诗词总汇论坛-谈诗论词-刘逸生先生《王维：渭城曲》读后感

刘逸生先生《王维：渭城曲》读后感    
   刘逸生先生在他的唐诗小札里，有文章《王维：〈渭城曲〉》。
　　《渭城曲》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”
　　这首诗只有四句，二十八个字。其中：渭城，《唐诗三百首详析（中华书局1957年11月出版）》在七言绝句里的乐府中说，“渭城在今陕西咸阳县县东”。浥，《新华字典》说，“浥，沾湿”。阳关，《汉语小词典（上海辞书出版社1979年10月出版）》说：“阳关（在今甘肃省敦煌西南）通往西域的大道”；《唐诗三百首详析》说，“阳关，古关名，在今甘肃省敦煌西南一百三十里，党河之西”。对于我们高中生来说，没有什么不了解的了。
　　渭城，是古代的地名，阳关，也是古代的地名。除了两个问题以外，这唐诗是我们都读得懂的诗歌。渭城在今陕西咸阳县县东；阳关，在今甘肃省敦煌西南一百三十里，党河之西。提醒爱好格律诗朋友注意，咸阳，在长安（今西安）之西，渭城在咸阳县县东，所以渭城应该在咸阳和西安之间；阳关，在今甘肃省敦煌西南一百三十里，其间距离甚远。我的兰州朋友告诉我，从上海到甘肃省的距离，等于从甘肃省全境由东到西（至阳关）的距离。这有什么问题？就是从渭城到阳关十分遥远，为什么西出阳关就没有故人了呢？是因为阳关在当时唐朝的地盘，一路上有驿站（可以休息的宾馆）；西出阳关，进入西域，是出国了，是藩国（对唐称臣的国家）的地盘，就没有那么舒服了，所以“西出阳关无故人”。
　　刘老说：“唐代势力极盛的时候，西面的边疆远远伸到远远的亚细亚西部，长安和西域的交通是频繁的。那时……安西都护府和北庭都护府都设在如今新疆维吾尔自治区境内。”当官人商贾他们离开长安西上的时候，人们就在当时首都的郊区的渭河旁做一番话别，当然也来点酒。可以想象，当时的渭城是十分繁华热闹的，宾馆酒楼侍陪歌*，人来人往，柳树成荫，酒业十分发达，搬运工人众多，小贩当街摆卖，美女迎面走来。望着这喧闹的城市，想着长途跋涉到了阳关，还要从那里过关西出到西域，实在对比强烈，感想颇多。客主难免写点诗文，或表示安慰，或表示怀念，或表示赠别，也输出了比如“君住长江尾”的男女相思幽情。
　　刘老说：“在唐朝，这是一首非常有名的送别诗。所谓‘此辞’一出，一时传诵不足，至为三迭歌之。……一部《全唐诗》里，这类的赠别作品数量委实不容易统计。但是为什么王维这四句能够独擅一代之名呢？……这样的情景（我们前面说的——山头老生注），在渭水河边不知重复过多少次。到了诗人手里，就提炼成为一首辞意兼美的绝句来”。山头老生认为，我们当代格律诗应该写出我们当代高中生能读懂的诗歌，这里包括我们用平水韵和我们用新华字典韵写作的朋友。这首诗只有四句，二十八个字，是一个在唐玄宗开元九年中进士（公元722年，距今1281年，还是个画家，苏东坡称赞他“诗中有画，画中有诗”）的诗人王维写的格律诗。我们古人（距今1281年中了进士的诗人）从前写的直白格律诗，却“就提炼成为一首辞意兼美的绝句来”，到我们现在还能读懂，我们现在的格律诗难道要让我们高中生都读不懂吗？真不可思议！
　　刘老说：“就提炼成为一首辞意兼美的绝句来”。这里的“意”，是意境，也是诗人的境界。“辞意兼美”，不是故作玄虚，不是比如把我们中学课本里已经知道的，现代格律诗先锋的梁启超先生说成是“梁任公”的风雅。梁启超先生说：“余虽不能诗，然好论诗。以为诗之境界，被千余年来鹦鹉名士（余尝戏名辞章家为‘鹦鹉名士’，自觉过于尖刻）占尽矣，是最可恨也。故今日不作诗则已，若作诗，必为诗界之哥伦布、马赛郎然后可。犹欧洲之地力已尽，生产过度，不能不求新地于阿米利加（美洲——山头老生注）及太平洋沿岸也。欲为诗界之哥伦布、马赛郎，不可不备三长：第一要新意境，第二要新语句，而又须以古人之风格入之，然后成其为诗。”（摘自广东高等教育出版社1998年9月出版的《梁启超诗词全注》）就是当代格律诗的境界。也许，“境界”，是诗人的思想修养：“意境”，也是诗人的修养；诗人通过他的艺术修养表达他的思想修养。也许，境界和意境和情景是不可分割的整体。山头老生对梁老前辈的崇拜就此打住。
　　“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”通过我们上面的自由发挥，可以看到它的境界。文字表达十分直白，却“就提炼成为一首辞意兼美的绝句来”，提炼出一首很高的艺术境界的绝句。渭城，在西北，很少下雨，和我们江南不同，朝雨，在清晨送别的时候突然下起了朝雨，多么美好，“浥”、“轻”，是诗人的境界，“浥，沾湿”、轻，如清，不明显，连早上不明显的尘土都沾湿了。诗人在第一句就产生了诗人的境界，这境界说平时没有下雨的渭城在清晨送别的时候突然下起了朝雨，多么美好！客舍青青柳色新，是无须解释的，客舍原来刷成青色，现在恢复了青色，和柳树相比，柳树色彩更青，是清洁，洗擦，与第一句“尘”对应，想起无尘的世界，从境界上可以产生联想。劝君更进一杯酒，不要被现在美好的景色迷惑，您是要出征的人，还是再喝一杯酒吧，昨晚的温馨和在清晨送别的时候突然下起了朝雨，不能让您忘掉艰辛，作者直接用“酒”字，出现了中国历史悠久的酒文化，是第三重境界。西出阳关无故人，是说您的艰辛，当您到了阳关，将要西出阳关的时候，就可能看不到一个从前的朋友了，这是第四重境界——前面的三句是喜剧，让人十分温馨的时刻，就是在第三句的劝酒，还是温馨的，有朋友或歌*或亲人在左右。第四句却是很知己的朋友的告诫，当您要西出阳关的时候，就可能看不到一个从前的朋友了，“惜别”凸现，也许就是诗人思想修养——境界的交流了。第四句“西出阳关无故人”是以悲剧结尾的作品了，悲剧，是将美好的东西打碎的艺术形式。
　　刘老说：“于是，这首绝句很快就传唱开了，并且谱入管弦。当人们同样坐在柳荫下面话别的时候，卖唱为生的乐工们就唱起来：”渭城朝雨，一霎浥轻尘。更洒遍客舍青青，弄柔凝千缕柳色新。更洒遍客舍青青，千缕柳色新。休烦恼，劝君更进一杯酒。人生会少。自古富贵功名有定分。莫遣容仪瘦损。休烦恼，劝君更进一杯酒。只恐怕西出阳关，旧游如梦，眼前无故人。只恐怕西出阳关，眼前无故人。‘据说这就是有名的《阳关三迭》（见《词律拾遗》无名氏《古阳关曲》）。“
　　渭城早晨下雨，一霎间洗去看不清的尘埃。还洒遍宾馆使它露出原来的青色，洗干净的柳枝无数束多么新鲜。不要烦恼，劝您再喝一杯酒。人生相会很少。自古富贵功名由天注定。不要使自己容仪消瘦伤害。不要烦恼，劝您再喝一杯酒。只恐怕从阳关出去，从前的经历就象在梦里，您的眼前已经没有相识的人了。只恐怕从阳关出去，您的眼前已经没有相识的人了。
　　这“有名的《阳关三迭》（见《词律拾遗》无名氏《古阳关曲》）”，是对《渭城曲》的境界下了注脚。是人们对渭城曲的理解。无名氏的《古阳关曲》，产生于唐代，山头老生认为是人民群众的作品，起先是有人传唱开了，又谱入管弦，经过反复的添加和修改，就形成了老百姓可以接受的定型的三迭，此时只可以冠予“无名氏的《古阳关曲》”了。让山头老生联想起《红楼梦》的“无了歌”——“世人都说神仙好”，那歌文字十分直白，那直白是诗人的寓意，破解却十分罗嗦，书中就破解了整整一大段。又让人想起佛教的教义，它用十分直白的语言力图让村里的老太婆也能懂的说教。为什么？为了推广。就象我们的《渭城曲》，字面直白，大家都读得懂，要理解它的境界，就是取决各人修养了。近日看中央电视台介绍西安的法门寺，知道在唐代，佛教在国家的影响及至皇帝多次亲临佛门。也许《渭城曲》和佛教的教义是异曲同工吧。
　　古人用《阳关三迭》来理解《渭城曲》的境界，是对渭城曲的境界下了注脚，也就是用当时比较直白的语言演绎这首作品。奇怪的是我们读起这三迭时，却觉得比原诗更费解，这里的理由，还是离不开诗人的艺术境界为当时人们所理解，于是把《阳关三迭》明快的艺术手法做出比较直白的语言演绎和解释，因为是一千年前的直白，所以我们读起来还是费劲。有了无名氏的《古阳关曲》，还不够吗？还不够！山头老生又引用另一个古人的《阳关三迭》。
　　《阳关三叠》古曲王震亚编曲（诗中括号内为山头老生注）：“渭城朝雨浴轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。遄行，（遄，往来频繁。）长途越渡关津，历苦辛，历历苦辛，宜自珍。
　　渭城朝雨浴轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。依依顾恋不忍离，泪滴沾巾。感怀！思君十二时辰。谁相因，（因，依。）谁可相因，日弛神。
　　渭城朝雨浴轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。旨酒，（旨酒，美酒。）未饮心已先醇。载驰駰，（駰，浅黑带白毛的杂毛马。）何日言旋轩辚？（辚，车行走的声音；人的交谈声和车行走的声音交错。）能酌几多巡。千巡有尽，寸衷难泯，无穷的伤感！尺素申，（申，陈述，说明。）尺素频申，如相亲。从今一别两地相思入梦频，鸿雁来宾。“渭城朝雨浴轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。频繁在西域和国内往来，长途经过关卡和其间的江湖，经过辛苦，经过多少辛苦，应该自己珍惜身体。
　　渭城朝雨浴轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。恋情相依不忍心离别，向小孩掉下眼泪沾湿手巾。十分激动！一天十二个时辰都想您。能和谁相依，谁可以和我相依，在白天里也痴痴地想着。
　　渭城朝雨浴轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。眼前有美酒，没有喝心里已经先醉了。浅黑带白毛的马载着您飞驰而去，何日能和您重新坐在马车上私语和车行走的声音交错在一起呢？我们还能喝多少杯酒。多少杯酒都有停止的时候，由衷的心思却无法泯灭，没完没了的伤感！手巾代我申诉，手巾不停地申诉，就象我在您面前相爱相亲。从今一别两地相思相爱频繁入梦来，只期望送信的邮差如同重要客人到我家来。
　　山头老生前面说“可以想象，当时的渭城是十分繁华热闹的，宾馆酒楼侍陪歌*，人来人往，柳树成荫，酒业十分发达，搬运工人众多，小贩当街摆卖，美女迎面走来。……也输出了比如‘君住长江尾’的男女相思幽情”，却是这首三迭的主题了。这首三迭从男女相思的角度理解了《渭城曲》的境界，写得淋漓尽致，如泣如诉，让我们仿佛看到当时渭城繁华的后面包藏着多少痴情女子与情人惜别的动人情景。好了，古典文化已经可以表达我们诗人的“境界”了。却还是有人提出修改，就是我们的夏一峰传谱的中国古代歌曲《阳关三叠》。
　　妈妈救命。中国古代的文化，真是一波连一波的无限起伏的大海。
　　《阳关三叠》中国古代歌曲夏一峰传谱（春风文艺出版社1963年。沈阳出版《歌本》）：“清和节当春，渭城朝雨浴轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人！霜月与霜晨，遄行，遄行，长途越渡关津。惆怅役此身，历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自珍。
　　渭城朝雨浴轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相辅仁。感怀，感怀，思君十二时辰。参商各一垠，谁相因，谁相因？谁可相因？日弛神，日弛神！
　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。芳草遍如茵，旨酒，旨酒，未饮心已先醇。载驰駰，载驰駰，何日言旋轩辚？能酌几多巡！千巡有尽，寸衷难泯，无穷的伤感。楚天湘水隔远宾。期早托鸿鳞。尺素申，尺素申，尺素频申如相亲，如相亲。噫！从今一别，两地相思入梦频，关雁来宾。“唉！山头老生说，这前面的《渭城曲》文字表达十分直白，却引出了许多文章！第三首三迭，应该是对第二首三迭的扩展演绎，同出一辙。其中添加的句子如元曲的规则，恕山头老生不再加注。这个《渭城曲》通过中国的一千多年的历史，就可以给后人产生许多的联想。相信后面的两个”三迭“，应该是以后朝代诗人的感想了，无法考证。以上三个”三迭“，是从纯净的友情向爱情的发展；后两首三迭，其实是情歌。也就是山头老生在前面很唐突的说”宾馆酒楼侍陪歌*……美女迎面走来“的理由了。
　　让我们再歌颂一遍：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。然后去理解诗人的艺术境界，我们也许突然就知道了许多困惑多时的却充