神马文学网书法审美演义（廿八）——书画雄杰石涛
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/05/03 11:21:52
书法审美演义（廿八）——书画雄杰石涛
书画雄杰石涛
明、清两代是我国集权专制达到极致，思想钳制最为严酷的时代。由于资本主义的萌芽、发展，李贽的童心说，黄宗羲的“原君”思想都对专制集权发起了强烈的攻击，与之相应的是文艺也不乏批判和个性，如徐渭、郑燮，如吴敬梓、曹雪芹。但明清两代的文艺家在追求个性与自由的同时，又大都不能忘情于封建科举的功名。明末清初的石涛在这点上就非常典型。
石涛(1641？－1724)本姓朱，名若极。广西人。为僧后法名原济、道济，字石涛。题画别号甚多，如苦瓜和尚、清湘老人、大涤子、瞎尊者、阿长、济山僧等等。曾拜名僧旅庵本月为师，性喜漫游，曾屡次游敬亭山、黄山及南京、扬州等地，晚年居扬州。他既有国破家亡之痛，又两次跪迎康熙皇帝，并与清王朝上层人物多有往来，内心充满矛盾。石涛号称出生于帝王胄裔，明亡之时他不过是三岁小孩，他的出家更多的也只是一种政治姿态，性格中充满了“动”的因素，因而他身处佛门却心向红尘。康熙南巡时，石涛曾两次接驾，并山呼万岁，并且主动进京交结达官显贵，企图出人头地，但权贵们仅把他当作一名会画画的和尚而已，并未与之计较，故而功败垂成。因此他是在清高自许与不甘沉寂之中矛盾地渡过了一生，好在他聪明绝顶，巧妙地把这种矛盾发泄到他的画作之中，所以他的作品纵横排闼、闪转腾挪，充满了动感与张力，这也正是他异于常人的高明之处。石涛的山水不局限于师承某家某派，而广泛师法历代画家之长，将传统的笔墨技法加以变化，又注重师法造化，从大自然吸取创作源泉，并完善表现技法。作品笔法流畅凝重，松柔秀拙，尤长于点苔，密密麻麻，劈头盖面，丰富多彩；用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润，酣畅淋漓，极尽变化；构图新奇，或全景式场面宏阔，或局部特写，景物突出，变幻无穷。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然。其花鸟、兰竹，亦不拘成法，自抒胸臆，笔墨爽利峻迈，淋漓清润，极富个性。石涛的绘画，在当时即名重于世，更由于他饱览名山大川，“搜尽奇峰打草稿”，形成自己苍郁恣肆的独特风格。在山水画创新上成就很大。他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家，对后世书画有着深远的影响。著有《石涛画语录》。
石涛山水画
他的书法，在行楷中参以隶法，有六朝造像记的笔意，用笔不拘成法，字形大小参差，正欹错落，然笔墨古朴遒劲，天真烂漫，与郑板桥的“六分半书”有异曲同工之妙。隶书也写得“散朴有致，不检绳墨”。甚至时时颇有披头散发、不修边幅之态，而由于功力深厚，在随意使转中蕴含严格的笔法，显露自我真趣。
石涛隶行书选
我们从石涛的隶行中可以看出郑板桥“六分半”书的影子（尤其第二幅，可清晰地看出郑的师承）
从他的隶、行书的创新可以看出石涛在书法上一路的浪漫主义书风的发扬，也是个性张扬的直接显现。不过相比之下，石涛比不上徐渭浪漫激越。
石涛行书
石涛的行书在恣意舒展中保留着严格的法度与规则。显得既痛快淋漓又活泼优美。
石涛行书
“散朴有致，不检绳墨”，实际上就是特立豪迈。这不但表现在他的隶书，更表现在他的行、草书中。
石涛.梅花图
看他的题跋，无论是快出的勾的粗重尖劲，还是笔画粗细变化的突然和草笔顺滑的圆圈，都表现出豪迈奔放。这是功力深厚与个性郁勃的自然流露。
石涛行书条幅
书画雄杰石涛
明、清两代是我国集权专制达到极致，思想钳制最为严酷的时代。由于资本主义的萌芽、发展，李贽的童心说，黄宗羲的“原君”思想都对专制集权发起了强烈的攻击，与之相应的是文艺也不乏批判和个性，如徐渭、郑燮，如吴敬梓、曹雪芹。但明清两代的文艺家在追求个性与自由的同时，又大都不能忘情于封建科举的功名。明末清初的石涛在这点上就非常典型。
石涛(1641？－1724)本姓朱，名若极。广西人。为僧后法名原济、道济，字石涛。题画别号甚多，如苦瓜和尚、清湘老人、大涤子、瞎尊者、阿长、济山僧等等。曾拜名僧旅庵本月为师，性喜漫游，曾屡次游敬亭山、黄山及南京、扬州等地，晚年居扬州。他既有国破家亡之痛，又两次跪迎康熙皇帝，并与清王朝上层人物多有往来，内心充满矛盾。石涛号称出生于帝王胄裔，明亡之时他不过是三岁小孩，他的出家更多的也只是一种政治姿态，性格中充满了“动”的因素，因而他身处佛门却心向红尘。康熙南巡时，石涛曾两次接驾，并山呼万岁，并且主动进京交结达官显贵，企图出人头地，但权贵们仅把他当作一名会画画的和尚而已，并未与之计较，故而功败垂成。因此他是在清高自许与不甘沉寂之中矛盾地渡过了一生，好在他聪明绝顶，巧妙地把这种矛盾发泄到他的画作之中，所以他的作品纵横排闼、闪转腾挪，充满了动感与张力，这也正是他异于常人的高明之处。石涛的山水不局限于师承某家某派，而广泛师法历代画家之长，将传统的笔墨技法加以变化，又注重师法造化，从大自然吸取创作源泉，并完善表现技法。作品笔法流畅凝重，松柔秀拙，尤长于点苔，密密麻麻，劈头盖面，丰富多彩；用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润，酣畅淋漓，极尽变化；构图新奇，或全景式场面宏阔，或局部特写，景物突出，变幻无穷。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然。其花鸟、兰竹，亦不拘成法，自抒胸臆，笔墨爽利峻迈，淋漓清润，极富个性。石涛的绘画，在当时即名重于世，更由于他饱览名山大川，“搜尽奇峰打草稿”，形成自己苍郁恣肆的独特风格。在山水画创新上成就很大。他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家，对后世书画有着深远的影响。著有《石涛画语录》。
石涛山水画
他的书法，在行楷中参以隶法，有六朝造像记的笔意，用笔不拘成法，字形大小参差，正欹错落，然笔墨古朴遒劲，天真烂漫，与郑板桥的“六分半书”有异曲同工之妙。隶书也写得“散朴有致，不检绳墨”。甚至时时颇有披头散发、不修边幅之态，而由于功力深厚，在随意使转中蕴含严格的笔法，显露自我真趣。
石涛隶行书选
我们从石涛的隶行中可以看出郑板桥“六分半”书的影子（尤其第二幅，可清晰地看出郑的师承）
从他的隶、行书的创新可以看出石涛在书法上一路的浪漫主义书风的发扬，也是个性张扬的直接显现。不过相比之下，石涛比不上徐渭浪漫激越。
石涛行书
石涛的行书在恣意舒展中保留着严格的法度与规则。显得既痛快淋漓又活泼优美。
石涛行书
“散朴有致，不检绳墨”，实际上就是特立豪迈。这不但表现在他的隶书，更表现在他的行、草书中。
石涛.梅花图
看他的题跋，无论是快出的勾的粗重尖劲，还是笔画粗细变化的突然和草笔顺滑的圆圈，都表现出豪迈奔放。这是功力深厚与个性郁勃的自然流露。
石涛行书条幅
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