神马文学网觅渡的心迹（艺苑掇英）
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/29 10:47:09
——郭葵的画
钱晓鸣《 人民日报 》（ 2010年06月06日 08 版）
履霜（中国画）
郭葵
画如其人，郭葵的画有那么一股子执着劲儿，心气儿高，钻得深，画得尽力。她主攻的是工笔花鸟，画面变化微妙深入且丰富,喜欢深入藤缠树荫充满着未知神秘的热带丛林，在绿野环抱中寻觅一片片单调的叶片生命纹路，在繁复密实的丛林中，抓取单纯对象做“极致”开发。这种隐显繁简的强烈映衬正是郭葵式的个性所在——追求于无声处发浩歌。
徐志摩的诗，人们曾用“浓得化不开”来形容，既说他诗意的纯真、感情的热烈，也说他诗句的唯美、格调优雅。郭葵的画正给人这样的感觉，纯真是她的本性，与生俱来的品行，使她的画有了一种最为朴实的真善之美。
她的“唯美和格调”，既有自身的追求，也有书画世家高门槛的“定格”，这种“定格”使她审美、作画的起点不俗却也对她个性的自由发挥造成了“承重”的压力，以至于在创作过程中对形、对图式的把握几乎成为理性的设计，感性的空间、率意的创作自由受到了挤压。郭葵的画后面有两位名家父母四只“很严厉”的眼睛，她敏锐的感受和领悟、叛逆和回归，都是在这眼神中创作、成长的。把传统程式和笔墨的高度与创作者心灵的感受和激情相统一，这是中国画艺术的基本命题，年轻的郭葵早早地面对这样的命题，孰喜？孰悲？因为笔墨的高度，性灵的纯真只能仰视，久而久之使本体回归陷入困顿，似有远忧；而随性情地发挥，致使功力不足以支撑起审美理想的表达确实眼前就难以过关。在性情与功力之间，郭葵说，“画画时经常在不断地试验、比较一个个不同的造型、一种种不同的色彩，在一张张画上，每一个阶段都承载着太多的想法和要求。这过程有时挺挣扎挺难受的，不断地摸索寻找适合自己创作的途径，试图通过对中国传统文化各方面的学习和体悟，去体会化掉一些东西。”这无疑是郭葵唯美的自白，成长的烦恼。
在这些“浓得化不开”的画面中，郭葵在有限的空间中努力做大、做深。在她的绘画作品中，最有特色的是被有意整体组织过的野花小草和叶子，呈现出平淡生命中蕴含的力量和气势。在水仙系列中，她选取水仙不同的生长阶段，细腻地观察和体悟，不仅是形态和色彩的变化，更加表达了对内在生命变化的感受。从生活中来，在传统的基础上找寻自己的审美角度，转化为能禁得起推敲的有现代形式美感的画面，这是她对自己作品的要求，也是成长环境的使然。
她的创作、写生很大一部分是版纳风光和寸林即景。各式各样的小草野花，在她的笔下扎实生动而秩序井然，她的白描写生稿显得得心应手。写生是她在绘画中最享受的时刻，线条舒展跳达，流畅生动，结构准确，穿插自如，似少女欢快地嬉戏，深得母亲邵昌弟先生真传。她在工笔的严谨中追求着朦胧的诗意，在丰富、沉着的色彩中表现层次的微妙变化，跳出了一般工笔画的简单套路。这种在色彩上的偏好和深研，显然是受到父亲郭怡孮先生的影响。
中国的家庭文化是与中国整体文化同构的。山东潍坊郭家是典型的文人家族，其温柔敦厚的文化精神和诗书传家的风尚，源远流长。研究郭葵的画也为我们提出：家庭文化在民族文化传承中的现代影响，以及家庭文化在时代背景下继承发展的问题。
钱晓鸣《 人民日报 》（ 2010年06月06日 08 版）
履霜（中国画）
郭葵
画如其人，郭葵的画有那么一股子执着劲儿，心气儿高，钻得深，画得尽力。她主攻的是工笔花鸟，画面变化微妙深入且丰富,喜欢深入藤缠树荫充满着未知神秘的热带丛林，在绿野环抱中寻觅一片片单调的叶片生命纹路，在繁复密实的丛林中，抓取单纯对象做“极致”开发。这种隐显繁简的强烈映衬正是郭葵式的个性所在——追求于无声处发浩歌。
徐志摩的诗，人们曾用“浓得化不开”来形容，既说他诗意的纯真、感情的热烈，也说他诗句的唯美、格调优雅。郭葵的画正给人这样的感觉，纯真是她的本性，与生俱来的品行，使她的画有了一种最为朴实的真善之美。
她的“唯美和格调”，既有自身的追求，也有书画世家高门槛的“定格”，这种“定格”使她审美、作画的起点不俗却也对她个性的自由发挥造成了“承重”的压力，以至于在创作过程中对形、对图式的把握几乎成为理性的设计，感性的空间、率意的创作自由受到了挤压。郭葵的画后面有两位名家父母四只“很严厉”的眼睛，她敏锐的感受和领悟、叛逆和回归，都是在这眼神中创作、成长的。把传统程式和笔墨的高度与创作者心灵的感受和激情相统一，这是中国画艺术的基本命题，年轻的郭葵早早地面对这样的命题，孰喜？孰悲？因为笔墨的高度，性灵的纯真只能仰视，久而久之使本体回归陷入困顿，似有远忧；而随性情地发挥，致使功力不足以支撑起审美理想的表达确实眼前就难以过关。在性情与功力之间，郭葵说，“画画时经常在不断地试验、比较一个个不同的造型、一种种不同的色彩，在一张张画上，每一个阶段都承载着太多的想法和要求。这过程有时挺挣扎挺难受的，不断地摸索寻找适合自己创作的途径，试图通过对中国传统文化各方面的学习和体悟，去体会化掉一些东西。”这无疑是郭葵唯美的自白，成长的烦恼。
在这些“浓得化不开”的画面中，郭葵在有限的空间中努力做大、做深。在她的绘画作品中，最有特色的是被有意整体组织过的野花小草和叶子，呈现出平淡生命中蕴含的力量和气势。在水仙系列中，她选取水仙不同的生长阶段，细腻地观察和体悟，不仅是形态和色彩的变化，更加表达了对内在生命变化的感受。从生活中来，在传统的基础上找寻自己的审美角度，转化为能禁得起推敲的有现代形式美感的画面，这是她对自己作品的要求，也是成长环境的使然。
她的创作、写生很大一部分是版纳风光和寸林即景。各式各样的小草野花，在她的笔下扎实生动而秩序井然，她的白描写生稿显得得心应手。写生是她在绘画中最享受的时刻，线条舒展跳达，流畅生动，结构准确，穿插自如，似少女欢快地嬉戏，深得母亲邵昌弟先生真传。她在工笔的严谨中追求着朦胧的诗意，在丰富、沉着的色彩中表现层次的微妙变化，跳出了一般工笔画的简单套路。这种在色彩上的偏好和深研，显然是受到父亲郭怡孮先生的影响。
中国的家庭文化是与中国整体文化同构的。山东潍坊郭家是典型的文人家族，其温柔敦厚的文化精神和诗书传家的风尚，源远流长。研究郭葵的画也为我们提出：家庭文化在民族文化传承中的现代影响，以及家庭文化在时代背景下继承发展的问题。
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