87版电视剧《红楼梦》的人物造型及服饰艺术品鉴之宝钗篇

以下内容摘自百度红楼梦吧。

薛宝钗的造型是原电视剧中公认的佳作，高贵，大气，丰满。衣饰色调较黛玉偏深，因为人物的身份毕竟是待字闺中的千金小姐，所以就起用了朱红，金黄，玫瑰紫，洋红，鹅黄，米白等兼具了柔和与华贵的颜色。也把团花，连续等大面积的纹饰作为装饰方案，花朵也多选牡丹，芍药等鲜艳种类。面料上丝，绸，纯棉，帛，纱皆有。发型设计扣住了简洁二字，重神韵的表达，省去了烦琐的点缀。演员张莉自身条件非常好，因此这个造型的效果绝对是1+1大于２！

先来看定装照，也是入贾府时的基本造型。这个造型最大的亮点绝对是她身上穿的那件朱红团花披风，鲜艳的正红，大朵的牡丹，原本是极其俗艳的搭配，可是，正如大唐风韵必须是丰腴如杨贵妃者才可演绎一样，当我们端庄的宝姐姐披上它的时候，任谁，也要赞之叹之了。

 赞叹87红楼选角的精确与独到，看这母女俩，活脱脱就是从书中直接走出来的呀！
注意薛姨妈的凤钗不带流苏珠串，暗合了她寡居的身份。

来张近景。宝姐姐心中必定想着，未知此去，有何奇缘?

脸若银盆，眼同水杏。

眉不描而翠，唇不涂而朱。

------四个字：国色天香。 截剧照的时候有个最深的感触，别人的镜头要用选的才能挑出最漂亮的，只有宝钗，无论从哪一个角度，用什么速度去截，都永远漂亮!
   这是不小心截了一个闭目的镜头，按常规会很难看，可是到了她身上，就是一股说不出的雍容内敛。

这是羞拢红麝串一节里的造型，许多人都是因为这张图才真正爱上了我们的宝姐姐，“肌骨莹润，举止娴雅”。“品格端方，行为豁达，随分从时，容貌丰美，人多谓黛玉所不及。”-------这是灯下的镜头，注意87版的夜间戏几乎全用蜡烛采光，没有借助任何摄影光源，她居然是在不打光的情况下美到这个地步..........

我还找到了那让宝玉看得痴了过去的“雪白的一段膀子”-----不得不赞叹，宝姐姐是真正的美人，想这样的一对雪白细腻，晶莹剔透的膀子谁会不心动呢?

红麝串的特写.宝玉爱红，众所周知，宝钗如雪，肌骨晶莹，红白相映，恰如雪中红梅，玲珑生辉!
 既然提到了肌骨晶莹，就让大家见识一下什么叫“肤如凝脂”吧，看了这个妆容才会叫人明白为什么宝姐姐是“山中高士晶莹雪”，这么近的特写，这么细的肤质，大家不妨想想看可曾见过还有别的堪与比肩吗？须知这是２０年前的造型啊-------那时候没有电脑补瑕，没有光子嫩肤，没有慕丝粉底．．．．．．能收到这个效果，三个原因：１，张莉的确天生丽质，２化装造型功不可没．３，摄影师技术高超．
   这是87版中我最爱的一场戏，金兰契互剖金兰语。这场戏里，林妹妹没有了尖酸刻薄，宝姐姐失却了精明世故，一场秋雨，让两个最应该成为知己的女子的心灵真正的融合在了一起，且看二人的造型，一个着轻红纱衫，一个穿粉色褙子，都是极淡的颜色，同样用白色内衬为里，妆容上宝钗典雅，黛玉细致，人物举止娴静合度，美不胜收!
 

单论外型之丰美，毕竟人多谓黛玉所不及....偏爱....

这套衣服外面的比甲用玫瑰红，宝姐姐身上少见的色彩哦，衬托得宝姐姐活泼可爱，难得难得。

 再来一张，真是好看，连自己都陶醉了.那个弯月鬟形髻婉约柔媚，贤淑雅净。87红楼梦用得是实景拍摄，好漂亮的一片竹林哦。

记得这条粉色百褶裙上绣着一枝漂亮的兰花，可惜镜头太快，截不了了。

还记得自己曾经对着镜子练习像她一样，这么优雅的蹲下去再站起来，像一支林间的新笋......优雅的.... 。 老公说，蹲下去再站起来是做的不错，不过不像新笋，像蘑菇...... 。
 这个造型里的凤钗是非常别致的一个，双翅平展，似乎随时可以随风飞去，表现了人物内心的灵巧．身上的锦缎对襟长褂用了肉桂粉搭配浅银红，都是一不小心就容易穿得俗气的颜色，还好穿在了丰润的她的身上，那一份饱满端庄，又岂是一个美字了得?
 清虚观打醮，明黄色直身长衣上绣着对称的芍药花图案，可惜图片历史有些久。

第二张，这张也带着，顺便说一句，宝钗头上的蝴蝶发赞灵动飘逸，是会颤巍巍的抖动的，我记得琉璃世界那一集里她也带过。

第三张，和最初那张的衣服颜色是同样的色系，也是同样的美丽。 这中款式的对襟长衣，后来每个姐妹似乎都做了一件....除了林妹妹，她总是那么与众不同。
 

第四张，含情凝睇，脉脉无语。

都说不思量，其实思量长。

说时只自遣，不说神亦伤。
 第五张，应该也是一张定装照，只不过穿得是冬装，发钗的串珠做的十分漂亮，凤尾稍微粗糙了一点，应该是还在定装阶段。

第六张，呵呵，这副坠子一直配她到出嫁......

有没有人赞成其实宝钗才是最大的受伤的人? 就像这银杏叶耳环，杏者，幸也，银杏者，迎幸也。 为何她求了一生，这幸福还是不属于她?
 

这是大家都爱得不得了的扑蝶.，我们来看原著中的描写：

刚要寻别的姊妹去，忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一上一下迎风翩跹，十分有趣。宝钗意欲扑了来玩耍，遂向袖中取出扇子来，向草地下来扑。只见那一双蝴蝶忽起忽落，来来往往，穿花度柳，将欲过河去了。倒引的宝钗蹑手蹑脚的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，娇喘细细。

仔细看这张，不正是“香汗淋漓，娇喘细细”吗?

衣饰全用粉红色，毕竟宝姐姐难有如许娇憨贪玩之时啊。对了，宝姐姐始终佩带的也有一个饰物，那就是-------那枝金色珠簪，正好与林妹妹的白色遥相呼应，一白一金，一个纯洁一个华贵，一个清幽一个富丽.......另人赞叹的细节!
   瞧，这张也有。这应该是宝钗借扇机带双敲，我的最爱之一，那朵兰色绒花特别的柔美，记得吗薛姨妈说过宝丫头古怪着呢，从来不爱这些花儿啊粉的.....所以才把12朵堆纱宫花送给了其它姐妹，看来，不爱并不代表不适合，宝姐姐一样把它戴出了别样的风情。
    这套衣服也要说一下，可真不是一般的美啊，因为当时宝玉说她体丰如杨妃，故而怯热，羞花美人杨玉环如何能够不美丽？所以这一段戏，无论的灯光，服装，化装等都达到了宫廷繁华盛世般的绚烂。偏襟长褙子，水红撒虞美人花亮缎，粉紫镶边，翠绿水滴耳环，春意融融的组合，偏又有一份说不出的得意。
 这是远一点的镜头，那些精雕细琢的家具摆设也是了不得，也只有这古色古香的环境，才能为宝钗这个五百年难得一见的美女加分啊。
 多加几张，这是语带讥诮时的表情。

这是妙语反击时的表情--------“原来这叫作《负荆请罪》！你们通今博古，才知道‘负荆请罪’，我不知道什么是‘负荆请罪’！” 试想想，如果宝姑娘生在当今，估计律师是最适合她的职业，不说则已，一说必中要害!
 

任是无情也动人，连生气都这么漂亮。 多少年没有见过这么漂亮的美女了....可遇不可求。   这一张造型是宝钗生病在家时，周瑞家的顺路前去探望。全剧中第一场宝姐姐的重头戏。我们先来看书中的文字：“薛宝钗穿着家常衣服，头上只散挽著纂儿，坐在炕边里，伏在小炕桌上同丫鬟莺儿正描花样子呢。”读过原著的人必定印象深刻，什么是“家常衣服”？什么是“纂儿”？估计很多人心中都有自己的疑惑，也正因如此，宝姐姐才避免了出场即被定性的俗套写法，-------可也不要被曹公蒙蔽了，他用得乃是晋人食甘蔗，渐入佳境的妙着，这“家常衣服”和“纂儿”，后面都有所交代，只是我们不注意两者之间的关系罢了。大家应该注意到的是此时宝钗正在养病，已经是两三天不曾出去，只在家中做女红......呵呵，想起来了吧，好像紧跟着宝玉就要来探望她了，而黛玉就要半含酸了....哦哦，原来如此，而那段描述我们是可以找到的啊。原来，所谓的家常衣服应当是如此模样，依照宝姐姐性情，这两场重头戏的造型不会有太大出入。

我们先把原著中关于探宝钗的文字找出来：

宝玉掀帘一迈步进去，先就看见薛宝钗坐在炕上作针线，头上挽着漆黑油光的纂儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。罕言寡语，人谓藏愚，安分随时，自云守拙。

现在大家心里应该比较靠谱了，哦，原来这所谓的家常衣裳，应该是蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂和葱黄绫棉裙-----再一看那场戏的造型，与冷香丸一节的确较为接近，所以可见，87版的电视剧还是注意到了两场戏的细节照应的。 上图和下图两张图片对比，衣服就完全相同，发式也没有大变化，只是第二幅宝钗病情应有好转，所以装饰上多了一根镏金扁簪，鬓边另插了一朵绒花而已。妆容清新淡雅，虽是在病中，却没有半分憔悴之意，大家闺秀理当如是。

再来仔细看她的衣饰，细心的朋友就会发现，棉袄是穿了，葱黄棉绫裙子目前看不到，到是那件玫瑰紫二色金银鼠比肩褂是个怎生模样?----应该是考虑到观众们的审美，电视剧做了较大的改动，因为宝姐姐本身就是丰腴晶润的杨妃型美女，此时又是开春不久，身上穿了棉袄再加皮草坎肩，似嫌过于臃肿，因此将其减去。 另外，曾有许多朋友不明白蜜合色是何颜色，须知“蜜合”二字本是中药用语，即指一般做丸药时除将各色药材碾碎备用之外，还须准备蜂蜜朱砂等物，与药末和匀，团而为丸,蜂蜜起黏结，祛苦涩作用，朱砂取颜色红艳，去邪祟作用。因此蜂蜜之金黄，朱砂之丹红相掺和，应当就是所谓“蜜合”之色。多数典籍偏重于“微黄而带红色”，即为蜜合色了。而我们再看这件漂亮的棉袄时又会发现。正好相反嘛。这是胭脂红点赤金线的缎子啊!-----呵呵。应该也是考虑到上镜的问题才这么处理的。众所周知，摄影灯光一般较强，如果演员的服装色泽过于浅淡，画面上出来的效果就会黯然失色，微黄之色原本就细微，强光一打，只怕衬托得病中的宝姐姐会如林妹妹一般的虚弱了。所以，服装师做了最大的调整，保留了黄、红二色的底色，却打破了起比例，改“微黄而带红色”为“淡红而配金黄”，效果就出来了，再配上银红色的内襟，这件“半新不旧”的小袄即使是20年后的今天看来，一样温婉娇媚。
再补充一点：“蜜合”二字，民间多取其“亲密和合”之谐音，所以是旧时很受人们偏爱的色泽，曹雪芹公将其用在一向清心寡欲的宝姐姐身上，其深意还多须揣测,择日更言。 
  小袄变了颜色，裙子也只好跟着变。可惜电视剧中的宝姐姐镜头一直是坐着的，所以只好找了一张坐的图片来。不过这幅图也向我们证实了，搭配那件蜜合小袄的裙子不再是葱黄色，而是华贵的宝石蓝了。两种颜色一暖一寒，一轻一重，得体合度。
 这件衣服另一次出场是意绵绵静日玉生香一节。如图，我想感叹的是，原剧的造型师，服装师史延芹先生在这些方面的确没有少下苦心-----插一句，9表打偶，就是题外话多-----且说史延芹，这名字取得何其好，以“史”为鉴，“延”续曹雪“芹”公一腔独有化境,是谓“史延芹”也----哈哈，史先生如果看到千万不要骂我，实在是崇拜您老到家了......。
 转回正题：剧中凡诸钗同时出场的热闹剧码里，为避免“花多眼乱”的反面效果，常常给各位姐妹设计同样款式同样质地的衣服，不同的只是色彩罢了。这样以来，无论各个人物性格偏差多么大，全局的整体感依然很好。比如下图中，我们就一目了然的看出来，黛玉的粉蓝缎子直裰的设计和面料与这件几乎完全相似了。
 

这是重头戏“宝玉受笞”一节里的造型，每次看见我都想起那首晏几道的＜临江仙 ＞

斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。

罗裙香露玉钗风。

靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。

流水便随春远，行云终与谁同。

酒醒长恨锦屏空。

相寻梦里路，飞雨落花中。

这首词写的原是作者爱慕一个美丽的女子，可惜因缘不成终于离散，佳人难再空余怅惘之情．总觉得非常适合宝钗的爱情－－－上片是对她的描述，”靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。”说的不正是这幅图上的玉人吗？下片时恩义已决，似在隐喻宝玉的悬崖撒手，而宝钗纵然风情无限，也只是”酒醒长恨锦屏空”，所谓的金玉良缘，亦不过’相寻梦里路，飞雨落花中。”罢了．．．．．．伤感．．．．
 

这场戏是原著中宝钗真情流露的仅有之例，写得可谓形神兼备：

宝钗见他睁开眼说话，不象先时，心中也宽慰了好些，便点头叹道：“早听人一句话，也不至今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也疼。”刚说了半句又忙咽住，自悔说的话急了，不觉的就红了脸，低下头来。宝玉听得这话如此亲切稠密，大有深意，忽见他又咽住不往下说，红了脸，低下头只管弄衣带，那一种娇羞怯怯，非可形容得出者，不觉心中大畅，将疼痛早丢在九霄云外．

不记得谁说过，说宝钗乃是众裙钗中第一等的野心家－－－－－真该让他好好品评一下曹公的原文，这样一个娇羞脉脉，真情流露的姑娘如果也是野心家的话，则宝玉口中的“国贼禄蠹”真不知要不堪到何种地步了．

正因为有真情，所以这出戏里的宝姐姐分外的娇媚动人，衣服就用了十分少见的嫩红色．
 

史太君两宴大观园，金鸳鸯三宣牙牌令．

这是有着相似背景的三个主要女角色．

黛玉寄人篱下，含嗔带怨，此时又已经与宝玉共读西厢，芳心萌动，所以造型上越发飘逸．发间的粉色芙蓉极其巧妙的传达了人物对爱情的渴望． 宝钗是寄住贾府，衣食自理，造型上选用了鹅黄与金黄这两个同色浅淡结合，呜呜，必须强调是我最爱的宝钗夏季造型，褙子是从胸前便开分，衣服质料用轻纱，随风飘舞的时候，美得很啊．
 再看湘云，此时的湘云，正是娇憨活泼，无忧无虑的时期，还有什么颜色会比海棠红更适合她呢？周汝昌先生很喜欢她，认为怡红院的海棠正是为她而写，这件衣服的样式其实不如钗黛，也正是这一抹海棠红，让她越发亮丽． 海棠红，湘云的御用色彩，后文有叙，不赘言。
  看下全身效果轻盈飘逸，不让颦颦

三贴.疗妒汤都快起效了.....

元妃省亲夜试众姐妹． 姐妹二人都带上八翅的大凤钗，不得不说，单论外表，宝姐姐永远更胜一筹．黛玉的对称发型只在此节有，因为实在不适合她，考虑了很久，还是要这样说，不是不爱颦儿，而是心疼她在这样的环境里永远格格不入。

这一张里的眉目神韵，又似唐玄宗的婉约小令《好时光》：

宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。莫倚倾国貌，嫁取个有情郎。彼此当年少，莫负好时光。

--------特别是那句“眉黛不须张敞画，天教入鬓长”。更叫人思之量之，再对比此图方可明白，所谓“宫样娥眉，郁郁秋水”，理应如是。

这是这一造型的远景镜头，自然采光的拍摄条件下，我们的宝姐姐粉妆玉琢。 衣领处的瓣兰刺绣颜色真好看，层次针法，手工绣的话，一朵花得一天左右...。

宝姐姐这个造型好可爱！

昨天下午还在读周思源先生的文章，其中提到宝钗的天性这一话题．从她一下子就听出黛玉读了＜西厢记＞这一细节来看，她作为一个纯真少女的本性其实也曾经如同黛玉一样的出色，对人生，岁爱情充满了种种的渴望，只是可惜，这份难得的本性后来被家族的传统力量给干预了，使她变成了一个认为”女孩儿还是不识字的好．．．．．”的小小卫道士．而更可喜的是，她住进了大观园，在这样一个”天上人间景惧备”的理想世界里，最纯洁的真性情随处可见，最美丽的心灵与智慧齐聚于此．她徜徉其中，耳濡目染，那点纯真的天性终于还是一点点的有所流露．所以，我们渐渐发觉了扑蝶时的她也有憨顽的一面；揶揄宝．黛时的她也有讥诮小性的一面；被黛玉取消”把他的嫁妆单子也写上了”的时候，她竟然也可以做出”笑道：’不用问，狗嘴里还有象牙不成！’一面说，一面走上来，把黛玉按在炕上，便要拧他的脸。”这样的举动来．相比与众多红学家笔下的野心家形象，估计更多的人都会对这个依然保有本性的宝钗印象深刻，而且，就以上的种种场景而言，其可爱生动，并不逊色于黛玉． 再看图中的她，手捧香腮，面含巧笑，眉目生辉，举止可亲．做图片时一直在想，是不是把旁边的蜡烛截去？最终还是打消了此念．古语有云：“银黉灯下看美人”，红楼中也多次提及“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”所言虽为湘云，亦可见灯下赏鉴佳人，乃是人生乐事．
 宝姐姐头上戴的那只大凤钗原是凤姐的主要头面，做得光彩绚丽，态势如生．原是为衬托凤姐之精利，而众多姐妹中，持家理事堪匹凤姐者，舍宝钗其谁？所以她才戴得．若是换了黛玉，一时三刻，必有看倌高呼”使不得’了．如此俗艳，怎可匹配世外仙姝？

这是绣鸳鸯梦兆绛芸轩一节的造型.

藕荷色纱衫偏襟直裰配淡粉色纱裙,文秀淑贤.我最喜欢的其实是这个远景对原著的真实反映.

我们来看原文:

宝钗便顺着游廊来至房中，只见外间床上横三竖四，都是丫头们睡觉。转过十锦槅子，来至宝玉的房内。宝玉在床上睡着了，袭人坐在身旁，手里做针线，旁边放着一柄白犀麈。宝钗走近前来，悄悄的笑道：“你也过于小心了，这个屋里那里还有苍蝇蚊子，还拿蝇帚子赶什么？”袭人不防，猛抬头见是宝钗，忙放下针线，起身悄悄笑道：“姑娘来了，我倒也不防，唬了一跳姑娘不知道，虽然没有苍蝇蚊子，谁知有一种小虫子，从这纱眼里钻进来，人也看不见，只睡着了，咬一口，就象蚂蚁夹的。”宝钗道：“怨不得。这屋子后头又近水，又都是香花儿，这屋子里头又香。这种虫子都是花心里长的，闻香就扑。”说着，一面又瞧他手里的针线，原来是个白绫红里的兜肚，上面扎着鸳鸯戏莲的花样，红莲绿叶，五色鸳鸯。宝钗道：“嗳哟，好鲜亮活计！这是谁的，也值的费这么大工夫？”袭人向床上努嘴儿宝钗笑道：“这么大了，还带这个？”袭人笑道：“他原是不带，所以特特的做的好了，叫他看见由不得不带。如今天气热，睡觉都不留神，哄他带上了，便是夜里纵盖不严些儿，也就不怕了。你说这一个就用了工夫，还没看见他身上现带的那一个呢。”宝钗笑道：“也亏你奈烦。”袭人道：“今儿做的工夫大了，脖子低的怪酸的。”又笑道：“好姑娘，你略坐一坐，我出去走走就来。”说着便走了。宝钗只顾看着活计，便不留心，一蹲身，刚刚的也坐在袭人方才坐的所在，因又见那活计实在可爱，不由的拿起针来，替他代刺。

请看此图：比照原文，是不是“旁边放着一柄白犀麈,”？

是不是“白绫红里的兜肚，上面扎着鸳鸯戏莲的花样，红莲绿叶，五色鸳鸯。”？

是不是“宝钗只顾看着活计，便不留心，一蹲身，刚刚的也坐在袭人方才坐的所在，因又见那活计实在可爱，不由的拿起针来，替他代刺。”？ 再看那怡红院中的重重纱幕，巧夺天工的檀香木雕花滴水大床，和床下端方古朴的脚踏，塌上那双宝玉常穿的撒花蝴蝶鞋，旁边彩粉水墨山水磁鼓绣墩.........真心祝愿新版红楼比它做得更好!

这里宝钗只刚做了两三个花瓣，忽见宝玉在梦中喊骂说：“和尚道士的话如何信得？什么是金玉姻缘，我偏说是木石姻缘！”薛宝钗听了这话，不觉怔了。

以上是原文，再看这张近景，请闭上眼睛细想。“不觉怔了”四字该是怎生模样?------再看下图-----可有分毫的差别?张莉，上天赐给我们的活生生的宝钗，想念她。
   这是清虚观打醮，时近初夏，这两个造型的成功之处是手中的团扇，黛玉是菱花造型，宝钗是满月型，一个灵巧，一个圆通，恰倒好处。
  再来一张．真是环肥燕瘦，各有千秋．
   端庄雅致，还是宝钗．

 再来看百年难得一见的宝姐姐撒娇！那一声“妈妈”曲意承欢，叫得黛玉立刻红了眼圈．仔细看这张图，宝姐姐可是真正如假包换的双下巴，真是不明白老天的安排，原来"胖”之一物，真得可以美到如斯地步．放眼当今影视界，想到那一根根直竖的竹竿，想到那一块块高耸的颧骨.....无语。怪不得我们总觉得影视圈里挑不出宝姐姐，有道理的，试问那些骨感美女们，谁敢胖到双下巴的地步......? 无语问苍天。

联句造型。

前文已经说过，宝钗体丰，冬装是她的忌讳。若加衣过多便会臃肿；若过少又似嫌无理，很难。一般冬景戏就尽量回避。可是，芦雪庵联句是全书冬景精华，岂可少了群芳之首？所以，考验造型师的时刻到来了。

我们先看原著中对这场戏各色人物衣饰的描述：

只见众姊妹都在那边，都是一色大红猩猩毡与羽毛缎斗篷，独李纨穿一件青哆罗呢对襟褂子，薛宝钗穿一件莲青斗纹锦上添花洋线番羓丝的鹤氅；邢岫烟仍是家常旧衣，并无避雪之衣。一时史湘云来了，穿着贾母与他的一件貂鼠脑袋面子大毛黑灰鼠里子里外发烧大褂子，头上带着一顶挖云鹅黄片金里大红 尚烧 昭君套，又围着大貂鼠风领。

好，来验收一下。这是近景。蝴蝶珠花又出现了，个人认为比上一次好看，因为心思用得巧，蝶之轻盈，恰好消弭了冬衣的厚重之
感。  

再看远景-----------呵呵，导演和摄影都偏爱她得很，知道这种镜头对她不利，就不好好照了，好容易截了一张--------按原著中说，众姐妹都是一色的大红猩猩毡斗篷，独三人无-------哪三人？----------李纨寡居，欲穿不得；岫烟家贫，欲穿没有。下剩一个，就是她了。深以为曹雪芹公用心独特，为了这个独一份的冷美人更加清冷如冰，可谓时时留意，所以当众姐妹都穿上了大红之时。我们的白雪公主只好穿上那莲青斗纹锦上添花洋线番羓丝的鹤氅，莲青色，夏日荷花叶片之色，绿而深，故有“接天莲叶无穷碧”之说，是一种很老气的颜色，与李纨的青色多罗呢几乎相去不远，于是我们看到了服装师的改动，改莲青为烟幕黄，较土黄而明，以示其年少；较金黄而薄，以示其淡雅。样式上，原著是鹤氅，即长袍至脚，倍显人之呆拙。剧中改为滚风毛边对襟短褂样式，一下子化腐朽为神奇了，不仅衣服变简洁了，人也长了精神。 再看裙子，欢呼吧，葱黄棉绫裙子的庐山真面目终于登场了！
   又一张定装照，太多红楼人停驻在胶片上的风采已经不入时人之眼，所以，有更多别人的定装照片不敢拿出来。惟有她，惟有她，再粗糙的妆容，再简单的衣饰，依旧气度娴雅，依旧风采夺人。
 

你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝瑱。可知我一生儿爱好是天然？恰三春好处无人见，不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。

----------又一个让人联想起诗词的造型，宝姐姐带给我们的惊喜永远像一大捧意外撞入怀中的璀璨玫瑰，鲜香馥郁，妩媚生姿。这一个造型就是真的去演杨贵妃估计也不会有人提出异议。红翡滴珠凤头钗，云脚珍珠卷须簪，配上那丰颊玉腕，藕荷纱衫，由不得“沉鱼落雁鸟惊喧，羞花闭月花愁颤”.
 

这一身耀眼金松鹤纹绸缎偏襟褙子也撒我的最'爱啊，曹公曾溺称宝钗为“金娃”，看这一幅图，就知此言不虚了。金光富贵，姑娘们中，除了她，还有谁当得起那份大气？ 这是在金钏死后去劝王夫人，看背景图案，供奉的是观世音，对联下句是“心有菩提香益清”，可惜可惜，一切只让我们觉得不寒而栗....宝玉滴妈妈，无论何时出场，不管是否发言，总叫我怕上三分。

终于到了金玉良缘的时候了，每次看到这茫茫的一片大红，眼泪总是忍不住直直地坠落于地。

本该是喜，那描金绣彩百年好合的锦衣繁华原可成人世间最美的图画；

又何以悲?只为了举案齐眉共剪西窗的冤家并非红绡锦帕下无辜的她.............

不能写，一写就心伤.......

还是找出那支<终身误>吧

都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。

空对着，山中高士晶莹雪，终不忘，世外仙姝寂寞林。

叹人间，美中不足今方信:纵然是齐眉举案，到底意难平。

就让我的宝钗篇停在这个最后的温婉一笑上吧。

因为，她爱着他。

哪怕，他想着她。

就算，他愿为了那消散的香魂从此江海寄余生，

至少，此刻，她已是他的妻，

当他飘然远去，她将可以毅然留下。侍侯翁姑，承欢膝下。

爱他，成全他，放他追逐那一段绝美的神话........ 爱情世界里永远没有对错，更没有所谓的失败，宝，黛，钗，都是胜者。