单士兵：周立波疯狂堕落是怎样的文化挽歌9

羽戈：周立波风波：别把小丑当公共知识分子

羽戈

周立波自成名以来，似乎一直处于无穷无尽的争议之中。这即是所谓的争议人物，名满天下，谤亦随之，爱之者誉其为圣贤，恨之者贬其为小丑。与周立波同侪者，还有李敖、李宇春以及某些时刻的韩寒等。他们的名字，像飘移的国境线，一有风吹草动，即刻激起硝烟弥漫，战火烧遍天山。

当然，这些人的争议性质各有千秋：李敖之争议，在于他置身于被割裂的两块土地、两个时代之间；韩寒之争议，在于他发扬的价值以及他的发扬方式，为一部分人所强烈认同，而为另一部分人所强烈反感；周立波之争议，则在于他的职业与他的德行，他的抱负与他的作为，他对自己的定位与世人对他的定位，出现了严重的，乃至判若霄壤的分裂。

网言

讲笑话的人不要自己成为笑话

微博网友：当一个喜剧演员不再能讲出笑话而本人却成为一个大笑话的时候，他就从喜剧演员转型为悲剧演员。作为全世界唯一一个朗诵脚本来冒充脱口秀的喜剧演员，立波的艺术生命早就死了；作为一个献媚有力者的公众人物，立波的公共人格如今接近破产。

大量的周立波在沦为“周自宫”

凤凰网友：如今大量喜剧演员言说空洞无物，价值判断混乱，都在沦为一个个只有鬼脸而无灵魂的活动躯壳。大量的周立波在沦为“周自宫”，周立波不过比他们更迫不及待，更具代表性而已。

分析

天生一副好皮囊

说白了，周立波的职业，就是一个小丑。

我第一次看周立波的视频，便被他这张脸深深吸引住了。记得小时候听评书《兴唐传》，说程咬金赤发蓝脸，不做强盗，实在可惜。同理，周立波这张脸，不做小丑，则无天理；做小丑而不红，更无天理。

这绝对是一张小丑的脸：真诚而狡黠，滑稽而严肃，一半是海水，一半是火焰。而且这张脸，只可能出产于上海，就像赵本山的那张脸，只可能出产于东北。一张是市民精神的脸，一张是农民精神的脸。赵本山再怎么装腔作势，至多像一个乡镇干部，且是副职。周立波则不然，哪怕他衣衫褴褛，落魄江湖，他的脸依然充满了现代性的金属质感，有七分半殖民地的商业气味，三分半生不熟的时尚品质，唯有在上海滩十里洋场的金粉堆里浸泡多年，才能出此成果。

这张脸就是标志，是他的艺术的标志。演员都会“变脸”，在赵本山等人身上，变脸是一种表演，是挤眉弄眼，是搔首弄姿；在周立波这里，变脸则是一种天赋，他仿佛天生就长了七十二张面孔，无论他怎么变脸，他哭，他笑，他怨，他怒，他把内裤蒙在头上，然后剪开，观众一看：这是周立波。我们并不觉得他在表演。

周立波成名久矣，但他从一个演员蜕变为一个明星，真正闯入公共空间，当在2008年末，《笑侃三十年》一炮走红。最闪耀的一段，自然是他戏仿被鞋袭的温家宝总理，不单是模仿，还有原创性的反讽与批判。这段表演，置诸国际舞台，或无出奇之处，然而，我们见惯的喜剧，却是只嘲笑江湖，不嘲笑庙堂，只讥讽民工，不讥讽公仆，只批判金刚，不批判李刚，周立波居然敢于在总理头上动土，在政府眼前放屁，怎不令人惊讶，惊艳，惊呼，惊叹：这样的小丑，才能带给我们发自肺腑的快乐，而非皮笑肉不笑的格式化笑容？

尝到甜头以后，周立波便一路狂奔。《壹周立波秀》的外套是表演，内衣则是批判。“按揭，就是把你按在地上，一层一层揭皮。”这种话，赵本山不敢说，郭德纲不想说，周立波则说了，他一面说，一面奸笑，简直就是以房奴民的周扒皮，让身为房奴的观众恨不得砸破电视机抽他两耳光。把小丑演到这分上，我们便不能称之为表演，这是艺术。

但是，周立波始终是一个小丑。他如果不是小丑，他就不是周立波。此言有些循环论证的意思，不妨直言，小丑与周立波是相互成就，这世间，比他擅长批判的人多了，比他批判力度强的人多了，却唯有周立波，既能享盛名，且未进监狱，最重要的原因就是，他是一个小丑。

小丑会政治谁都治不住

复旦大学哲学系的李天纲教授说：赵本山可以不谈政治，周立波却不能不谈政治。不过，周立波必须搞清楚，表演与谈政治，何者为第一义？他谈了政治，是否就意味他超越了小丑的境界，而成为公共知识分子和意见领袖？

看起来，周立波的心志，决不限于做一名小丑。所以他离开舞台，依然大肆放炮。上海火灾后，他者忙于悼念、追责，周立波却莫名其妙，忽然批起了网络，先称“网络是一个泄‘私粪’的地方，当‘私粪’达到一定量的时候，就会变成‘公粪’，那么，网络也就是实际意义上的公共厕所！”后言：“网络提供了一个无界别、无贵贱、无高低的公众虚拟平台，在这里，所有人都可以发表他们自己的观点且无需负责，这样的状态导致了一种虚拟的无政府空间，试想！将网络现状复制到现实生活当中，这样的世界，是我们想要的吗？娱乐可以，当真必惨！政府若将网络民意当真，实是一种‘自宫’行为了！”

假如这些话出自《壹周立波秀》，出自周立波所模仿的某政府官员之口，必能博得满堂彩。这本是藏在公权力者心底的隐秘，就像情妇的名字，一朝公之于众，即刻见光死。然而，周立波忘了，微博不是戏台，他在台下不是小丑，而是公众人物，他必须为他的一切言行负责。

事实上，周立波负不了责。网友批驳他，他与网友对骂，大战三百回合后，反悔不已，正如他所言“政府若将网络民意当真，实是一种自宫行为”，他自己先当了真，玩不起，于是“自宫”，删除了此前某些言论，并关闭评论。其总结可谓一针见血，扎向他自身：“网络提供了正常人和非正常人一个共同的交流平台，让正常人和非正常人，共同探讨和争论同一个话题，其结果应该不会正常……声明：本人仅属疑似正常范畴。”——上升到了正常与不正常的人格批判，无疑是一种心虚的表现。

有人会质疑，从那个舞台之上解构政治权威的周立波，到这个视网络民意为仇雠的周立波，到底有多大距离？我们可以善意理解为，此间距离并不存在。不疯魔，不成活，周立波的小丑生涯，从戏里到戏外，从舞台到生活，其道一以贯之。他本来以说笑话为己任，直到无笑话可说，于是将自己变成了一个笑话。

“其实我是一个小丑”

这个笑话有很多插曲。其一，周立波与网友骂战之中，唯恐势单力薄，便拉郭德纲、冯小刚助阵，不曾想这二人并不买他面子，皆未涉足纷争，令周立波自讨没趣。

其二，真正为其助威者，乃是李敖之子李戡：“周老师加油！我今天又和南都周刊杠上了，给了他们一记重拳。我们真心爱国，却被一大群汉奸攻击，网络确实造出一批不负责人的懦夫。希望老师继续努力，支持您！李戡。”这不啻是帮倒忙，越帮越忙。李戡力挺周立波的理由完全是道德批判，一击即破，而且李戡本身，早已沦落为一个小丑。

这一场风波的收场，其实很简单，只需要周立波一句话：其实我是一个小丑。