铂程斋--这事儿不能说太细

这事儿不能说太细

（一）

 我把《集结号》、《风声》和《十月围城》都归为一类：新主旋律电影。

 《建国大业》和《超强台风》不算。《建国大业》是纪录宣传片。而《超强台风》则是宣传故事片，属于新魔幻现实主义一类的。

 有看过《超强台风》的多半会说：“这样的片子，你也好意思看？”

 我说：“我对不起大家了：在赠票面前，在有占小便宜机会的时候，人的判断力是会受影响的。”

 不过，后来，我听说《超强台风》得了jj奖的最佳故事片，我突然很骄傲：这种倒霉的事情我都赶得上。

 为了下不为例，我还专门写了一篇回忆录：《史上最牛逼的市长》。

 扯远了。

 新主旋律电影的中心思想一般都是这样的：敌人是残暴和狡猾的，同志是坚韧和智慧的，为革命牺牲是不需要理由的。

 《十月围城》整个片子都在为牺牲找理由。《风声》因为有革命身份了就不用解释什么了，重点就主要在SM上面了。而《集结号》则是描写了一个上访者，为一群“代课烈士”被“清退”的事情找说法。

 《集结号》成就了演员张涵予，他在《风声》里演卧底，在《十月围城》里演革命领袖孙文。

 《十月围城》的最后一个镜头是：孙领导离开了开会的地方，他可能知道了有很多根本不认识的同志和群众为了保护他，已经牺牲了。

 孙文站在码头上，面色凝重，可能还掉了一些泪。

 我的眼睛差点也湿了：干革命，总会有流血、牺牲的。

（二）

 每一部正常的电影，故事开始的时候，都会要很快地展开预设和背景，交代人物和他们的动机，以便观众认同其叙事的逻辑。

 《十月围城》作为一个成功的商业片，在这方面没有太大的问题。

 《十月围城》预设了这样的一个故事场景：孙文要来了，反动派要千方百计地实施暗杀行动。我革命人士和广大革命群众坚决不答应。

 严格的说，刺杀革命领袖，不怎么关群众的事。可是，要保护领袖的话，光要是组织里的人做，显得不够影响力。

 所以，整个片子，有一条重要的线索，就是负责解释为何广大群众都参与进来了。

 对领袖的拯救首先是组织里的人先知道的，就是梁家辉演的那个少白。他肯定是个地下党。

 他是一个承上启下的角色。对上他知道领袖的行踪，对下他能让朋友（报社老板李玉堂）出钱赞助革命，还能教育朋友的儿子参加革命。

 后来我们知道，电影里的很多人是因为相信李玉堂，而参加了阻止暗杀的革命行动的。很多人，也为此丧了命。

 这里面有个逻辑的转换很巧妙：

 李玉堂是相信少白的，其他人相信李玉堂。所以，少白要求做的，李玉堂会要求其他人去做。其他人也理所应当的去做，而不去问什么？

 这跟中国的关系学很相近。作为集体的象征，少白被形象化了。很有亲和力，让你都不好意思拒绝。

 但是，奇怪的是，革命行动到头，他居然没死，革命群众倒是死光了。

 这是为什么呢？

 我想可能电影时间有限，这事儿不能说太细。

 总之，我看了《十月围城》，有一个重要的体会就是：

 革命会流血，交友须谨慎。

（三）

 《十月围城》还是有很大闪光点：叙事流畅，表演也可圈可点。还是能让人眼花缭乱。

 看得出，经历过市场化洗礼的香港人拍出的电影，基本功是很扎实的，比大陆的更老到。

 不管能不能说太细，有无瑕疵，总之，还在拼命地解释，解释，使其好看，并合理。逻辑巧妙到你都感觉不到不舒服。

 所以，我相信，如果港人来拍新主旋律影片，票房是很有可能超过《阿凡达》的。

 《风声》相对来说，故事上的逻辑就要欠缺一些。就拿最后送情报来说吧。

 张涵予都倒在了手术台上了，都还在用唱戏传递给那个不知从哪儿冒出来的护士，这也太扯了。

 还有周迅缝在毛衣里的莫尔斯码的解释，也很牵强。

 连原作者都看不过去了：你不能随便就在一个封闭的系统中，加一个外人。

 请大家猜谜，也不能出老千啊！

（四）

 我看《超强台风》的时候，想起了《后天》，《水啸雾都》，看《十月围城》的时候，想起了《2012》和《变形金刚》。

 我发现中外电影的价值设定是不同。

 象《后天》和《2012》这种，都是宣扬的个人英雄主义，报纸都在撒谎，政府都是靠不住的。每个人都是自己的英雄，拯救地球要先拯救自己等等。

 象《阿凡达》这种就更扯：地球人都靠不住的，外星人才靠得住。

 资本主义的价值太阴暗了，什么人都敢怀疑。而我们的相比要阳光多了。

 《十月围城》和《风声》告诉我们：还是要相信领袖和集体。为了集体的利益，有时个人的得失和生命都不算什么。

 当然，这些电影没有讨论：如果领导解决不了问题，该怎么办？

 我很想知道，但是限于篇幅。这事儿不能说太细。

 起码，我知道这世界上至少存在着两种电影：一种全球化霸权意识的普世价值电影；一种革命浪漫英雄主义的主旋律电影。

 你猜猜我最喜欢其中的哪个吗？

 不告诉你。

 这事儿不能说太细。

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