神马文学网琉璃的顿悟_张毅&杨惠姗，转换人生跑道的得与失
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/29 18:02:57
琉璃的顿悟
张毅&杨惠姗，转换人生跑道的得与失
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(放大) 文化产业，或文化事业的经营，除了热忱，还需要有文化的抱负和历史责任，并不是一般的“生意”。“琉璃工房”，背负了2000年的中国文化使命，欲在新世界的艺术领域里，赋予“玻璃”一个即新又融合了中国精神面貌的涵义，并成功在国际间绽放琉璃光彩。
经过将近20年的洗炼，“琉璃工房”的灵魂人物──张毅与杨惠姗夫妇，在畅谈文化产业管理的同时，离不开对文化、艺术、宗教与哲学的思考，仿佛让人感觉，“琉璃工房”的最大利润，就是让他们在投入的过程中，有所“顿悟”。
1987年，演艺事业正如日中天的杨惠姗与丈夫张毅导演，以及几个在电影圈的朋友，组成了一个7人组的团队，创办了“琉璃工房”，全身投入了另一个新天地，在似幻似真的琉璃世界里摸索不确定的未来。
什厶是琉璃？张毅回答说∶“其实就是玻璃。”
刚开始投入琉璃制作期间，杨惠姗苦心研究“脱蜡铸造”，这个技法，仿佛和商周青铜器制造如出一脉。她没有任何经验，也没有可询问的对象。经历无数次失败的尝试，几乎倾家荡产，才逐渐掌握和拿捏其中技术。当琉璃工房的作品先后在不同国家展出以后，获得了艺术界的巨大回响，人们甚至为杨惠姗冠上“大师”的称号以给予最高的赞赏。
不是所有人都能在中途转换事业跑道而有此成就，当年张和杨也并不是信心满满的就作出这样一个决定。回想起当年告别正处于巅峰期的演艺生涯，杨惠姗说起她的顾虑∶“作为一个演员，演艺事业是有时限的。你无法期待到四五十岁还有很多角色可演，而且我也不想看见自己那个时候在银幕上的样子，呵呵。”
杨惠姗的顾虑是一个演员的顾虑，张毅作为导演，则希望自己的未来可以拥有更多的自主权。“我曾经拍过一部叫《我这样过了一生》的电影，结果电影在放映的时候少了16分钟，那是未经我同意的。这件事让我对电影产生了迷惑，如果未来我可以从事一个新的人生事业，‘自主权’是我首要考虑的因素。”
张和杨在转移事业重心的过程中，希望找到一个可以做自己主人的空间，而那个空间，不但可以让他们继续进行创作，也必定是他们喜欢的行业。张毅说∶“喜欢的意思是，它能够让我们学习，并且获得发表的空间。”
就这样，因为一次拍戏借来的琉璃道具使他们双双迷，让他们在接下来的人生跑道找到了起点。“琉璃工房”的创办，标志他们的艺术生涯不但可以延续，而且是一个全新的体验，最重要的是，他们都有自主权。
经营文化还是生意？
文化事业，和任何行业一样，都面对生存的问题。文化的底蕴，也只有在良好的机制和运作体系以及金钱的配合下，才可以开枝散叶。对於商业运作与文化传播这两者的配合，张毅说出了他的观点∶“如果琉璃工坊纯粹是一门生意，我不会选择它。但我也不希望它变成一个非盈利组织，永远在烦恼筹集资金，因为在筹集资金的过程中，你可能就先把自己的自主权给放弃了。”
张毅笑说，全世界在聘请博物馆总监的时候，首先会考虑他是否具备筹款的能力。作为琉璃工坊最主要的策划将领，张毅了解自己所面对的挑战是怎厶一回事。
“一般约定俗成的看法是，创作和市场是冲突的，但我会从正面的角度去看待，希望可以在一个制衡（Check and Balance）的状态里找到可以往前走的路。”
确保策略方向准确是张毅的责任，这是重要的把关。除此之外，张毅说，他们需要一个强大和可信任的持续力，让琉璃工坊可以稳健的走下去。在这里头，有一个很重要的潜藏元素，那就是──享受学习。
“中国老话说∶活到老学到老，学习无所谓什厶时候开始什厶时候结束。学习，是琉璃工坊一个很大的本质。我们在学习的过程中发现，它不是什厶文化什厶事业，它是一个游戏。”
张毅说，杨惠姗是一个很享受学习的人。她在进行工作的时候，外界因素的影响就突然间消失了，她像一个小孩那样，纯粹为了好玩而专注。
“我没想那厶多，举例来说，做千手千眼观世音菩萨的时候，那么大一个雕塑，我也没做过，助手问我该怎样呈现，我说做了就知道了。”杨惠姗的说法，引来张毅如此回应∶“这叫老天爷赏饭吃。”他的语气包含了许多纵容和爱护。
对于自己的选择，张毅像是一个画跑道的人，他说∶“当跑道画出来以后，就一定会跑完的。”杨惠姗接口道∶“他画得越多，我就玩得越多。”
琉璃世界，是张和杨的游乐场，就如张毅说的∶“它是一个游戏，一个可以让我们享受生命的开始。”
商业就是传播
从艺术创作者到文化经营者的身份转变过程中，张毅依然没有“商人本色”，他还说∶“大贾不言商。”
对张毅来说，他把商业看作是一个传播的概念。
“人与人永远要沟通，你要知道你与人沟通的内容是什厶。在这个过程中，如果对方听懂了，对我而言，这个交易就成交了。”
张毅力说，“成交”是商业语言，在沟通的语言里，那叫“懂了”。
“好的经营管理人，他一定是一个人情事故极强的人，他只要观察一下，就知道别人有没有听懂他的话。如果你所传播的讯息，被放到任何一个载体都会被接受，就意味成功了。”
深受宗教熏陶的杨惠姗，一心专注自己的创作，她说宗教有一个概念叫“不二”，也就是没有分别心。“如果你对宗教的态度是这样，对生命、对人对事，做的时候就不会去想它到底是不是商业了。”
一如张毅一开始所讲的，如果琉璃工房只是一门生意，他不会踏入这个范畴。“如果我夸大一点来说，两千年的一个文化，在琉璃工房里面重新开枝，这哪里是生意？要拿多少钱才可以买这个东西，用什么代价才可以换取这个文化的成绩？”
开卷有益
早些年，张毅可能还无法很豁达的看待许多事情。琉璃工房为中国艺术开启了新气象，但接踵而来却得面对被抄袭、跟风等问题。张毅当时对这种状况和那些破坏艺术发展生态的人，可是恨得咬牙切齿的。
“8年前你要是和我谈竞争，我简直是怒火中烧。”
幸好长期与书为伍，张毅的愤怒与怨恨可以通过文学、哲学、宗教的抚慰而净化。
“生气会令人做错决定，一贪心也做错决定。放下怨恨，是一门很大的功课。”
杨惠姗平静的说∶“当你在一个过程努力走过来后，回头看，你其实学到很多东西，说不定那是一个有很多答案等你去寻找的题目。我们过去的恨、悲哀、痛苦，其实是多大的学习呀？”
张毅现在不恨了，他说∶“如果我们今天还是独一无二，说不定我们的心态就不是今天这样了。‘天下无敌’的另一个说法是‘不以天下为敌’。”
“琉璃工房做的是有益人心的事，如果有100家做琉璃的公司都跟我竞争‘有益人心’，那我怕什厶呢？当这个观念可以放开来看的时候，你照镜子也不会觉得自己很丑。”
张毅现在可以很自信的告诉人说，对于同业竞争，他已经不太在意了。
对那些想开拓文化事业的人，张毅的建议就只有一句“多读书”。
“如果一个人在尽全力的读书，不停在学习里累积经验，当他要做选择的时候，可以更清楚掌握。琉璃工房可以向前走，你若问我有什厶借镜的地方，我会说我3岁开始看书。透过阅读，我开始和人沟通，了解人间是怎么一回事。”
“读书、终生学习和文化创意产业之间有很大的绝对性关系，尤其在今天这样一个国际社会，我们更应该读书。”
张毅&杨惠姗简介
张毅与杨惠姗夫妇曾经是电影圈的风云人物，他们在1987年双双离开如日中天的电影圈，投身当时对台湾社会来说相当陌生的琉璃艺术，创立了华人世界第一个琉璃艺术工作室“琉璃工房”。至今，“琉璃工房”已经享誉国际，在全世界十多个国家展出并获得极大的肯定。
张毅∶1984至1986年间，导演了女性电影三部曲∶《玉卿嫂》、《我这样过了一生》以及《我的爱》，为台湾女性写下辉煌的一页。其中《我这样过了一生》分别荣获台湾金马奖和亚太影展的最佳导演奖；《我的爱》则荣获美国纽约综艺杂志年鉴，评选为台湾电影百年（1895-1995）十大电影杰作之一。
杨惠姗∶1979年因主演《错误的第一步》而名声大噪；从影的10年中，拍摄过文艺片、打斗片、暴力片等不同类型电影百余部，其中1984年主演的《小逃犯》获得第21届金马奖最佳女主角奖，同年又因《玉卿嫂》获得第29届亚太电影节最佳女主角，1985年主演的《我这样过了一生》又再度让她获得第22届金马奖最佳女主角。 转载自 （星洲日报／副刊·报导∶林悦·2006/12/02）
张毅&杨惠姗，转换人生跑道的得与失
(放大) (放大) (放大) (放大) 文化产业，或文化事业的经营，除了热忱，还需要有文化的抱负和历史责任，并不是一般的“生意”。“琉璃工房”，背负了2000年的中国文化使命，欲在新世界的艺术领域里，赋予“玻璃”一个即新又融合了中国精神面貌的涵义，并成功在国际间绽放琉璃光彩。经过将近20年的洗炼，“琉璃工房”的灵魂人物──张毅与杨惠姗夫妇，在畅谈文化产业管理的同时，离不开对文化、艺术、宗教与哲学的思考，仿佛让人感觉，“琉璃工房”的最大利润，就是让他们在投入的过程中，有所“顿悟”。
1987年，演艺事业正如日中天的杨惠姗与丈夫张毅导演，以及几个在电影圈的朋友，组成了一个7人组的团队，创办了“琉璃工房”，全身投入了另一个新天地，在似幻似真的琉璃世界里摸索不确定的未来。
什厶是琉璃？张毅回答说∶“其实就是玻璃。”
刚开始投入琉璃制作期间，杨惠姗苦心研究“脱蜡铸造”，这个技法，仿佛和商周青铜器制造如出一脉。她没有任何经验，也没有可询问的对象。经历无数次失败的尝试，几乎倾家荡产，才逐渐掌握和拿捏其中技术。当琉璃工房的作品先后在不同国家展出以后，获得了艺术界的巨大回响，人们甚至为杨惠姗冠上“大师”的称号以给予最高的赞赏。
不是所有人都能在中途转换事业跑道而有此成就，当年张和杨也并不是信心满满的就作出这样一个决定。回想起当年告别正处于巅峰期的演艺生涯，杨惠姗说起她的顾虑∶“作为一个演员，演艺事业是有时限的。你无法期待到四五十岁还有很多角色可演，而且我也不想看见自己那个时候在银幕上的样子，呵呵。”
杨惠姗的顾虑是一个演员的顾虑，张毅作为导演，则希望自己的未来可以拥有更多的自主权。“我曾经拍过一部叫《我这样过了一生》的电影，结果电影在放映的时候少了16分钟，那是未经我同意的。这件事让我对电影产生了迷惑，如果未来我可以从事一个新的人生事业，‘自主权’是我首要考虑的因素。”
张和杨在转移事业重心的过程中，希望找到一个可以做自己主人的空间，而那个空间，不但可以让他们继续进行创作，也必定是他们喜欢的行业。张毅说∶“喜欢的意思是，它能够让我们学习，并且获得发表的空间。”
就这样，因为一次拍戏借来的琉璃道具使他们双双迷，让他们在接下来的人生跑道找到了起点。“琉璃工房”的创办，标志他们的艺术生涯不但可以延续，而且是一个全新的体验，最重要的是，他们都有自主权。
经营文化还是生意？
文化事业，和任何行业一样，都面对生存的问题。文化的底蕴，也只有在良好的机制和运作体系以及金钱的配合下，才可以开枝散叶。对於商业运作与文化传播这两者的配合，张毅说出了他的观点∶“如果琉璃工坊纯粹是一门生意，我不会选择它。但我也不希望它变成一个非盈利组织，永远在烦恼筹集资金，因为在筹集资金的过程中，你可能就先把自己的自主权给放弃了。”
张毅笑说，全世界在聘请博物馆总监的时候，首先会考虑他是否具备筹款的能力。作为琉璃工坊最主要的策划将领，张毅了解自己所面对的挑战是怎厶一回事。
“一般约定俗成的看法是，创作和市场是冲突的，但我会从正面的角度去看待，希望可以在一个制衡（Check and Balance）的状态里找到可以往前走的路。”
确保策略方向准确是张毅的责任，这是重要的把关。除此之外，张毅说，他们需要一个强大和可信任的持续力，让琉璃工坊可以稳健的走下去。在这里头，有一个很重要的潜藏元素，那就是──享受学习。
“中国老话说∶活到老学到老，学习无所谓什厶时候开始什厶时候结束。学习，是琉璃工坊一个很大的本质。我们在学习的过程中发现，它不是什厶文化什厶事业，它是一个游戏。”
张毅说，杨惠姗是一个很享受学习的人。她在进行工作的时候，外界因素的影响就突然间消失了，她像一个小孩那样，纯粹为了好玩而专注。
“我没想那厶多，举例来说，做千手千眼观世音菩萨的时候，那么大一个雕塑，我也没做过，助手问我该怎样呈现，我说做了就知道了。”杨惠姗的说法，引来张毅如此回应∶“这叫老天爷赏饭吃。”他的语气包含了许多纵容和爱护。
对于自己的选择，张毅像是一个画跑道的人，他说∶“当跑道画出来以后，就一定会跑完的。”杨惠姗接口道∶“他画得越多，我就玩得越多。”
琉璃世界，是张和杨的游乐场，就如张毅说的∶“它是一个游戏，一个可以让我们享受生命的开始。”
商业就是传播
从艺术创作者到文化经营者的身份转变过程中，张毅依然没有“商人本色”，他还说∶“大贾不言商。”
对张毅来说，他把商业看作是一个传播的概念。
“人与人永远要沟通，你要知道你与人沟通的内容是什厶。在这个过程中，如果对方听懂了，对我而言，这个交易就成交了。”
张毅力说，“成交”是商业语言，在沟通的语言里，那叫“懂了”。
“好的经营管理人，他一定是一个人情事故极强的人，他只要观察一下，就知道别人有没有听懂他的话。如果你所传播的讯息，被放到任何一个载体都会被接受，就意味成功了。”
深受宗教熏陶的杨惠姗，一心专注自己的创作，她说宗教有一个概念叫“不二”，也就是没有分别心。“如果你对宗教的态度是这样，对生命、对人对事，做的时候就不会去想它到底是不是商业了。”
一如张毅一开始所讲的，如果琉璃工房只是一门生意，他不会踏入这个范畴。“如果我夸大一点来说，两千年的一个文化，在琉璃工房里面重新开枝，这哪里是生意？要拿多少钱才可以买这个东西，用什么代价才可以换取这个文化的成绩？”
开卷有益
早些年，张毅可能还无法很豁达的看待许多事情。琉璃工房为中国艺术开启了新气象，但接踵而来却得面对被抄袭、跟风等问题。张毅当时对这种状况和那些破坏艺术发展生态的人，可是恨得咬牙切齿的。
“8年前你要是和我谈竞争，我简直是怒火中烧。”
幸好长期与书为伍，张毅的愤怒与怨恨可以通过文学、哲学、宗教的抚慰而净化。
“生气会令人做错决定，一贪心也做错决定。放下怨恨，是一门很大的功课。”
杨惠姗平静的说∶“当你在一个过程努力走过来后，回头看，你其实学到很多东西，说不定那是一个有很多答案等你去寻找的题目。我们过去的恨、悲哀、痛苦，其实是多大的学习呀？”
张毅现在不恨了，他说∶“如果我们今天还是独一无二，说不定我们的心态就不是今天这样了。‘天下无敌’的另一个说法是‘不以天下为敌’。”
“琉璃工房做的是有益人心的事，如果有100家做琉璃的公司都跟我竞争‘有益人心’，那我怕什厶呢？当这个观念可以放开来看的时候，你照镜子也不会觉得自己很丑。”
张毅现在可以很自信的告诉人说，对于同业竞争，他已经不太在意了。
对那些想开拓文化事业的人，张毅的建议就只有一句“多读书”。
“如果一个人在尽全力的读书，不停在学习里累积经验，当他要做选择的时候，可以更清楚掌握。琉璃工房可以向前走，你若问我有什厶借镜的地方，我会说我3岁开始看书。透过阅读，我开始和人沟通，了解人间是怎么一回事。”
“读书、终生学习和文化创意产业之间有很大的绝对性关系，尤其在今天这样一个国际社会，我们更应该读书。”
张毅&杨惠姗简介
张毅与杨惠姗夫妇曾经是电影圈的风云人物，他们在1987年双双离开如日中天的电影圈，投身当时对台湾社会来说相当陌生的琉璃艺术，创立了华人世界第一个琉璃艺术工作室“琉璃工房”。至今，“琉璃工房”已经享誉国际，在全世界十多个国家展出并获得极大的肯定。
张毅∶1984至1986年间，导演了女性电影三部曲∶《玉卿嫂》、《我这样过了一生》以及《我的爱》，为台湾女性写下辉煌的一页。其中《我这样过了一生》分别荣获台湾金马奖和亚太影展的最佳导演奖；《我的爱》则荣获美国纽约综艺杂志年鉴，评选为台湾电影百年（1895-1995）十大电影杰作之一。
杨惠姗∶1979年因主演《错误的第一步》而名声大噪；从影的10年中，拍摄过文艺片、打斗片、暴力片等不同类型电影百余部，其中1984年主演的《小逃犯》获得第21届金马奖最佳女主角奖，同年又因《玉卿嫂》获得第29届亚太电影节最佳女主角，1985年主演的《我这样过了一生》又再度让她获得第22届金马奖最佳女主角。 转载自 （星洲日报／副刊·报导∶林悦·2006/12/02）