神马文学网出卖了真??给钱就上的“报告文学”还剩下什??
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/28 17:59:35
出卖了真实 给钱就上的“报告文学”还剩下什么 2008-11-23 09:52
分类：转载
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看了11月20日《中国青年报》报道的“‘国家级刊物’公开卖稿（编按：软文），千字千元明码标价”一事，我第一反应是有些纳闷。不是因为被曝光的《报告文学》杂志行为有多恶劣，而是好奇：这种事情难道不是公开的行业秘密吗？
当然，我得承认这么想是不对的。
对有偿新闻、有偿发稿这类丑恶现象，本就该予以坚决曝光，而且何时揭露都不为迟。在接受采访时，《报告文学》杂志的执行主编居然面不改色：“你们《中青报》也了解这个情况，我们是同行嘛，你说哪家媒体没有这种？”公然地把潜规则打扮成“显规则”，这位负责人“不懂事”就在这里了。
有一点要先澄清一下，称《报告文学》杂志为“国家级刊物”并不准确。这本杂志创刊于2000年（和此前另一本发行量达20万份，且颇有声誉的同名刊物并无直接关系），隶属于长江文艺出版社。2002年，出版社邀请中国报告文学学会参与编辑该刊，杂志办公地点迁至北京。但至今相关介绍上，仍写着主管部门为湖北省新闻出版局。可见这本杂志并非什么“国家级刊物”。
如今市场上存在一些杂志（可能市场上根本看不到），它们通常的特征是知名度有限，发行量又少得可怜，虽挂了个主办单位，但基本上是要自负盈亏的。而杂志唯独不缺的就是版面，所以到了“市场经济”的今天，这些杂志很难抵抗得住金钱的诱惑。
2004年5月，《报告文学》杂志主编李炳银愤而提出辞职，原因是和出版社的办刊理念发生分歧。据报道，李炳银坚持办一份严肃、高品位的文学杂志，而“出版社追求的是利润”。李炳银还拿出该出版社出的一本《报告文学》（下半月刊——纪实文摘），封面出现《形形色色的变态杀手》、《省委书记情迷发廊妹》等标题，因此李炳银直斥杂志为“地方小刊”。（据2004年5月11日《北京青年报》）很有可能，这场风波直接导致了杂志的转向，从此踏上“版面经营”之路。
《报告文学》有一处暗伤，决定了它可能的宿命，这就是“报告文学”作为文学体裁的先天缺陷。说报告文学是新闻可它却具有文学性，说是文学呢却又要求作品的人物、事件等要素必须真实，具有新闻的特点。文学可以虚构，新闻却不容想象，一对矛盾集于一身，很容易招致非议。
报告文学真正的称呼应为纪实文学。手头正好有一部普利策得奖著作《日本帝国的衰亡》，算得上正儿八经的纪实文学。这本书的《前言》有一段话： “书中的对话并非虚构。这些对话出自许许多多的谈话记录、档案材料、速记记录和当事人的回忆。”在一种极其震撼的心境下，我写下了这样的读后感：“大概只有中国的报告文学家们，才能理解个中的巨大困难——因为哪怕要从当今的一些中国报告文学作品中找出几段真实的对话，恐怕也是相当困难的事情。”这正是当下中国报告文学所处的尴尬状况。
如此来看，这本“全国唯一一份报告文学期刊”沦为软文阵地，绝非偶然？说实话，换别人来主持杂志，心里可能也会想：既然作者投来的多为“歌德文学”，为什么钱要让别人赚？所以在我看来，现在根本不仅仅是依法查处这份违规刊物的问题。
著名作家袁鹰在2002年夏天写过信给当时《报告文学》的主编李炳银，信中写道：“这些年来，看多了那些假、大、空，‘注水肉’式的、变相广告式的，或是有偿新闻式的伪‘报告文学’，常常为之气沮……我一直以为报告文学的生命在于‘魂’、‘真’、‘文’3个字。”既然今日一些报告文学的“魂” 与 “真”俱无，仅存“文过饰非”一端，那应该思考的就是其如何存在的问题。
我甚至认为，那些纯粹以版面换经费的杂志，该大部分“下岗”。纯粹以金钱换来文章发表的权利，这样的文章还有多少价值可言，这样的杂志，也只不过是为某些人拿着刊号、版面资源大搞文学权力和金钱交易，为学术造假、学历造假提供了空间。在互联网时代，就算是为了节约纸张，这类杂志也可以退出历史舞台了。
东方早报魏英杰（作者系媒体人士）
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看了11月20日《中国青年报》报道的“‘国家级刊物’公开卖稿（编按：软文），千字千元明码标价”一事，我第一反应是有些纳闷。不是因为被曝光的《报告文学》杂志行为有多恶劣，而是好奇：这种事情难道不是公开的行业秘密吗？
当然，我得承认这么想是不对的。
对有偿新闻、有偿发稿这类丑恶现象，本就该予以坚决曝光，而且何时揭露都不为迟。在接受采访时，《报告文学》杂志的执行主编居然面不改色：“你们《中青报》也了解这个情况，我们是同行嘛，你说哪家媒体没有这种？”公然地把潜规则打扮成“显规则”，这位负责人“不懂事”就在这里了。
有一点要先澄清一下，称《报告文学》杂志为“国家级刊物”并不准确。这本杂志创刊于2000年（和此前另一本发行量达20万份，且颇有声誉的同名刊物并无直接关系），隶属于长江文艺出版社。2002年，出版社邀请中国报告文学学会参与编辑该刊，杂志办公地点迁至北京。但至今相关介绍上，仍写着主管部门为湖北省新闻出版局。可见这本杂志并非什么“国家级刊物”。
如今市场上存在一些杂志（可能市场上根本看不到），它们通常的特征是知名度有限，发行量又少得可怜，虽挂了个主办单位，但基本上是要自负盈亏的。而杂志唯独不缺的就是版面，所以到了“市场经济”的今天，这些杂志很难抵抗得住金钱的诱惑。
2004年5月，《报告文学》杂志主编李炳银愤而提出辞职，原因是和出版社的办刊理念发生分歧。据报道，李炳银坚持办一份严肃、高品位的文学杂志，而“出版社追求的是利润”。李炳银还拿出该出版社出的一本《报告文学》（下半月刊——纪实文摘），封面出现《形形色色的变态杀手》、《省委书记情迷发廊妹》等标题，因此李炳银直斥杂志为“地方小刊”。（据2004年5月11日《北京青年报》）很有可能，这场风波直接导致了杂志的转向，从此踏上“版面经营”之路。
《报告文学》有一处暗伤，决定了它可能的宿命，这就是“报告文学”作为文学体裁的先天缺陷。说报告文学是新闻可它却具有文学性，说是文学呢却又要求作品的人物、事件等要素必须真实，具有新闻的特点。文学可以虚构，新闻却不容想象，一对矛盾集于一身，很容易招致非议。
报告文学真正的称呼应为纪实文学。手头正好有一部普利策得奖著作《日本帝国的衰亡》，算得上正儿八经的纪实文学。这本书的《前言》有一段话： “书中的对话并非虚构。这些对话出自许许多多的谈话记录、档案材料、速记记录和当事人的回忆。”在一种极其震撼的心境下，我写下了这样的读后感：“大概只有中国的报告文学家们，才能理解个中的巨大困难——因为哪怕要从当今的一些中国报告文学作品中找出几段真实的对话，恐怕也是相当困难的事情。”这正是当下中国报告文学所处的尴尬状况。
如此来看，这本“全国唯一一份报告文学期刊”沦为软文阵地，绝非偶然？说实话，换别人来主持杂志，心里可能也会想：既然作者投来的多为“歌德文学”，为什么钱要让别人赚？所以在我看来，现在根本不仅仅是依法查处这份违规刊物的问题。
著名作家袁鹰在2002年夏天写过信给当时《报告文学》的主编李炳银，信中写道：“这些年来，看多了那些假、大、空，‘注水肉’式的、变相广告式的，或是有偿新闻式的伪‘报告文学’，常常为之气沮……我一直以为报告文学的生命在于‘魂’、‘真’、‘文’3个字。”既然今日一些报告文学的“魂” 与 “真”俱无，仅存“文过饰非”一端，那应该思考的就是其如何存在的问题。
我甚至认为，那些纯粹以版面换经费的杂志，该大部分“下岗”。纯粹以金钱换来文章发表的权利，这样的文章还有多少价值可言，这样的杂志，也只不过是为某些人拿着刊号、版面资源大搞文学权力和金钱交易，为学术造假、学历造假提供了空间。在互联网时代，就算是为了节约纸张，这类杂志也可以退出历史舞台了。
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