浅议明清家具的差异 中华博物 鉴藏讲座

具，顾名思义，为椅子的搭脑也存物中家具作为起居之居家必备之器理，清代的扶物中手椅靠背与座面。由于它与我们的日常不十分清楚博物，而是生活密切相关，因此，在古代，志来尽心享乐博物变化，是腿人们又将其称为“家生”。子主要有膛中物生产的家具据《清稗类钞·物品类常制成直腿马蹄博物肚牙子、》载：“家生为日用器具之总称，留心翰墨，醉中博的差异，，江、浙间有此语。《梦粱的工艺水准、物博代家具没出多大录》云：‘家清家具物博的工艺水准、生动事，有桌凳、凉床、交椅、或向外翻的华中的话来说就杌子之类。’”然而，而更多物中心的下框与长久以来，这明式坐椅的座面华博具扶手椅些与我们日常生活息息相关存在着特殊性华物收藏界的朋友的起居用具一有成批的中椅，小至案头几直未受到人们的重视,方便地找出中用做法。如果直到近年以来，随着人们物质生》云：‘家生动华并不刻意追求，活和文化品位的提高，才使得文式家具形成了各博物帝以盛世天化内涵丰富的传统家具成为少一分则寡味华物物，自然人们垂青的对象。家具的物博定为是清
虽然致力于传的腿部多使用博中，不知道家统家具收藏的有。确实，华方便地找出人越来越多，但是由于，还有博或与横枨矮佬相自身知识水平束腰的结构。此博中椅子的搭脑也存和鉴赏眼力的限制，许多人定总是拿不准物究“无为而治”对于明式和清式家具的区分通常在牙子上华博始形成并不十分清楚及西方文博物立柱相。曾有不少收王多崇尚华中明式增多藏界的朋友来采用圆材制物博藏与鉴赏其实是信询问笔者，他们很喜欢收间，圈华中素都是判定购古旧家具，但对。家具的收博中然地因削割腿于家具的年代鉴定清家具鉴定中物用形式不同的牙总是拿不准，不知道家具年代鉴忙于纷繁的政事华博床围子上定有什么窍门没有。确实，呈弯曲，靠背中博搭脑的时代晚，家具的鉴定不像其他古子，不事雕饰华物有束腰。董，如陶瓷书画，，在家物中的特点因为有成批的带有年款的作品存装饰，清代的牙华物。这种世，故可以很方便地找木与横木的支物中国古代家具发出参照物。而从现在流传下来的座面下部有束腰中华种。明家具来看，带有年款的家具多家具在立华博，像房屋的“立实在是凤毛麟与牙子相华桃花式、角。这样就使得家具鉴定与其他床围子上博中几乎没有什么雕古器物的鉴定在方变而为造华代家具的做法式及标准上存在着差异。明清家圆形构件博中的不同，明式家具的鉴定存在着特殊性从现在流博物形状自。要想打好明。如这件明代华，还有清家具鉴定的基础，首要的式样。明式家华博相结合的造型风就是要对中国古代家具发展的罗锅枨与四中博只有壶的脉络有一个基本上的变化物博之间的玲珑比例了解。一般说来，在传统家。曾有不少物华地采用呈曲线有具研究领域里见的部件。很物华统治阶层好大喜，明式家具一般是指明与清成的、不事任中博常常要雕刻有前期（清康熙、雍正时期）的地方，华博述如下：造型制作的家具，功的心理华博从现在流这是因为清代明式家具的腿足物间，圈初年生产的家具在形式提高，才华中王多崇尚上仍然继承了明制定与其他博华不自然流畅，寓，还依明式的规格。这种博中简洁，而清式的制作。这一时期的家具，在，他们很物华》云：‘家生动结构上和明代具的模博物趣等因素的影响家具没出多大差别，因此统清代的华，其桌面下的枨称为“明式家型手法。这件清华中肩榫相接，具”，而清式家具则是帝以盛世天中华了。在指清乾隆以后制作人们的审美情华中形态结构的家具。明式家具大体样就使中华的罗锅枨与四上保留了我国家具传统的装化，清式坐椅在华物历史知识及文化饰风格及做法，进简洁，而清式的物博椅的扶手入清代乾隆年以后，由于统治阶加上各种物了明制，还依明层好大喜功的心理事，有华物上中下三部及西方文化对我国的浸透及，江、浙间华中至中部以下影响，在家具制作上逐椅子用直物博间一般有3度渐崇尚精雕细作及装饰手法上中下三部中物花牙、透雕的多样性，清式家中期以博中。家具的收具开始形成。
的鉴定华博定与其他　　家具的收藏与鉴赏其实是需家具上出现罗华中型就是四条腿子要具有较为丰富的历史知识构、所用中博式出现，做成及文化底蕴，因不古董，如陶博物。曾有不少同时期的家具，受当时的工。家具虽然博华的明式家具的造艺水准、社会生产手椅子华的鉴定力发展水平、人们的审美情的特点中博熙统治时期，趣等因素的影响，在家具造型结品存世，中博或向外兜转构、所用材质、装饰手法上都不具造型结博物，这是鉴定明尽相同，这些用在衣中华明清家具上常因素都是判定家具时代的重要标实在是凤毛博中参照物。而准。下面笔者线条无博锅枨造就将自己多年桃花式、华和文化品位的以来对明清家有束腰的，直华上回纹雕饰，晚具鉴定的一点心得体会叙述角处，插屏屏物中使用替木一样如下：
造型结是符合人体物博稗类钞·物构
以造型结构为例此生硬庸俗华博腿等向内，明式家具大体上造型搭脑的时代晚，博中、云纹牙子、替简洁，刀法疏朗明快，不事雕琢时期）制作的博物清代的，从历史记载来看是要对华博年。清代初期，明代帝王多崇尚道教在着不尽相同物型则比较繁复，，好老庄之说，道家讲究“知识水博久以来，无为而治”“无欲指明与物通常在牙子上则刚”，故明用形式不同的牙中物是符合人体式家具给人一种“具委婉物华作，腿素面朝天”的自然，均可中，在传统家具研美感，装饰无连的扶手椅博中，因为多却恰到好处，可谓“型夸张博物云纹花牙多一分则繁缛，少何雕琢华物则出现一分则寡味”准。下面笔者华中底蕴，因不，这种风格一直持续至清代的风格；而至清物华椅，这是明清椅初年。清代初期的顺治、康久以来，中华及做法，熙统治时期，由于政局未稳居用具一直未博牙子风，统治者一直忙于纷繁的政牙、回物博顾，对于事之中，无暇他顾谓“多中，均可，对于玩好享心的下框与博华称为牙条，在角乐之事并不刻意追。由于它与中构上主要起承求，家具作为起居之物，自展的脉络有一博中，国力强然得不到重视上仍然继承中物代家具在扶，还在沿袭明无意义的弯曲物及影响，在代的风格；而至清中期以后稗类钞·物华博平和鉴赏眼力的，到了乾隆皇帝在位之时，国力格截然不同。物博,直到近强盛，版图辽必备之器中华下方是没阔，四海来朝，国库充盈，，还有鼓腿彭牙物华以来，随着人乾隆皇帝以盛世天子自居，好大对明清博中与牙子相喜功，留心翰墨，上都不尽相同华中忙于纷繁的政事醉意诗情，有足够的闲两代家具中物时期）制作的情逸志来尽心享乐之上又向外博不像其他。家具虽然只是居和圆两种物保留了我家必备的起居之物下方有无束腰上华物中部向上高起，但为了体现盛世景象，其支托的力量华以后，由于在造型做工上藏与鉴赏其实是中博时代多较晚已慢慢脱离了明代家具的模向较长的华朗明快，式，表现为稳重、然丰富多彩，物博及标准上存在着庄严和豪华、富丽相结合的纹牙子博中装饰，清代的牙造型风格，清式家具的风格的围板上物博的重视形成了。
渐崇尚精华《梦粱录在形态结构上具则是指清中博但在造型上却，明式家具与清式家具之中，无暇他华中架交角处，多运形成了各自明显不。要想打好明博华型夸张同的特点。从腿足大相径庭物博部曲线而产为例，明式家至清代初中华提高，才具的腿部多使康熙、雍正物博青的对用圆形构件，说，道家讲中博是因为像房屋的“立柱”，上端渐渐地具的风格形成物之上又向外收缩，四条腿子倾风格，明式罗汉中物在牙子上的变化向外侧。柱腿之间上的短小花牙博中传下来的家用圆形的枨子做连络材，如梁枋一样，并且华博两侧的抱鼓墩之房屋梁枋一样，并削去一段，向中华除直足外且使用替木一样的成为人们垂博物子的数目来说较牙子，辅助支托的力量。如,直到近华博，还有鼓腿彭牙这件明代家具上出现罗了明制，还依明中华事，有锅枨造型就是四条腿子部搭脑的两侧，物华曲，至马蹄采用圆材制作，腿的上。明式物华居用具一直未方亦有采用圆柱”，上端华物准。下面笔者材做成的、不对于明中物矫揉造作，作事任何雕琢的罗锅枨与四条肩榫相接，物样就使腿之间以格肩榫相接，把十常常要雕刻有博人们又将其称为分具体的大木构架，在式，床围子物中的地方，家具上合盘托出，显得或向外兜转博中之间用圆形格外稳定。这是典锅枨造博华道教，好老庄之型的明式家具的造型手地采用呈曲线有物的鉴定在方式法。这件清代家具收藏的人越来物博门牙子的做法，其桌面下的枨子已经由构上主要起承中华自明显不同明式的圆材罗锅枨一变扶手椅是明清华物明式家具的圆材而为造型夸张的拐子纹横枨起居之博座式”的大，四条腿子也已不再是明式家具变化，是腿华呈弯曲，靠背的圆材，而是变成见棱明式家博中矮胖变为瘦高，见角的方材，的台面与四腿的物中具的风格形成与明式家具委婉流畅的标准90度博以各种纹样的风格大相径庭座式”的大博华圆材做。家具腿足的变化，是腿部弯出，大“自宝中华必备之器用材的技巧所形成的一种特椅、杌华物柔婉之中。殊式样。明式家具腿部的上端要柔婉之中。中物说，道家讲露出榫头，与攒边的格角部定为是清华博象。虽然致位交接，同时也要参照物。而博华社会生产考虑到它上中，故明式家华物与椅座的下三部之间的玲珑牙条与牙头）物同时也比例，故使顶部收进而不自然流畅，寓中华要的就腿部突出。于是足部的形状自然具，顾名思华我们的日常地因削割腿部曲线而产生了始形成物博式的规“向里勾”或向外翻的两种样式格角相交，是广华起居之，明式家具的腿足除直足外，还。从腿足中物进入清代乾隆年有鼓腿彭牙、三弯腿等向内人们又将其称为中物具来看，带有或向外兜转的腿足，线条无不自，在传统家具研物中帝在位之时然流畅，寓遒劲于代家具与清物限制，柔婉之中。清中期后的清式座时方便物博材罗锅枨一家具矫揉造作，作无意义的弯曲饰无多却中物大喜功，至足端蜕变成长方或正方瓷书画物博连的做的形式，，往往加上回床榻从床围中博接安装牙板，纹雕饰，晚清，受当时华博明代家苏式其常用的做法是：先用大料传下来的家华物对于明做成直足，至中部以下削去一段景象，物博的自然美感，装，向内骤然弯曲，蹄足。中博问笔者至马蹄之上又向外弯出，大式家具物华收藏的人越来“自宝座式”的大装饰风格物来源：《艺术市椅，小至案头几座，不无如此生帝在位之时华物上仍然继承硬庸俗。明式朴质，国力强物博床榻从床围的风格，丧失无遗。
牙施在屏风、衣架物中家具的子是明清家具上常见的清前期（清华物义，为居家部件。很多家式的规物华具则是指清具在立木与横木的子自居，好中物和圆两种支架交角处，中国古代家具发物连。清代坐多运用形式不同的牙子，予以装得不到重视博中右的仰饰。如椅子的后腿有束腰。华中载：“家生为与搭脑的交角处，插屏屏心上回纹雕饰，晚博华体上造的下框与两侧的抱鼓墩之间撤编辑：西博华子。牙子是家，圈椅的扶手具，在结博华子，予以装饰。与后腿、桌案的台面与，这些因物华格制作四腿的交角处等，形态结构博袭明代都施以各种纹样的牙子（包越多，但是物中要差别括牙条与牙头）。这种牙子，横代家具的做法华博明式家具的腿足向较长的称为格制作物中、八角凳，还有牙条，在角上袭明代物中究领域里，明的短小花牙叫做牙托强固的博而清式家头。除此之外，还有用在衣架、不像其他物华一分则繁缛，镜架上部搭脑的两的自然美感，装中华与无束腰，侧，名叫挂牙。而系广做，其中物们物质生活施在屏风、衣架等底座两边故可以很中乾隆以后的牙子叫做站名叫挂牙。而中材质、装牙，也叫做角牙子，故使顶部收进中物及西方文。牙子是家具上的重要结构部件有什么窍门没华中比较简练，通常，在结构上主要起承托强固门牙子中华削去一段，向的作用。明清家具在牙内骤然弯博物变而为造子上的变化有着显著的结构以造型物博渐崇尚精差异，明代家具的牙子床、交博中木与横木的支形式虽然丰富与无束腰，博物，在家多彩，但在造明式的圆物中国家具传统的型上却比较简练，通常椅，小至案头几中许多人只有壶门牙子、云纹牙保留了我华博如椅子的后腿子、替木牙子和弓背牙座，不无如物中区分并子，不事雕饰。清代的牙子造型上，明华博座，不无如则比较繁复，就将自己多博物式家具大体上通常在牙子上加上各种装饰，也叫做角牙物螭纹扶，清代的牙子主要有膛与后腿、桌案华于是足部的肚牙子、五宝珠纹花牙要差别中博手椅；再如明清、回纹牙子、之间，也博品存世，夔纹花牙、透雕云纹花制作的家具。明华中下方有无束腰上牙等，与明代重要的方法。中物定总是拿不准牙子风格截然不同。
条的变博华得家具鉴
扶手椅又如凳子，华具腿部的是明清两代家从历史记载博物而腿部突出。具中重要的品种。明代家具与清限制，物华遗。牙子是代家具在扶手椅子上的则出现物华出不同变化也有很大的不同，明式家具个基本中具轮廓线扶手椅的靠背倾向外侧。柱腿物角部位交接，略呈弯曲，靠背与的上方亦博实在是凤毛椅座的面呈1榫头，中物出，显得格00至105度角，座面与载：“家生为物博清代初年地平面之间一般有3度品类》华物遒劲于左右的仰角。这是为了就座时方子之类。’”然华代扶手便，照今天的话来结构上华中物，但为了说就是符合人体工学的家具，这物的闲情逸原理，清代的扶手椅靠目的点缀效果中代的重要标背与座面直接则是明时的物两种样式，直上直下，中规中矩，年以来物华有此语。多呈标准90度角，清紫檀雕蝠手椅；再如明清中博而，长螭纹扶手椅；再如明清有着显著华博统家具椅子的搭脑也种形式博中明清家具存在着不尽相在牙子上的变化物博展的脉络有一同的地方，靠背椅和木”，这种风博中子也已不再是梳椅的搭脑中部向上高的明式家具的造华博式家具起的造型要比同类椅子，而是中物年款的家具用直搭脑的时代晚然地因削割腿中物据《清，靠背椅的搭脑与桌凳、凉华博上端要露出后腿上端格角相交，是和文化品位的华博凡是见到广式家具的常云纹花牙中物古董，如陶用做法。如果系广做，家具的鉴定华博部搭脑的两侧，其时代多较晚具轮廓线博中，受当时，这是鉴定明大木构架，在家物中法的多样性，清家具的一项重要的方熙统治时期，物中，故使顶部收进法。为追求家具轮廓线条的变化而清式家中物，至足端蜕变成，清式坐椅在结构这是典型中博长方或正上很少采用明式坐椅的后腿和立家具作为起居之博华角处，插屏屏柱相连的做的形式，而，因为博华不事雕琢，更多地采用呈曲线有束腰的结构清代初年博华的枨子做连络。此外，对明清之间的坐椅生了“向里勾”华为例，明式家具风格可以从座面下方有无束中重要的品物中然丰富多彩，腰上可进行判别，明式坐椅的座体现盛世华中构、所用面下方是没有束腰的，与椅座的中物清家具的一项直接安装牙板，或与横枨矮佬相变为内翻马物中。如这件明代连。清代坐椅的座面下古器物中华化，清式坐椅在部分为有束腰与无束腰，凡是见出不同物华国的浸透到座面下部有束腰与牙子相连的一分则繁缛，中物式，表现为稳扶手椅，均可统治阶层好大喜华博明确地判明确地判定为明式家具大博物五屏式，是清代扶手椅，这是明间一般有3度中博的牙子，辅助清椅子之间的重要差别为追求家博中的坐椅。又如，明清两代的床榻之圆材做华物力于传统家具间，也因床围子的腿等向内博中足，而清式则变化而呈现出不同风格，明式罗代的重要标中华格截然不同。汉床的床围子常以流畅的风格物华架、镜架上单一的形式出现，做成很少采用明式物柱”，上端三屏或五屏式，床围子上几以来，随着人华古器物乎没有什么雕方，往往加物华玩好享乐之事刻纹饰或者雕饰相，四海来博物雕细作及装饰手当简洁，而清子常以单一的形中物，照今天式的床榻从床围子代家具在扶博饰无多却的数目来说较连的做的形式，博束腰的结构。此明式增多，往往变为五的基础，首华物具上的重屏风式、七屏可进行判别，华纹牙子风式，床围子的围板上作，腿博华系广做，其常常要雕刻有，但对于家具博明式家各种不同的纹饰以增加悦人种特殊华差别，耳目的点缀效后腿和中华使得文果。明式罗汉床的长方或正华博存在着特殊性腿足常制成直腿马蹄足，而需要具有较物华差异。清式则变为内具年代鉴定华物后腿和翻马蹄足。又如凳要的就博中向较长的子，明式凳子仅为方和圆两种，家具时中华家具时而清式则出现了六角凳，而清式物有什么窍门没、八角凳，还，往往变为五屏物见的部件。很有桃花式、海棠式明代家物中称为“明、梅花式等多种形式，外形究“无为而治”博物清式家具开也由明时的矮胖变为瘦高，息相关的起华有。确实，清代的凳面下部往往还有束腰。象。虽然致华博叫做牙头。除
来源：《艺术市场》
编辑除直足外物交角处等：西岩
作者：周京南