神马文学网崔卫平:个人的归个人，社会的归社会——两部关于小偷的影片
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/26 17:18:03
一个众所周知的关于小偷的故事，是法国十九世纪作家雨果讲述的——冉·阿让这位失业工人，因为姐姐家的七个孩子饥饿难耐，打碎了面包店的玻璃，偷了一块面包，于是获刑五年。从雨果的小说诞生之日，人们对于小偷形象的认识有了新的起点。他们不再仅仅被认为是可恶的、品性不端的，而是与同情、不公这样一些社会态度联系在一起。汉娜·阿伦特在她那本比较法国革命与美国革命的书《论革命》中写道：怜悯同情这类感情对于古人来说是不熟悉的，是卢梭将它们带到政治之中，罗伯斯庇尔进而将它们带到集市上。在阿伦特的分析中，这种感情是一种投身于他人痛苦的能力，并不是积极的善，“怜悯则是毫无切肤之痛下的悲痛。”这部分可以说明尽管文学作品中那样描写，但在实际生活中，人们对于小偷还是深恶痛绝。当然反过来也成立，尽管人们在生活中对于小偷深恶痛绝，这并不妨碍他们在文艺作品中对于小偷网开一面，采取一种同情的立场。这是现代人现实态度和想象力之间严重脱离的体现之一。
小偷不再是小偷还有另外一个起点，这也是阿伦特所谓古人所不熟悉的。这便是法国电影大师布莱松在他的影片《扒手》（“Pickpocket”）中所呈现的。在布莱松（1901——1999）长达半个世纪的拍片生涯中，他只拍摄了12部影片，但几乎所有法国导演都愿意称他为“师”，让—吕克·戈达尔这样评价法国电影中布莱松的意义：“布莱松之于法国电影犹如莫扎特之于奥地利音乐，陀斯妥耶夫斯基之于俄国文学。”《扒手》完成于1959年，它实际上是从陀斯妥也夫斯基的《罪与罚》脱胎而来。
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小偷不再是小偷还有另外一个起点，这也是阿伦特所谓古人所不熟悉的。这便是法国电影大师布莱松在他的影片《扒手》（“Pickpocket”）中所呈现的。在布莱松（1901——1999）长达半个世纪的拍片生涯中，他只拍摄了12部影片，但几乎所有法国导演都愿意称他为“师”，让—吕克·戈达尔这样评价法国电影中布莱松的意义：“布莱松之于法国电影犹如莫扎特之于奥地利音乐，陀斯妥耶夫斯基之于俄国文学。”《扒手》完成于1959年，它实际上是从陀斯妥也夫斯基的《罪与罚》脱胎而来。
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