄平平），其腹节上字正好是仄声，平仄相对，若是以平相救，则成为三

平调了。七言诗首句入韵的多，前人以乙2句为首句，第五字用拗字的不少。例如：

      承相祠堂何处寻，锦官城外柏森森（杜甫《蜀相》）

      好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情（戎昱《离家别湖上亭》）

      月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠（张继《枫桥夜泊》）

      庭院无人秋月明，夜霜欲落气先清（张耒《夜坐》）

所谓一三五不论，其中第五字只有在上述条件下，即乙2句作为入韵诗的首句时，仄改平而不用抵偿。写近体诗时，腹节上字尽量不用拗字，如用

了，应尽量去救；当然，不救也勉强合辙，故云"小拗可救可救不救"。

      第二种是为了将诗句的声调调整得更和谐的前拗后救，同第二种本句相救一样，属锦上田花之列。例如七言第一字的前平拗后仄救：

      才见吴州百草春，已闻燕雁一声新（皇甫冉《送陆澧、郭郧》）

      闲遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜（鲍溶《夏日怀杜附马》）

       前仄拗后平救：

      草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠（白居易《放言》其一）

      泰山不要欺毫末，颜子无心羡老彭（白居易《放言》其五）

      五言第一字和七言的第三字前拗后救：

      映门淮水绿，留骑主人心（王昌龄《道郭司仓》）

      客心争日月，来往预期程（张说《蜀道后期》）

      见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰（白居易《燕子楼》）

      井转辘轳千树转，门开阊阖万山秋（许浑《秋日候扇》）

这种头节上字的前拗后救，只能用于仄拗平救，若是平拗仄救，这一联的对句就犯狐平了。

      第三种是一拗双救。就是本句自救和对句相救并用，是自救和相救的复合方式。这也属锦上添花之

列。例如七言的第一、第三字既本句自救，又对句相救：

      蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒（杜甫《九日蓝田崔氏庄》）

      金阙晓钟开万户，玉阶仙丈拥千官（岑参《和贾舍人早朝》）

      南苑草芳眠锦雉，夹城云暖下霓旄（杜牧《长安》）

      波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归（温庭筠《利州南渡》）

      天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来（苏轼《有美堂暴雨》）

这种拗救，出句和对句平仄字字相对，声调极为和谐，故诗人最喜爱用它。在唐宋人的七言律诗中，出现这种双救句式是很多的。据王力教授考

据，中晚唐以后，使用这种平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平句式，一联中字字平仄相对，成为一种时尚，比使用仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平

平标准句式的还多。

      一拗双救常常与救孤平结合在一起，例如：

      久客得无泪，故妻难及晨（杜甫《促织》）

这一联对句腹节上字"难"，该仄而平，既救了本句头节上字该平而仄的"故"，避免了孤平，又救了出句腹节上字该平而仄的"得"。它兼任两种职能，

既救本句孤平，又救出句腹节上字。又如：

       荒戍落黄叶 浩然离故关（温庭筠《送人东归》）

这一联出句和对句，既各自本句自救，又相互而救，既救了对句的孤平，又调整音节更和谐。这种一拗双救在七言诗中较常见。例如：

      儿童相见不相识 笑问客从何处来（贺知章《回乡偶书》）

       共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春（贾岛《三月晦日送春》）

       溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼（许浑《咸阳城东楼》）

       第四种是特殊的一拗双救句。一般对句相救是出句和对句同一位置上的字相救。如出句第一字拗，对句第一字救；出句第三字拗，对句第三

字救；出句第五字拗，对句第五字救。这种特殊的一拗双救是错位相救，用对句的第五字去救出句的第六字。不仅可救一个拗字，还可救第五第六

两个拗字。这个对句必须是孤平自救句，即仄仄仄平平仄平。例如：

       眼前扰扰日一日，暗送白头人不知（许浑《旅怀作》）

对句的"人"，平声，既救了本句该平而仄的"白"字，避免了孤平，又救了出句该平而仄"日一"双拗字。

      一身报国有万死，双鬓向人无再青（陆游《夜泊水村》）

对句的"无"，平声，既救了本句该平而仄的"向"字，避免了孤平，又救了出句该平而仄"有万"双拗字。 下面是以对句五平救出句六仄的例句：

       五更归梦常苦短，一寸客愁无奈多（黄庭坚《次韵王稚川客舍》）

对句的"无"，平声，既救了本句该平而仄的"客"字，避免了孤平，又救了出句该平而仄的"苦"字。

      霜林染出云锦灿，春色并归风露秋（元好问《游友泉寺》）

对句的"风"，平声，既救了本句该平而仄的"并"字，避免了孤平，又救了出句该平而仄的"锦"字。前面曾讲过写近体诗应尽量避免三仄脚，若非用不

可，也可以救，但不能在对句同一位置的字眼上救，因为对句腹节上字仄拗平救，就成了三平调。碰到这种情况，只能用对句错位相救。即用对句

头节上字该仄而平去救出句腹节上字的该平而仄。例如：

      云霞出海曙，梅柳渡江春（杜审言《和晋陵陆丞早春游望》）

      朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头（王维《和贾舍人早朝》）

      坐地日行八万里，巡天遥望一千河（毛主席《送瘟神》）

拗救是近体诗调节平仄的一个比较复杂的问题，上面讲的仅仅是一些基本的、现在旧体诗仍沿用的一些规则。除此之外还有所谓"拗句格"，就是半

拗半合律的诗，例如崔颢的《黄楼楼》：

      昔人已剩黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

      黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

      晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

      日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

这首诗的首联、颔联平仄失对，四句都有拗字，也不救，不合律；只有颈联、尾联合律。这种"拗句格"是古体诗向近体诗转化过程中出现的变体。


      还有所谓"拗律"，就是律诗句句皆拗，一拗到底，例如杜甫的《崔氏东山草堂》：

      爱汝玉山草堂静，高秋气爽相新鲜。

      有时自发钟磬响，落日更见渔樵人

      盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。

      为何西庄王给事，柴门空闭锁松筠。

这首"拗律"是"老杜渐于诗律细"的诗圣刻意用古风的格调写的近体诗。这种"拗律"有条规矩，就是必须句句皆拗，不能有一句律句。若是你还不辨平

仄，给自已写的诗标上"拗律"，那可不行。因为难免不"瞎猫碰死毫子"，冒出句把两句律句来，这就闹笑话了。有的同志因不辨平仄，就想学古体

诗，其实，不辨平仄，学古体诗也有困难。因为唐宋以后的古体诗讲究古朴风格，讲究"避律"，就是在诗中尽量避免出现律句。

      这些"拗句格"、"拗律"，宋以后很少有人做了，这里所以举例说明一下，目的是使大家读旧体诗时，碰到这种情况，知道是怎么一回事。例如的

《咏贾谊》一诗，就是拗律：

      少年倜傥廊庙才，壮志未酬事堪哀。
      胸罗文章兵百万，胆照华国树千台。

      雄英无计倾圣主，高节终竟受疑猜。

      千古同情长沙傅，空白汨罗步尘埃。

有的学者认为，毛主席的诗受三李（李白、李贺、李商隐）的影响较大，是的，在他一些作品中借用或化用了不少三李的某些诗句。但窃以为，他

在声律上，更多地步杜工部，除前面曾指出，在他律诗中很少出"上尾"之外，还有这首拗律为证。

      同样还要说明的是，唐人近体诗中有所谓失对、失黏的现象。失对就是一联中平仄不相反，这在五言诗中较多，七言诗中较少；失黏就是两联

之间平仄不相同，这在五言诗七言诗中皆有，七言诗中居多。王维的两首有名的七绝，一首失对，一首失黏。

    少 年 行

    新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。
    平平仄仄仄仄平  平平平仄平仄平

    相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
     平平仄仄平平仄  仄仄平平平仄平
  
     （这诗首联失对）

       渭 城 曲

    渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
     仄平平仄仄平平  仄仄平平仄仄平

     劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
     仄平仄仄仄平仄  平仄平平平仄平

     （这诗首联尾联失黏）

在律诗中失黏的更多，有首联与颔联失黏，有颔联与颈联失黏，也有颔联与尾联失黏的。这种失对、失黏，也叫拗对、拗黏，拗者，不顺也。这些

是古体诗向近诗转变中出现的，所以也有叫作变体或变例的。但宋以后科场中不准有失对、失黏的诗，于是黏对就成为律诗的金科玉律。 （七）关于对偶    （ 我也不再打字了，还是从网上抄的痛快。这篇是从网上直接粘的。）
    
       作诗是闲事（意思是不如此照样能活下去），作诗用对偶是闲事中的闲事。不过人，有生，就天赋一些或不少怪脾气，如颜真卿有《乞米

帖》，是忙事，用字不多，陶渊明有《闲情赋》，是闲事，单是述所愿，就由“在衣而为领”到“在木而为桐”，累积了10项，这就可证，至少是有时

候，越是闲事就越肯用心思。作诗用对偶也是这样，因为是闲事，昔人在这方面就费了大量的心思。结果就制造了很多讲究，或说花样。单说分

类，《诗人玉屑》卷七“属对”条引《诗苑类格》说：
　　
        唐上官仪曰：诗有六对：一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是

也；五曰迭韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。又曰：诗有八对：一曰的名对，送酒东南去，迎琴西北来是也；二曰异类对，风织

（读仄声）池间树，虫穿草上文是也；三曰双声对，秋露香佳菊（读仄声），春风馥丽兰是也（案指后二字）；四曰迭韵对，放荡千般意，迁延一

（读仄声）介心是也（案指前二字）；五曰联绵对，残河若带，初月如眉是也（据《文镜秘府论》，第二、三字重为联绵，疑当作“残河河若带，初

月月如眉”）；六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊（读仄声）胜花是也；七曰回文对，情新因意得（读仄声，下句同），意得逐（读仄声）情新是

也；八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归是也。
　　
         日人遍照金刚著《文镜秘府论》（案为记在唐时所学），东卷专讲对偶，类分得更细，共29种： 一曰的名对（亦名正名对，亦名正对）；二

曰隔句对；三曰双拟对；四曰联绵对；五曰互成对；六曰异类对；七曰赋体对；八曰双声对；九曰迭韵对；十曰回文对；十一曰意对；十二曰平

对；十三曰奇对；十四曰同对；十五曰字对；十六曰声对；十七曰侧对；十八曰邻近对；十九曰交络对；廿曰当句对；廿一曰含境对；廿二曰

背体对；廿三曰偏对；廿四曰双虚实对；廿五曰假对；廿六曰切侧对；廿七曰双声侧对；廿八曰迭韵侧对；廿九曰总不对对。
　　
       这显然过于琐碎，而且有的不合理，如第廿九的总不对对，指全篇不对偶的，怎么能算“对”的一种呢？更重要的是用处不大而容易搅扰思路，

所以宜于扔开不管，只当没有那么回事。应该管的是一些有用的和可能用到的，以下由显著而微细，依次说说。
　　
         先说对偶的上中下三等，或说好、次好、合格三等。分等的标准是相对的词语，意义所属的类的远近。近是属于一小类，好；远是属于一大

类，也可以，但差些。以名词“金”为例，与玉类近，与树类远；以动词“坐”为例，与行类近，与求类远。对偶用类近的，如金对玉，坐对行，就好。

为什么？难说，正如耳环两个相同而不异，问为什么就美，也说不清楚。只好接受现实，不问理由，专说分等。由初级说起。为了简明，多

举名词为例。如：
　　　　
       烽•火连三•月　　家•书抵万•金
　　　
       禁里疏•钟官舍晚　　省中啼•鸟吏•人稀
　　　　
      开•轩面•场•圃　　把•酒话•桑•麻
　　　　
       田•园寥落•干•戈后　　•骨•肉流离•道•路中
　　
火与书，月与金，轩与酒，场圃与桑麻，钟与鸟，舍与人，田园与骨肉，干戈与道路，都只是属于名词的大类，或说类不近，所以用来对偶，

只是合格而不是很好。这种对偶有个名堂，曰“宽对”。
　　
       大类可以分为小类。如王力先生《诗词格律》由对偶的角度看，把词分为名词、形容词、数词（数目字）、颜色词、方位词、动词、副词、虚

词、代词共9类；名词品类繁杂，再分为天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体共11类。又如旧时代流行的《诗

韵合璧》，其中《词林典腋》把事物分为天文门、时令门、地理门、帝后门、职官门、政治门、礼仪门、音乐门、人伦门、人物门、闺阁门、形体

门、文事门、武备门、技艺门、外教门、珍宝门、宫室门、器用门、服饰门、饮食门、菽粟门、布帛门、草木门、花卉门、果品门、飞禽门、走兽

门、鳞介门、昆虫门共30类。这样分，粗细未必合适，也不像分韵那样，有毫不含糊的约束力。但它蕴含一种道德性的约束力，就是：词语可以分

成小类，对偶双方最好是属于一小类的；不得已而求其次，也要属于相近的两小类的。何谓近远？如天文与时令，服饰与饮食，近；天文与果品，

服饰与飞禽，远。用小类相近的词语对偶是中级，如：
　　　　　　
            雁度池塘•月
　　
      山连井邑•春　　　　正忆往时•严•仆•射
　　
      共迎中使•望•乡•台
　　　　　　
          一•花开•楚国
　　
      双•燕入•卢•家　　　　立•马望•云秋•塞静
　　
      射•雕临•水晚•天晴
　　
月与春是天文对时令，花与燕是花卉对飞禽，楚国与卢家是国名对家名，严仆射与望乡台是人名对地名，马与雕是走兽对飞禽（习惯也看作同

类），云与水是天文对地理，塞与天是地理对天文，都是邻近的小类相对，虽不是上好，总可以说是相当好。这也有个名堂，曰“邻对”。
　　

      还可以再升一级，那就是小类之内的词语相对，成为上好的对偶。如：
　　　　　
          　•海日生残•夜　　•江春入旧•年
　　　
          　•身著•紫衣趋•阙•下　　•口衔•丹诏出•关•东
　　　　　　
            •星临•万户动　　•月傍•九霄多
　　　
          　•河•山•北枕•秦•关险　　•驿•路•西连•汉•畤平
　　
海与江是地理对地理，夜与年是时令对时令，星与月是天文对天文，万与九是数目对数目，身与口是人体对人体，紫与丹是颜色对颜色，阙与关是

地理对地理，下与东是方位对方位，河与驿，山与路，关与畤，都是地理对地理，北与西是方位对方位，相对的词语都属于一小类，这就像是宝黛

结亲，天生的一对，所以成为上好。这也有个名堂，曰“工对”。
　　
       工对好，因而人就趋之若鹜。先是用大力学。旧时代还有不少供学习的书，无妨举一两种看看。一种名《声律启蒙》，以平声30韵为纲，把对

偶编成歌诀，以利于记忆。如一东韵是：
　　
       云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园

春雨杏花红。两鬓风霜途次早行之客，一蓑烟雨溪边晚钓之翁。
　　
       沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇

置酒未央宫。尘虑萦心懒抚七弦绿绮，霜华满鬓羞看百炼青铜。
　　
        贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天皓皓，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池

鱼戏菱荷风。女子眉纤额下现一弯新月，男儿气壮胸中吐万丈长虹。
　　
       这是既学对偶，又记诗韵。还有着重学对偶和辞藻（包括典故）的，如上面提到的《词林典腋》，时令门“清明”条收以下这些（为醒目，酌改

格式）：
　　　
  　  改火——新烟　　紫笋——青枫　　插柳——试衣紫燕——黄鹂　　游子——啼鹃　　冷灶——春城莺斗巧——蝶飞忙　　试新茗——上春台　

槐烟散——榆火新梨淡白——柳深青　　泼火晴来——踏青人去　　春光旖旎——草色芊眠　　见桐花之初放——知柳絮之将绵　　试上月灯之阁—

—仍游芳树之园 紫笋同茶进——青枫共柳钻　　御柳飞花，且诵韩翃之句——杏花沽酒，还吟杜牧之篇　　拔河戏日——淘井泉新
　　
        旧时代的读书人，初学，要背这些，即用大力学。用力学是收。收足了要放，也是为了放，所以昔人近体诗作中，工对总是随处可见。如：
　　　　　
    　•绿树•村•边•合
　　
      •青山•郭•外•斜　　　　•疏•松影•落•空•坛•静
　　
      •细•草香•生•小•洞•幽
　　　　　　
        •半•岭•通•佳•气
　
      　•中•峰•绕•瑞•烟　　　　•花•迎•剑•珮•星•初•落
　　
      •柳•拂•旌•旗•露•未•干
　　
        上下联相对的两个字，加点的都是工对。
　　
        这股对偶求工整的风，正如其他风气一样，也必是随着时间的绵延而变本加厉。其表现之一是类越分越细，如《词林典腋》分事物为30类之

后还加个“外编”，包括7类：
　　
        （1）抬头（旧时代有关皇帝及其祖、圣的词语，行文中用到要转入另一行，向上推一或二或三格，以表示尊敬，有如现代之印黑体）对，如：

丹陛——紫宸     凤诰——鸾章　　皇极建——帝恩均
　　
        （2）颜色对，如：姹紫——嫣红　　黄道——紫虚        红粉席——绿纱窗　　素以为绚——青出于蓝
  
        （3）数目对，如：二宋——三苏       巨万——大千        三寸舌——九回肠　　金钗十二——珠履三千
    
        （4）卦名对，如：出震——乘乾      　鸿渐——龙升       寰区泰——年谷丰　　坤马行地——乾龙御天

         （5）干支对，如：太乙——长庚        子细——辛勤        子午谷——丁卯桥　　甲父焚香——丁娘度曲

         （6）姓名人物对，如：说项——依刘     燕燕——莺莺     元亮径——子陵台　　青衫司马——红杏尚书
　　
         （7）虚字对，如：曰若——云何　　不落——将离   　莫须有——将无同　　物犹如此——人亦宜然


        显然，如果照这样大分小，小分为更小，那将难于走到尽头。可是昔人作近体诗，虽然不明白说愿意这样细，拿起笔却是决心走这条路。如

“孤嶂•秦碑在，荒城•鲁殿余”是国（或朝代）名对国名；“•护•羌•校•尉朝乘障，•破•虏•将•军夜渡辽”是官名对官名；“沧海未全归•禹贡，蓟门何处尽•

尧封”是圣王对圣王；“•长•信月留宁避晓，•宜•春花满不飞香”是宫苑对宫苑；“•楚•辞已不饶唐勒，•风•赋何曾让景差”是书篇对书篇；“制从•长•庆辞

高古，诗到•元•和体变新”是年号对年号，都是尽力追小类以求工上加工。还有用兼顾法以求工上加工的，如：“授符•黄•石•老，学剑•白•猿•翁”是人

名对人名，还要兼顾颜色对；“海对•羊•城阔，山连•象•郡高”是地名对地名，还要兼顾走兽对，更可见对于对偶，昔人迷的程度是如何深了。
　　
       迷之深加日久天长就形成不少框框，至少是不问理由的习惯。只举最微末的为例，如有对无，古对今，旧对新，去对来，外对中，易对难，自

对谁，妇对夫，暮对朝，未对犹，等等，就成为不成文的规定，只要不太难凑，就一定要追求以这样的面目出现。这好不好？难说。不过，如果已

经承认工对好，那我们就只能跟着鼓掌。昔人就是跟着鼓掌的。鼓掌是同意，是赞扬。其后当然是照办。 但是，至少是有时候，形式美与意义合不能协调的问题又来了。如苋菜与黄瓜形成对偶，如果苋菜也可以称为紫菜，那就十全十美，可是它

偏偏不能称为紫菜，由迷于工对的人看来真是太遗憾了。补救之道有硬汉子的，两个办法：一种是干脆放弃工对，另一种是改为别的说法。还有一

种补救之道是阿Q的，曰“借对”。所谓借，是利用多义字的另一种意义来混充，如上联第几字用了甲字，下联第几字用了乙字，乙有两种意义，这

里用的是第一种，与甲同属一大类，可是第二种意义与甲同属一小类，这就可以利用人的目和耳的错觉，算作工对了。字有形有音，都能表义，所

以借对又可以分为“借形”（严格说是既借形又借音）“借音”（只借音）两种。先说借形的，如：
　　　　　　
          少•年曾任侠　　晚•节更为儒
　　　　
          回日楼台非•甲帐　　去时冠剑是•丁年
　　　　　　
          那堪将•凤•女　　还以嫁•乌•孙
　　　
          酒债•寻•常行处有　　人生•七•十古来稀
　　
          节这里是节操义，借节气义，与年形成工对。乌孙这里是国名，借乌鸦义和子孙义，与凤女形成工对。丁这里是壮丁义，借丙丁义，与甲形

成干支对。寻常这里是平常义，借八尺为寻、二寻为常义，与七十形 成数目对。再说借音的，如：
　　　　　　
          厨人具•鸡黍　　稚子摘•杨梅
　　　　
           •翠黛不须留五马　　•皇恩只许住三年
　　　　　
           次•第寻书札　　呼•儿检赠诗
　　　　
           •清风掠地秋先到　　•赤日行天午不知
　
      　  杨音同羊，借来与鸡形成禽兽对。第音同弟，借来与儿形成亲属对。皇音同黄，借来与翠（绿色）形成颜色对。清音同青，也是借来与赤形

成颜色对。显然，这都是画饼充饥。可是昔人很喜欢变这种戏法，虽然可有可无，有时候却偏偏喜欢来一下。
　
            还喜欢或更喜欢来一下的是“流水对”。这是上下联一气而下，有如流水，用语法术语说是上下两句合为一句。如：　　　　

　　       欲将寒涧树　　卖与翠楼人
　   　　　
             当君白首同归日　　是我青山独往时
　　　　　　
            不堪玄鬓影　　来对白头吟
　　　
          　可怜无定河边骨　　犹是春闺梦里人
　　
    我的看法，这显得既紧凑又活泼，比借对的花样高明。
　　

            以上所举都是属于规矩整齐的。对偶还有散漫的一类，计有两种。一种可以名为“错综对”，如：
　　　　　　
           禅宫•分两地　　释子一•为心
　　　　
            昔看黄菊•与君别　　今听玄蝉我•却回
　　　　　　
           不独•避霜雪　　其如俦侣•稀
　　　　
           裙拖•六•幅湘江水　　鬓拥巫山•一•段云
　　
           加点的字与加点的字对偶，加线的字与加线的字对偶，可是位置不同。另一种可以名为“意对”，如：
　　　　　　
           巴蜀愁谁语　　吴门兴杳然
　　　　
           卧龙跃马终黄土　　人事音书漫寂寥
　　　　　
    　    世人皆欲杀　　吾意独怜才
　　 　　
           泥上偶然留指爪　　鸿飞那复计东西
　　
          都是有些字不合对偶条件，可是上下两句的意思对称。律诗的精神是循规蹈矩的，所以这两种野孤坐禅形式的，昔人诗作中并不多见。    

对偶的花样，还有上下两联形式之外的。一种是缩小型，如：
　　　　　
    　  •虚•馆对•荒•塘　　　　独留•青•冢向•黄•昏
　　　
    　   •细•草绿•汀•洲　　　　不见•男•婚•女•嫁时
　　
         加点的字在一句里对偶，名“当句对”。 另一种是扩大型，如：
　　　　　　
         喜近天皇寺，先被古画图
　　
          应经帝子渚，同泣舜苍梧
　　　　　
    　   缥缈巫山女，归来七八年
　　
          殷勤湘水曲，留在十三弦
　　
         第一句与第三句对偶，第二句与第四句对偶，名“隔句对”或“扇面对”。如果说错综对和意对有野狐禅气，这种隔句对就加倍有野狐禅气。
　　
         最后说说，对偶究竟与一对太师椅或一对耳环有别，因为对偶的一对不是供观赏的，而是供理会的。理会，内容以多为胜，所以上好的对偶

既要词语相对，又要意境若即若离。因为有这种避重复的要求，所以如 下面的五言、七言各两联：　　　　　

     　明月松间照　　清泉石上流
　　　　
         花径不曾缘客扫　　蓬门今始为君开
　　　　　
    　  漠漠帆来重　　冥冥鸟去迟
　　　
    　  估客昼眠知浪静　　舟人夜语觉潮生
　
     　就显得面目过于相似，不如下面的五言、七言各两联：
　　　　　
      　江山如有待　　花柳更无私
　　　　
        岂有文章惊海内　　漫劳车马驻江干
　　　　　
       　欲寻芳草去　　惜与故人违
　　　
         初行竹里才通马　　直到花间始见人
　　
        显得委曲多变。这种情况使对偶处于两难的夹谷中，是既要接近（远之则怨），又不宜于太接近（近之则不逊）。幸而这是过高的要求，不管

也可以。 还有一种，也来于避复的要求，不能不管，是律诗的中间两联，结构不可用同一个模式，否则算“合掌”。如下面的两例就是：
　　　　　　
        绣槛临沧渚　　　　　万里寒光生积雪
　　　　　　
        牙樯插暮沙　　　　　三边曙色动危旌
　　　　　　
        浦云沉断雁　　　　　沙场烽火侵胡月
　　　　　　
        江雨入昏鸦　　　　　海畔云山拥蓟城
　　
       旧时代视合掌为大忌，由诗，或扩大为文，宜于变化的原则看，这禁忌不是没有道理的。 模式是外形的结构，要变，这要求是硬性的。求变的

原则还延伸，也管内容，就是中间两联的意思也要变，纵使这要求不是硬性的。如：
　　
       吴楚东南坼　　　　　无边落木萧萧下
　　
       乾坤日夜浮　　　　　不尽长江滚滚来
　　
       亲朋无一字　　　　　万里悲秋长作客
　　
       老病有孤舟　　　　　百年多病独登台
　　
       都是前一联写景，后一联写情。又如：
　
    　绿树村边合　　　　　锁衔金兽连环冷
　　
       青山郭外斜　　　　　水滴铜龙昼漏长
　　
       开轩面场圃　　　　　云髻罢梳还对镜
　　
       把酒话桑麻　　　　　罗衣欲换更添香
　
  　  都是前一联写陪衬的环境，后一联写人的活动。变的情况各式各样，所求都是内容丰富，灵活生动。  到此，有关对偶的讲究说了不少。这样

不避繁琐，是因为仿作旧诗，难于避开对偶，虽然未必大菜小菜都想尝尝，但是语云，宁可备而不用，不可用而不备，所以还是择要说了。
     

     

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