我要註冊 登錄 .

• 論壇
• 搜索
• 幫助
• 導航

• 私人消息 (0)
• 公共消息 (0)
• 系統消息 (0)
• 好友消息 (0)
• 帖子消息 (0)

攝影美學討論區 » 攝影技術 » [美學圖書館]風景攝影的焦段運用 返回列表 發帖 hsuzero

• 發短消息
• 加為好友

hsuzero (hsuzero)當前離線

UID

49 

帖子

780 

精華

6 

積分

1546 

閱讀權限

150 

在線時間

585 小時 

註冊時間

2007-7-23 

最後登錄

2010-3-14 

核心幹部

1^# 跳轉到 » 倒序看帖 打印 字體大小: tT 發表於 2008-4-29 16:15 | 只看該作者

[美學圖書館]風景攝影的焦段運用

美學圖書館 [警告]本文著作權仍屬於原作者，非經允許請勿轉載！！
  }) L- G' A# T0 G; x本譯文只做非商業交流使用，若涉及違法事項，後果自行負責。6 E; H6 O- D+ y& s/ h

$ s4 f! {4 Y* y+ P) x© Wim van Velzen, March 2003 velzen5 Y8 [$ |9 R- k2 U) i) \, X
[原文出處]http://photoinf.com/General/Wim_van_Velzen/the_use_of_focal_length_in_landscape_photography.htm
1 l$ u% {( e: q- d! |, ^" [- y

& D3 e5 J0 U9 d* X# `' R8 uOn focal length  關於焦距
9 ?* G+ Q7 D! g' J/ ]0 ^the use of focal length in landscape photography 風景攝影的焦段運用7 b; _  Q# E+ Q# z2 O& n

) _& M7 _  ?8 }* p
" a! l% ~# B" f  B! Y- sMurroogh beach, Fanore, County of Clare, Ireland; August 2002, late in the evening
: g/ z6 K& m5 ^5 ^Bronica EC-TL, 50 2.8 Zenzanon, 1 sec @ 22, Fuji provia 100F 3 G: Y4 i% G6 S* v/ G  ^, g' |

) [% f8 N. ~2 c! F- J+ |. A1 f這篇文章是接續前篇討論方形6X6構圖的文章。
# z  p* t' G# [+ m! {% J% s4 ]. u$ E- g2 W( e
一般認為拍風景就是要用廣角鏡頭，不只是廣角而已，還是越廣越好。  p  a8 Y' S, i
像35mm相機的28mm焦段或是中片幅的50mm焦段，便被認定為不合適用於拍風景照。8 i7 p- Z: c2 S2 x: _8 S; w( }

; d& h: v3 ^# v0 c' A' o; ]$ {這樣的想法是正確的嗎？5 Y  L4 |2 j( @3 H: U; W$ x& M5 T
拍風景照真的需要這些廣角鏡頭嗎？那麼長焦鏡頭能夠做些什麼？5 F# t; c- J; c: F' o+ a

* l( F, A* I0 v7 \4 k' I( m" J這篇文章裡，我將討論不同焦段鏡頭在風景照中的運用。
. e! O7 [: a; Y7 I7 P/ d但這絕對不是討論"24mm vs. 28mm比拼"或"我真的需要200mm/f2.8嗎？"這類話題。
, U& J0 n  s, b這篇文章是討論廣角拍攝與望遠拍攝以及他們各自的優點。7 f" D" u' d; M# B0 C
順道一提：只需檢視你手邊所有的裝備，並好好思考是否你有好好運用這些設備去完成你想要的拍攝目的。
, q) O+ ^0 S/ J1 c& c
% P" C  w' X! h在這，我也對先前探討構圖的文章做出一些補充。
. F0 w# Z6 q0 [# o我將討論一些構圖規則 - 這包括區塊構圖法與規律構圖法; d( o) u* _+ L% W2 b* p

+ F2 X8 \/ {7 B( R! S4 E3 N0 N/ [% S2 B* |9 b; e( K2 R
7 B8 a0 j4 y7 w9 [3 V: _
$ g6 G% H, p: l& E1 e$ x
wide-angle  廣角
: P! @8 n8 a" k: a+ J0 F1 }2 q; b; b; e5 ]9 a: `
大部分的風景都會有一定寬度的延伸。$ I7 D* g/ l; F9 j' ?( _8 S: u
不論是在海上或是荷蘭的低窪開拓地，山景都是如此。
# m' ^4 ?; E: `) U一只廣角鏡頭有助於捕捉這些畫面，可以記錄下寬廣的地平線以及相當多的前景物體。. V9 ~' g) M, l+ ^
前景物體可以透過廣角鏡的透視效果顯得誇大，甚至，如果前景地面包括了一小部分攝影師的腳，甚至會讓人有一種要向前跌倒的感覺。0 p5 m# U0 J) g5 C- _
遠、近物體的關係被誇大並扭曲。
  E+ P/ p5 T/ G& F2 h5 M# Z9 B適度的使用這效果可以使照片的縱深感變得相當強烈。+ _1 b  L' p1 T8 L6 F0 W4 R9 R: d2 _

, L( ?5 L, m; A3 n4 t" b2 Y6 U+ R  j6 H- ~0 u; y9 ~7 Y" [4 S. e
Murroogh beach, Fanore, County of Clare, Ireland; July 2002, in the morning 2 B9 r5 H! Y% q/ J: d/ V
Bronica EC-TL, 50 2.8 Zenzanon, 1/15 sec @ 22, Fuji provia 100F
% [3 q% S( }& u  x7 `& s6 ]& N
- q( j1 Y' j: E# e  N' x! i* {: ]& A. h% y- V! K# ?) W
但是，這樣的廣角拍攝手法始終都能拍出令人驚豔的風景照嗎？面對極寬的風景時，是否都能盡收鏡中？( {; Z1 m2 ]; D3 h3 A
一位荷蘭攝影作家Dick Boer，戲稱廣角鏡頭為"貪吃的鏡頭"(a greedy lens)。
4 h+ r4 G( Z( K( U$ i% T; K廣角鏡可以納入很多畫面元素，但"尋找合適的地點構圖並且避開那些無意義的物體"，卻常常成為攝影師的惱人課題. E! Q& B  D/ d( i+ V4 S8 n! A8 T
採用廣角手法拍攝，你經常會發現：前景物體並不是那麼讓人感興趣，而遠景 -真正迷人的風景- 細節卻變得太小、無法辨識。$ C0 s0 g( t" s4 D' g
1 s* J( O& y% J  ~' \+ e% m! O
一張不太成功的廣角照片： $ r( c) p; d/ u, H1 D- b

) _( ~2 ?2 I* w5 W! \2 T3 M! g! yCastle Tioram, Moidart, Highlands, Scotland; July 1999, in the morning
8 R- Q7 f* `4 i8 J4 M1 UBronica EC-TL, 50 2.8 Zenzanon, about 1/4 sec @ 16, Fuji provia 100 : S; n+ D# \+ m1 b/ B

* t$ s$ r8 F; N2 ]% g  _: s如果構圖中前景包括相當突出的主體，那麼使用廣角手法來表示是相當合宜的。% ]9 R' ?  Q; w* |/ u, R
我個人喜好是將一些典型的風景照元素：如一塊岩石或開花的石南灌木，放置於畫面前景中顯眼的位置。在這樣的例子中，地平線應該是位於畫面較高處。
* X0 ]6 D# _) N' S; }% u2 j" W若是湛藍的天空環抱著整個景色，這時我們確實需要廣角鏡來捕捉。而這例子中，低平線應置於較低位置，因為天空才是真正的主角。
  O* `4 X2 q6 X- `# N4 L0 h0 R/ w3 ?. `5 `$ M' N) M
3 Q- v9 }! m+ n- N

9 q% Y7 J5 b- P- Z( }( s0 y) ^: V) ?; L; j. t
telephoto lens   望遠鏡頭
! \  w# M& }, q" c' [. N. X望遠鏡頭則擁有與廣角鏡頭相反的特性：所有畫面元素都被集中、緊挨在一起，也就是說 - 這種手法表現的是"距離"而不是"寬度"。整個透視上是呈現一種視覺的壓縮。這個效果可以運用於山脈、島嶼、街道...等場景，他可以表現出：像是兩個緊挨的山峰或是種滿樹木的街道的感覺。! w1 j* b( ]7 m5 m% f! N

; t, `6 p: n' O& v; t! Z; K& D因為望遠鏡頭具有壓縮距離的效果，其大氣透視效果明顯較廣角拍攝手來得更有距離感。
& [0 o$ O  O+ l$ m$ u% O(Hsuzero：請參見註釋)5 f- c5 N4 {# F6 |
因為大氣中所有種類的分塵與蒸氣都會使得遠處景物變得朦朧。特別是霧與霾，可以將風景轉變成"兒童立體書"般，景物層次之間的色彩漸變、漸淡。4 I) v9 z  ^- T. ~8 M

# Q' }3 z* X# N- T% R8 I& u
3 i5 z2 ?+ l$ t" Q3 w& `farm land and forest, Gelderse Vallei, the Netherlands; June 1998, early morning
* F* |7 A& J% wBronica EC-TL, 150 3.5 Zenzanon, about 1/4 sec @ 16, Fuji provia 100
$ I- o: T6 ], ~! z) I0 V) U" Z7 K! _9 h) m( v0 w: Z
大氣透視效果使得遠攝照片看起來如同單色照片般平淡。各種風景元素不再呈現他們原本的顏色，而呈現的顏色受到色溫變化影響。) L# u7 r7 ?7 P: K, _: a9 ?
依不同時間以及天候，整體照片會呈現黃色、紫色、藍色或其他色彩。因此，在特定時間以望遠鏡頭對"大氣氣氛"描寫效果是相當棒的。9 V* y, h7 P" M
而且，因為捨去了前景，所以畫面元素的數量可以獲得限制。(Hsuzero：畫面變得簡潔)
6 V9 D) @0 }# n5 i) R/ b適切的運用這個特色，可以提升作品整體氛圍。換句話說：望遠鏡頭遠攝更傾向於細部特寫。就像透過一扇窗，所看到的畫面元素也會跟著變少。
  F: w. E; C- U8 C
  @1 N+ I7 C0 U6 T2 v4 [" |6 _& t1 B/ @) ^$ R- E' _4 \8 P
view on Connemara from Craggagh, County of Clare, Ireland; August 2002, in the evening
( y9 V3 Q7 E5 C# dBronica EC-TL, 25cm 4.0 Nikkor and 2x converter, about 1/15 sec @ 8, Fuji provia 100F
/ \: a& ^- U& X# m' P; i8 F3 T! L& C7 M% ?: J: S
廣角與望遠鏡頭的另外一個差異點是在於景深。望遠鏡頭的景深是相當的淺，雖然縮小光圈以及離物體更遠有助於讓物體影像更為銳利、清晰。
9 N( K) @2 z! i7 {$ q但是，淺景深也能轉做你的優勢。不只適用於人像與微距攝影，風景攝影一樣適用。對我而言，風景攝影並非只是大景與全景。
" T" D  v* S! k我喜歡將風景攝影中幾個主要的角色：如樹木、岩石、花朵以"肖像"手法來處理。
: i, t6 W. }' L: a% W7 l0 u/ J; V1 ^5 P/ ]6 H9 _$ g
" o7 r$ F/ x& o. O- a' R- k/ k
field flowers, Roundstone, County of Galway, Ireland; August 2002, in the morning; r" h* @' R7 k  C- Y
Bronica EC-TL, 25cm 4.0 Nikkor, about 1/30 sec @ 11, Fuji provia 100F2 E6 h0 a5 n- ?$ |+ @' K* x

2 d% d$ e# n% l( H
1 }" S' M9 r2 {7 h) T  v* z9 L是的，當你無法將景物拉得夠近時，你就需要一支望遠鏡頭。
7 \( o/ N7 [/ q6 o! u  s7 ]2 I' r* x3 G( J0 a那些野生動物攝影發燒友帶著那些沈重望遠鏡頭的理由只有一個 - 為得是那些樹上稍縱即逝的好作品。
- N8 D, m& y& e2 E3 X( y我不是一個野生動物攝影專家 - 但我一直都喜歡拍攝海豹。
& Q5 V+ s3 O8 G, V& @
3 M( P! l- X3 E+ z% Q" h" }% a/ `, L- _# y2 d
seals, Brodick Bay, Isle of Arran, Scotland; July 2001, late in the afternoon
- g( g8 q: J) b1 eBronica EC-TL, 25cm 4.0 Nikkor and 2x converter, about 1/30 sec @ 8, Fuji provia 100
! {* U6 X) R/ ~6 J* u0 \1 N$ f! h% o+ v( D
或許你已經注意到，我在這並沒有討論標準焦段鏡頭。- c/ p6 x  D& _; E  u
當然，這並不表示我從未使用過他們！對某些場景來說，他們會是最完美的鏡頭：不會太廣，也不會太過於壓縮畫面。' n5 G/ h) Q- m% j3 q
尤其是廣角拍攝樹木與房屋時，會有快要傾倒的錯覺，而使用望遠鏡頭卻顯得視角不夠自由。相對地，標準鏡頭就相當合適拍這這類場景。0 h4 f, h4 b( |. {
我的好伙伴-祿萊雙鏡(Rolleicord)，即使是我背包已經塞滿了各式各樣的設備，我也會想將他帶上。雖然它只有一只80mm鏡頭，但足以應付每一個主題！3 H& L% T" j7 Q' Y  X! n
! f/ _! G) O. B7 C

6 m3 o. ?  h+ l2 V! b2 S. B- w6 A( T5 j, T* m( b' `: t+ A
area composition   區塊構圖法* b, k- G' ]* f' W- A4 r: O
; U: U& w8 v" f! |! a5 N
在前一篇"方形蘇格蘭"的文章中(6X6方形構圖)，我提到如何透過建立一些視覺重點，引導讀者的視線到達你畫面最終的視覺重點。
+ m4 }8 G, b) S7 V但是，並非所有構圖都能符合這樣的"構圖規則"。
: E! M/ Z" N' m4 |# c$ n' E: x
# N) A- {- `, @1 \4 d* \有些照片的是視覺效果是相當強烈但它卻沒有包含引導讀者視覺的路徑，而是透過切割畫面形成不同區域來吸引讀者的視線。5 H& c' e& n/ u1 x2 P
這些照片整體上來說更像一種國旗或地圖：它由許多區塊組合而成，但區塊彼此間又可以互相維持平衡。0 b) X: F. Q* W: m9 N( q+ r
舉例來說：我會儘可能保持亮部範圍小些，因為亮部比暗部更會吸引讀者的注意力。& B$ w3 ?8 {5 I! k

. m4 P: d( G( o
0 k8 q1 s4 U- d9 y7 e5 xcottage, Kilchoan, Ardnamurchan, Highlands, Scotland; July 1999, around noon6 q3 O% s; n7 J: T3 q
Bronica EC-TL, 80 2.4 Zenzanon, 1/60 sec @ 11-16, Fuji provia 100
6 Z+ v" u0 }1 a9 u) s2 s0 u  p/ D* h9 P& n' ~$ k$ ?

7 a6 ?; n3 q2 I% Z' \1 g1 l這類照片通常都是利用望遠鏡頭拍攝。因為前景並未納入，所以畫面元素數量是可以被控制、調節的。# E" l% ]5 f) _) y) q2 a2 B
而構圖中區塊越少，影像整體的強度將越強。
2 `- N. w* {9 u4 _" Q* c(Hsuzero：簡潔！)
) o- Z) h* y0 @" r) Q1 \
( c; L; [* ~. r) b4 u. B4 k' O  \* @* ]. ], N
* v6 G  L+ f  s/ \7 p5 T; b0 y

3 {8 @6 b# |: [" o, U" P& h0 B4 f4 h, A2 B1 K% @8 Z# g
rhythm composition   規律構圖法" t9 v4 n* f8 ~0 X+ y
1 T# N- Y9 y' D$ f$ D
有時候，畫面中並沒有夠多的區塊可供構圖，但另外有些規律的線性元素可以運用。
2 G$ [& N% v- o/ ?這可以營造出一個極為深邃空間的感覺，如：林蔭大道旁一排排樹木；抑或是平面、扁平空間的感覺，如：正面拍攝一排竹圍籬或是一排樹木。
8 G$ L- @7 w6 e& Z# W2 ~
1 t% F& ]! }2 _' P而這也是望遠鏡頭的特長。因為望遠鏡頭壓縮了透視感，這使得許多畫面元素都彼此緊挨著，這使得整體規律感變得更強。  ]7 K% l2 C( k7 Q- S% j& X& ~
一條林蔭大道給人印象較深刻的拍攝是以望遠鏡頭拍攝，而不是廣角鏡頭。因為廣角鏡頭使得近端樹木脫離整體規律。
& f( s4 g9 T* X& R4 }(Hsuzero：廣角使近端樹木有誇大、變型，尺寸上差異使得整體的規律感消失。請參見註釋2。)5 m4 [8 {- v- F
9 l& q4 t/ G! F
就像下方的示範照片，望遠鏡頭能將風景部分細節由整個大場景中分離出來。! O9 \& f& s/ A/ R
這樣的規律感提升了整個構圖的強度。
) C' |; }8 L7 V
* a8 G+ C, c2 y  p) z* D4 o' e* p$ L, o, d
Pine wood, Amerongse Berg, the Netherlands, Februari 2003, in the afternoon
, N( E8 b7 c# `3 w* z! ]  ~$ d7 LRollei 6008i, 150 4.0 Sonnar, about 1/15 sec @ 16, Kodak E100SW
7 E5 }( x0 M" p$ ?. n( R% L& J- w5 |" ]4 l3 i" H6 T/ a
這樣的構圖沒有任何的空間深度；讀者眼睛沒有任何視覺引導線可以追尋。但因為影像本身的規律感讓這照片一樣是深深吸引著人！
: j4 x* a! ]  J$ r, P( v$ w7 e7 A0 j" V

/ b7 P# n6 L) l2 j
) D) J  v" z; I3 j, J註釋：' w3 E- p; \1 t( u
大氣透視(atmospheric perspective)亦稱空氣透視。; z7 }6 U& j( G; ?! _8 d
表現在畫面上形成明暗不同的階調透視、鮮淡不同的色彩透視。因此空氣透視也常被稱為階調透視。
/ n8 `8 @$ R: M" Z( c階調透視和線條透視一樣，也存在著一定的規律性。在生活中視覺經驗告訴我們：當我們觀察室外景物時，有如下幾種現象：7 y7 p% Z' j% J4 z- e/ r
2 M# J3 U2 u: M" [. q
1、景物和視點之間的距離不同，給我們的明暗感覺不同，即近處的景物較暗，遠處的景物亮，最遠處的景物往往和天空合為一體，甚至無法分辨；
. b. |3 C/ S. W" V  T* q2、景物和視點之間的距離不同，明暗反差不同，即距離近的景物反差較大，距離遠的景物反差較小；。
/ B! S" V2 O& h* \$ o+ f3、近處的景物輪廓比較清晰，遠處的景物輪廓較模糊；
9 f- _- F9 @: _# _! u4、彩色物體(景物)，隨著距離的變化，除有明暗之別之外，飽和度發生變化。近處彩色景物色彩飽和(鮮豔)，遠處的彩色景物則清淡，不飽和；3 Y' ~! @+ U# o
以上這些現象稱做空氣透視或階調透視。  ( p$ V: M: {' w
; \5 x0 x6 |4 `$ D$ p; l
空氣透視，是表現畫面空間深度感的重要手段。產生空氣透視的原因主要是由於空氣中存在著煙霧、塵埃、水氣等介質，這些介質對光線有擴散作用，其中藍色光 (其短波光線)
; d6 J% B9 N9 W1 l; V' ?6 Z& J更容易被擴散，因此，本來無色透明的大氣就被染成淡藍色，這就是產生大氣透視現象的原因。距離越遠，介質越厚擴散光線作用越顯著，空氣透視 現象越顯著。
7 t! u( D1 g4 ]3 [' o
& m3 n+ Q8 y2 T( L" J0 h& {. Z: a影響空氣透視的因素有：
7 O1 B+ S# s# V) a9 u6 ~+ D! Z1.光線照明條件：逆光、側逆光最為顯著、順光較弱。晴天顯著陰天弱；
" `6 r6 E1 X6 f  M2.時間、氣候和季節的影響：. f3 G+ |+ i* ~: L. K
早晚空氣透視現象顯著，中午較弱。“雨過天睛”空氣中粉塵最低，遠處的景物清晰可見、空氣透視現象最弱。
% _: x' ^7 Z! B! V# ~& F- S
/ h+ R( f7 x6 y' v0 |4 g& n註釋2：
. a  F; f7 N0 P; G5 u; U5 {作者的這段話，我恰好看到一篇文章有幾張照片可以借來說明。! |  q# x1 b' \
: B1 A% `+ d" W
這是一列樹木，先是以28mm拍攝的結果。
; N  U  x! s. ~4 C, L, v. q9 Q, v) w9 Z) D3 j1 e1 N
5 h0 I6 R4 ^7 ^
接著是以50mm拍攝的結果。
' b$ X% Y, Z: |) t2 d
) k/ c- W% ?$ ]+ {9 h4 ]! j' U7 J3 ?9 D7 K7 X& R7 A
以100mm拍攝的結果。4 F) f- N& X% j! t

- ^& M3 D# ~) ?6 J) i" U' l1 m* e3 }+ p/ b- k6 W6 z
以200mm拍攝的結果。
/ {6 x( _& G) b9 [! l/ v0 P! G3 G0 o. p  I

3 @% s/ p, Q. h9 Q: o隨著焦段由28mm到200mm過程中，應該可以清楚體會出所謂"透視壓縮"的感覺。就是這麼一回事。
8 A$ }; k8 m4 Y# T( c  m8 M* i另外，作者提到：林蔭大道旁的一排樹木的例子，由上面的例子，各位應該也能感受出來：; J& a/ ?0 G. A2 v5 p7 O4 W! C% a
當28mm焦段(廣角)拍攝時，距離畫面近端的樹木明顯形體比遠處樹木來得大，所以，整體的規律構圖被破壞。, y8 v; h/ }0 X* R
而200mm焦段(望遠)拍攝時，有沒有發現這些樹木被壓縮的結果，反而有一種規律感。這正是作者所說的"規律構圖法"。
& P/ u# g  W) _3 t2 P3 M# n$ o; G6 Z2 j- u; o) F; K$ {9 y
[ 本帖最後由 hsuzero 於 2008-4-30 08:28 編輯 ]

3

評分人數

• chinu: 我很贊同，拍了才知道真的有用 ...經驗值 + 10 exp
• Alvin: 我很贊同經驗值 + 10 exp
• mickeykuo: 精品文章經驗值 + 10 exp

收藏 分享 Welcom to my Flickr!!   http://www.flickr.com/photos/huszero/
Welcom to my Blog       http://hsuzero.blogspot.com/

 

WEDDING STAR

想擁有明星級質感的完美禮服或經典白紗？！新婚的KELLY分享親身體驗，真心誠意地想協助每位水水訂製專屬於您的時尚禮服，不管是款式質感&價格，絕對比婚紗店更多的驚喜與期待！

Alvin

• 發短消息
• 加為好友

Alvin (阿尼)當前在線

UID

11 

帖子

4123 

精華

0 

積分

5120 

閱讀權限

200 

來自

高雄 

在線時間

1386 小時 

註冊時間

2007-7-16 

最後登錄

2010-9-19 

系統管理者

2^# 發表於 2008-4-29 23:58 | 只看該作者 又一篇好文～
. E- e5 H/ q$ I$ l要加強吸收.....
9 P$ N. i: K# s/ p3 J
我不在MSN，我在Facebook！

TOP

SUNMO

• 發短消息
• 加為好友

SUNMO 當前離線

UID

81 

帖子

771 

精華

0 

積分

901 

閱讀權限

30 

在線時間

122 小時 

註冊時間

2007-7-27 

最後登錄

2009-4-6 

普卡會員

3^# 發表於 2008-5-1 00:21 | 只看該作者 用心良苦 受益良多  良師益友

TOP

mask55

• 發短消息
• 加為好友

mask55 當前離線

UID

31 

帖子

2246 

精華

0 

積分

2796 

閱讀權限

200 

來自

高雄市 

在線時間

704 小時 

註冊時間

2007-7-17 

最後登錄

2010-9-15 

系統管理者

4^# 發表於 2008-5-1 02:31 | 只看該作者 受用無窮.好料！
MASK的家

TOP

maskington

• 發短消息
• 加為好友

maskington 當前離線

UID

875 

帖子

34 

精華

0 

積分

83 

閱讀權限

10 

在線時間

14 小時 

註冊時間

2008-5-2 

最後登錄

2009-3-17 

新手上路

5^# 發表於 2008-5-5 14:14 | 只看該作者 谢谢，多学习学习。

TOP

海盜大白鯊

• 發短消息
• 加為好友

海盜大白鯊 當前離線

UID

199 

帖子

3853 

精華

5 

積分

5026 

閱讀權限

100 

來自

台灣高雄 

在線時間

1702 小時 

註冊時間

2007-8-13 

最後登錄

2010-9-16 

攝影美學MVP

6^# 發表於 2008-5-5 17:22 | 只看該作者 又是一篇實用好文！
+ o0 z! q. r& w4 _6 ]. I, _  B  c不過，各種主題，
7 r2 j9 G( B0 T7 |7 x$ j8 ]沒有限定只能用哪一個焦段的鏡頭才能拍，% f  v. s0 O( e+ J) [8 `! s; o
主要還是要取決於當下的拍攝狀況來決定。8 P8 X; G- C: g5 ~; n' B# [* o5 n
像現在也常常用 70-200mm F2.8 在拍晨昏啊！8 E6 [! A0 T! y  e% v7 P
同樣有其獨特的味道....
. O* q$ p8 `% I7 M: n. T
哈囉！請多多指教！
有空歡迎到我的部落格逛逛喔～
http://tw.myblog.yahoo.com/jaw-blog/
http://blog.yam.com/jaw523

TOP

返回列表

[收藏此主題]  [關注此主題的新回復]

您可以用快捷鍵 Ctrl + V 粘貼到 QQ、MSN 裡。')" href="javascript:;">[通過 QQ、MSN 分享給朋友]

I'm Photo |聯繫我們 |Archiver

GMT+8, 2010-9-19 09:13, Processed in 0.071150 second(s), 7 queries, Gzip enabled.

Powered by Discuz! 7.2

© 2001-2009 Comsenz Inc.