你是世上的奇女子呀

我小时候看过一个抗日电影，名字忘了，但还记得故事发生在西北，其中很多镜头都给了一个二流子，他虽是个反面人物，但山歌唱得不错，和山那边儿的姑娘打情骂俏，特来劲儿。当时我年龄小，所以看见有人这么公开的扯着嗓子呲姑娘，特羡慕，心想：西北的民歌真好。后来我又看了一个电影，这次记住名字了，叫《日出日落》，属于中国西部的跑路片，讲的就是一个纵火犯逃跑，跟着一个当地的戏班子到各地演出，躲避追踪的事。里面穿插了不少当地民歌，特别好听，同时又一种乡土气息的幽默和发自生活的乐趣，而不是那种刻意的搞笑。
苏阳的《贤良》就是涵盖了以上两种特点的唱片，源自日常生活的暧昧情节和乡土气息的幽默，能在整张专辑里清晰地捕捉，可以说基本上完整地保留了西北民歌的特点，同时还用现代乐器做了加工，使得这种音乐更容易被都市消费群体接受。可能有人觉得这种编曲不够纯粹。但如果你真的让苏阳找来当地的戏班子用地方乐器演奏，很多人就未必觉得好听了，但他用吉他贝斯鼓演奏出来的时候，你就觉得好听。所以说土鳖和时尚之间只有一线之隔，只是人们的一个观念问题。这就如同听一张80年代的Disco唱片，可能会觉得土，但现在要是有个乐队说自己是在复古80年代Disco的话，肯定很多人都觉得时尚。没办法，人们受到感觉刺激时往往会产生情感偏见。
对于这种具有中国特色的民歌来讲，同美国的民谣一样，最吸引人的不是大同小异的旋律，而是歌词。苏阳在《贤良》当中的歌词写作几乎都是用最纯粹的手法表现着当地的乡村生活，像《宁夏川》里的“盼只盼那个吃饭不靠天”和“地当床，天当个被被”。以及《长在银川》里的“黄河的水呀，在远方流淌，风沙伴我在成长”和“看不见雨啊，看这的希望，我走在老路上”都透露着一股黄土高原农业的无奈。另外还有一部分是就是“建议16岁以下儿童在家长指导下观看”的内容了，最典型的就是一点儿也不贤良的《贤良》，其中的“王二姐月下站街旁呀，李三娘开的是个红磨坊”把色情意味隐喻得淋漓尽致。
其实用方言演唱是一件很难的事，既要让人听懂，又要尽可能地原汁原味。幸亏苏阳所采用的方言位于长江以北，和普通话的差别不太大，因而有足够的空间保留歌词当中的语气助词和一些方言用词，前者比较典型的是《劳动与爱情》，其中一句歌词用普通话写出来就是“月亮出来想厨娘，厨娘不爱吊儿郎”，但他为了保持原始特色，特意加上了语气助词，唱出来就成了“月亮吗出来呀想厨娘呀，厨娘阿不爱呀吊儿郎”。后者的范例就是《新鲜的花儿开》，他没有为了方便理解把“那嘎新华街”换成“那个新华街”，也没有把“出租车都是灰盖盖”换成“出租车都是灰车顶”，在当中的一段念白里，他也把阴阳顿挫的腔调拿捏的特别到位，让人听了之后除了“牛”就说不出别的什么了。
当然，假如你不喜欢西北的民歌或者乡土人情、情色隐喻，还可以把这张专辑当作一本书来读，它是一本没有阶级斗争和时代变迁的21世纪《白鹿原》。如果你觉得这里面涉及的方言太多，看起来费尽，还可以把它当成漫画来看，它们具有整个西北的地理特征，同时又加入“办证”、“招公关”之类的小广告填补了城乡之间的现代化落差，并以此来针贬纯朴与世故之间的时弊。如果这些你都没兴趣，也没关系，你干脆就把光盘拿下来当飞盘玩，这张《贤良》比其他专辑好的地方就在于它有两张盘，其中一张还是DVD，飞盘里的“LV”。
文/王硕
《贤良》
石榴子开花吗叶叶子黄呀
姨娘吗教子女贤良  哎嗨咿呀咿得儿喂
姨娘吗教子女贤良
一学那贤良的王二姐呀
二学那开磨房的李三娘 哎嗨咿呀咿得儿喂
二学那开磨房的李三娘
王二姐月光下站街旁呀
李三娘开的是个红磨房  哎嗨咿呀咿得儿喂 哎嗨咿呀咿得儿喂
两块布子做的是花衣裳
你是世上的奇女子呀，我就是那地上的拉拉缨，
我要给你那新鲜的花儿，你让我闻到了刺骨的香味儿！
辣格子开花吗花不开呀！
姨爹吗教子呀好贤良   哎嗨咿呀咿得儿喂
谁的爹教子吗好贤良
张二哥的本事吗真正的强呀，
满院子的牵牛花吗上了二房  哎嗨咿呀咿得儿喂
满院子的牵牛一软掉在地上
李大爷的学习吗真正的强呀，
上了一个大学吗上中专 哎嗨咿呀咿得儿喂 哎嗨咿呀咿得儿喂
中专里面学的是----蹦，擦，擦！
你是那世上的奇男子啊，我就是那地上的拉拉缨，
我说要给你那新鲜的花儿，你让我闻到了刺骨的香味儿！
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词曲：宁夏民歌+苏阳 主唱.吉他：苏阳   鼓.大鼓：陆勋  吉他.和声：程鑫贝司.和声：伢子苏阳乐队简历：
69年生于浙江温岭，8岁来到银川。16岁在西安上学时迷恋吉他，17岁（85年）开始走穴，在全国的很多地方做商业演出，担任吉他手。
90年回到银川自己组建了copy乐队“弧线”。在夜总会做商业演出。
91年受国外摇滚乐的影响对吉他有一个新的认识。
94年到北京学习吉他，接受许多新的音乐观念及技术理论。
95年组建宁夏第一支原创摇滚乐队“透明乐队”。任主音吉他及词曲作者。
96在银川JJ迪厅举办了“宁夏首届原创摇滚音乐会”，引起巨大反响，当时的曲风以重金属为主。
97年在工人文化宫剧场举行专场摇滚音乐会，演出获得成功，并到周边的城市演出。
98年在雏凤影院演出，观众反应极其强烈，甚至有观众点燃火焰。
98为金沙乡的洪灾捐助演出，与来自伊拉克的访问乐队STAR乐队及本土的另一支布衣乐队在雏凤剧场成功举行合作演出。并在STAR客串吉他演奏.
99年与中国著名乐队“唐朝”、“超载”、张楚等在宁夏体育馆举行了“世纪狂飙---中国摇滚势力演唱会”获得成功。
99年底，因为音乐见解的分歧解散“透明乐队”。
2000年赴北京加入“北极星”乐队，担任主音吉他。重新开始认识音乐,
并于数月后脱离“北极星”乐队。
2001年琴风趋向多元化，并回到银川，从事个人的音乐创作。
2002年独立录制完成个人专集〈生命的故事〉。
从02年开始风格转向民俗化西北音乐倾向。
2003年组建“苏阳乐队”并于12月28日在银川体育馆参加由银川交通音乐台主办的《100.6之声苏阳现代吉他音乐会》，创出宁夏有史以来规模最大的也是最成功的个人音乐会。
乐队成员有吉他敖秉辉，贝司张二，鼓手吴丹 民乐安彪
2004年初进行排练和小型演出 6月26日在富宁街秦剧团举办《土的声音》专场演出。《凤凰》等歌曲开始传唱。
2004年8月6日在贺兰山参加“中国摇滚的光辉道路----贺兰山摇滚音乐节”演出。
2004年新成员主音吉他王子和倍司手李卓森加入，使乐队的现场演绎更具色彩。
2004年10月参加北京只有一个宁夏的主题演出。
2005年春节第二期只有一个宁夏演出。
2005年5月参加北京大山子中国新民谣艺术节，得到现场观众的强烈关注。
2005年6月在中央电视台《民歌中国.新民歌》栏目拍摄（苏阳乐队）专题片。
同期在北京无名高地酒吧与（王磊.泵乐队）举行《南北论乐》专题演出。
“贤良”等歌曲已经开始出现在很多陌生人的个人收藏中。
主要作品：《贤良》《宁夏川》《劳动》《凤凰》《新鲜的花儿开》《土青春》《早操，晚操》《长在银川》