神马文学网乐在水中的鱼汉碑的临习与创作
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/29 15:17:58
汉碑的临习与创作
乐在水中的鱼 发表在 书法&绘画 华声论坛 http://bbs.voc.com.cn
汉张迁碑以古拙方劲闻名，我学隶书，对其倾注了极多的心血，临习多年，每临一次都有不同的感受。这里帖出来的习作，是意临其碑额的篆字。汉篆的特点非常明显，它不同于秦小篆的圆柔温雅，而是圆中带方，总体的感觉是结字是方扁的，用笔也带有隶法，方笔铺毫而线条中实，结体处于非篆非隶之间，故显得力沉气厚，笔力千钧。比较有名的有《袁安碑》《祀三山公碑》等等，此外，汉碑额的风格也十分强烈，我曾深入临习了大量的汉碑额字，以及秦诏版字，另外，对于汉印，也常用毛笔展小为大临习，对汉篆花的功夫是比较多的。
昨夜写完一篇文稿，临睡前我有一个习惯，读一下碑帖，或散文，如有书写灵感，就彻夜的写下去。当我翻到张迁碑，虽很长时间没有临写了，但当初我临的碑额，大家还是比较赞赏的，过了这么多年，我突然有一种冲动，临一下。我用毛边纸从不同角度切入的临作，具体说来，一是实临，忠于原帖的，二是意临，主观意识强烈，也就是现在的这张，在临的时候，强调隶书的意味多点，力求用笔多变，不悖于方楞的用笔，在方的意识中，强调用笔、结字的自然，线条追求的是一种沉着，中厚的效果，一些用笔，还特意的加强了波画的意味，在章法上，也是用隶书典型的章法，即“手拉手”的形式，这些，都是强调隶意，和原碑相差很大了，但总体的气息，还是努力保持原碑的古拙意趣。
“得道”一幅，是用好大王碑的底子，加入张迁的一此笔意，此两碑，总的来说是气息相通，都是以古拙闻于世，虽然用笔一方一圆，但整体的风格并不＂撞车＂。我写了多年，常是交替临习，得益良多。此作完成后感到，篆隶相融痕迹明显，未能出于自然，特别是“得”字，开篇不好，但还是坚持写了，总体觉得是一种有益的尝试，当努力完善为好。
“此地”一幅，看似是行书，实为隶书的底子，因为有汉碑的骨子，结体在隶楷之间，字的空间布白我受八大山人的影响比较大，八大的书作，也是以古拙胜，我的取法主观的意识也极为清晰的。至于结果，还是让大家为我多提点意见吧。
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汉张迁碑以古拙方劲闻名，我学隶书，对其倾注了极多的心血，临习多年，每临一次都有不同的感受。这里帖出来的习作，是意临其碑额的篆字。汉篆的特点非常明显，它不同于秦小篆的圆柔温雅，而是圆中带方，总体的感觉是结字是方扁的，用笔也带有隶法，方笔铺毫而线条中实，结体处于非篆非隶之间，故显得力沉气厚，笔力千钧。比较有名的有《袁安碑》《祀三山公碑》等等，此外，汉碑额的风格也十分强烈，我曾深入临习了大量的汉碑额字，以及秦诏版字，另外，对于汉印，也常用毛笔展小为大临习，对汉篆花的功夫是比较多的。
昨夜写完一篇文稿，临睡前我有一个习惯，读一下碑帖，或散文，如有书写灵感，就彻夜的写下去。当我翻到张迁碑，虽很长时间没有临写了，但当初我临的碑额，大家还是比较赞赏的，过了这么多年，我突然有一种冲动，临一下。我用毛边纸从不同角度切入的临作，具体说来，一是实临，忠于原帖的，二是意临，主观意识强烈，也就是现在的这张，在临的时候，强调隶书的意味多点，力求用笔多变，不悖于方楞的用笔，在方的意识中，强调用笔、结字的自然，线条追求的是一种沉着，中厚的效果，一些用笔，还特意的加强了波画的意味，在章法上，也是用隶书典型的章法，即“手拉手”的形式，这些，都是强调隶意，和原碑相差很大了，但总体的气息，还是努力保持原碑的古拙意趣。
“得道”一幅，是用好大王碑的底子，加入张迁的一此笔意，此两碑，总的来说是气息相通，都是以古拙闻于世，虽然用笔一方一圆，但整体的风格并不＂撞车＂。我写了多年，常是交替临习，得益良多。此作完成后感到，篆隶相融痕迹明显，未能出于自然，特别是“得”字，开篇不好，但还是坚持写了，总体觉得是一种有益的尝试，当努力完善为好。
“此地”一幅，看似是行书，实为隶书的底子，因为有汉碑的骨子，结体在隶楷之间，字的空间布白我受八大山人的影响比较大，八大的书作，也是以古拙胜，我的取法主观的意识也极为清晰的。至于结果，还是让大家为我多提点意见吧。