《三峡好人》，中国人，悲天悯人……

(转纳兰楚）

 

昨天中午，静静地，开始看《三峡好人》。户外，艳阳高照。 曾经声称要去电影院看《三峡好人》，以示对贾樟柯的尊重。却感觉到《三峡好人》几乎就没有在电影院上映过。他们说，不到一周就下线了。 静静地看《三峡好人》的时候，让我想起了三年前。三年前，游历三峡的时候，能感受到，沿着长江的那些风土人情，有着共同的地方，与我们有着不同。这部电影，让我思考良多。 《三峡好人》是一部很中国的电影。没有回避一些很中国的符号，甚至是，刻意地凸现，那些很中国的问题。拐卖妇女……煤矿工人……三峡的拆迁，流离失所……或许，在早几年前，这样的剧本应该会通不过审查吧。贾樟柯对中国人，特别是劳苦大众的关注和关心，让我敬佩。从《小武》、《站台》、《任逍遥》，贾樟柯一贯地悲天悯人。 《三峡好人》是一部需要有经历才会喜欢的电影。一直以来，我们都为自己的人生进行着各种各样的设计和规划。而且，几乎都是绚丽多彩，都是前途霍霍的设想。从来没有想过自己的生活会像沈红（赵涛）、三明（韩三明）那般不济。他们的生活，是不快乐的，不幸福的。 但是，不可回避的，他们的生活，也是很多人到了那个年龄阶段会有的生活。过了无知的童年，过了懵懂的少年，过了轻狂的青年，到了中年的时候，很多人就会有这些人生的、生活的苦恼吧，关于爱情的，关于家庭的，关于命运的。 赵涛在电影中的演出，是非常精彩的。不露痕迹，沈红的生活，沈红的心理苦闷就让我感受到了。所以，这是一部需要有经历才会喜欢的电影，并不是说，一定要有沈红、三明那样的经历，而是说，心智要等到一定的年龄，要经历过一些事情，才会明白、才会体会《三峡好人》中每个人的状态。 演三明的老婆麻么妹的那个女演员，感觉很好。记录片一般，有点木呐，却都是灵气。我想，贾樟柯喜欢的也是这种感觉吧。 《三峡好人》是一部很贾樟柯的电影。依然有着贾樟柯的很多元素。我想，即使不告诉我导演是谁，看完这部电影，也能感觉到。赵涛、韩三明、王宏伟；山西、煤矿工人；各地方言；这些痕迹，从《小武》、《站台》等影片中都可以多少感受到。我喜欢这些元素。这是一个导演的风格的一种体现。 原本以为，贾樟柯是一个山西导演，北方导演，以前的叙事都是关于那片土地的，现在关注三峡，关注三峡工程给周边居民带来的生活改变。我感觉到，能从电影中深深地受到感染，也能从贾樟柯的多次发表言论中感知到，贾樟柯的《三峡好人》就是想关注这样一些人，这些人是中国最平凡、最底层的民众，这些人在中国占据相当的比例，这些人的生活状态、心理状态没有人关心过……看电影的时候，我总在想，如果我是三明，我是沈红，我会怎样？ 正是因为，我们从来没有站在他们的角度去体会过，所以，我们永远都是站在自己的角度去思考人生，去了解生活。如果我们能否站在我们的角度，去思考他们的人生和生活呢？或者，我们能否站在他们的角度，来思考我们的人生和生活呢？《三峡好人》让我做到了后者。 《三峡好人》也多了一些创意。其一，是电影音乐。电影的配乐相当精彩。从片头片尾相呼应的川剧《林冲夜奔》，到过渡间隔的钢琴伴奏，都让人惊艳。片尾的川剧人声一出来，就觉得很棒。“望家乡，山遥水遥……”我隐约记得是《林冲夜奔》里面的句子。以前听过昆曲的《林冲夜奔》，感觉不太一样。川剧的更加悲怆。后来，第二遍看电影的时候，才发现片头也是川剧《林冲夜奔》。 茶tea片断开始的那段钢琴，也非常棒。似杨德昌《一一》中一样，就像是生活中时时流淌的音乐和节奏。生活中的音乐和节奏，其实一直都存在，只是我们没有静下心来体会。张爱玲笔下的七巧，时时都可以听到音乐，就是那样吧。 其二，是画面构图。片头字幕开始出现的时候，正好出现在一座桥的桥梁旁边，很舒服，也赞！“茶tea”片断开始的类似静物的特写，画面的构图也很赞。特意留心地在片末工作人员中找了找，摄影指导是余力为。强……影片的多处画面构图，和镜头的移动，颇有侯孝贤的感觉，很棒。 其三，是情节结构。片子用“茶Tea”、“糖Toffee”、“烟Cigarette”、“酒Liquor”四个片断隔开，比较新巧。很大师的感觉。而且，也比较精致。 其四，是特技的增加。虽然，我不明白，这部电影中的诸多特技是缘何。但是，也算是贾樟柯的一个改变吧。飞碟的出现，完成了两段故事的交接。其他的特技，我不明白。 或许，慢慢的就明白了。就像以后再看《三峡好人》，慢慢的会明白更多。  

 

关于《三峡好人》的一些资料  
 

剧情介绍：

    煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节，寻找他十六年未见的前妻。两人在长江边相会，彼此相望，决定复婚。
　　女护士沈红从太原来到奉节，寻找她两年未归的丈夫，他们在三峡大坝前相拥相抱，一只舞后黯然分手，决定离婚。
　　老县城已经淹没，新县城还未盖好，一些该拿起的要拿起，一些该舍弃的要舍弃。

 

一句话评论：

　　很多外国人仍觉得中国是个贫困的国度，因此贾樟柯的片子拍得越真实，给人的震撼越大———我们自己看了都觉得苦得讲不出话，怎么能指望从小吃牛排长大的意大利人搞清楚状况呢，他们看到那些连面包都吃不上的工人，无论如何也会动一点恻隐之心的。
                                                  —— 影评人张小北
　　

    画面美丽、故事出众。我们非常感动，非常吃惊。这是一部非常、非常特别的电影。
                              —— 威尼斯电影节评委会主席凯瑟琳·德纳芙

　　《三峡好人》其实是在讲述生命与社会里慢慢流淌的东西，是时间，也是空间，人被它左右着，并悄悄地改变着。
                                                       —— 孙孟晋

 

【幕后制作】

导演阐述：
　　有一天闯入一间无人的房间，看到主人桌子上布满尘土的物品,似乎突然发现了静物的秘密，那些长年不变的摆设，桌子上布满灰尘的器物，窗台上的酒瓶，墙上的饰物都突然具有了一种忧伤的诗意。静物代表着一种被我们忽略的现实，虽然它深深地留有时间的痕迹，但它依旧沉默，保守着生活的秘密。
　　这部电影拍摄于古老的奉节县城，这里因为三峡水利工程的进行而发生着巨大的动荡：世世代代居住在这里的无数家庭被迁往外地，两千年历史的旧县城在两年之内拆掉并将永远沉没于水底。
　　带着摄影机闯入这座即将消失的城市，看拆毁、爆炸、坍塌，在喧嚣的噪音和飞舞的尘土中，我慢慢感觉到即使在如此绝望的地方,生命本身都会绽放灿烂的颜色。
　　镜头前一批又一批劳动者来来去去，他们如静物般沉默无语的表情让我肃然起敬。

 

关于剧情：
　　贾樟柯说：“电影的素材，来源于一次三峡之行的灵感爆发，从有了想法，到整理出故事梗概，再到送审，前后短短11天。如果说以前的电影作品是一种慢慢释放，那这次完全是生命的突然燃烧，现在想来都让我心潮澎湃。
　　拥有几千年历史的老城奉节很快就要被淹没了! 那是一座有狂欢气息的县城，那里的人特别有激情，喜欢交朋友喜欢外地人。比如我在当地遇到一个13 岁的小男孩，他整天不停唱流行歌，《红高粱》和《老鼠爱大米》，非常热情。他们很贫穷，但他们就像被石头压着的草一样，没有穿破石头，自己就蹿出来了。
　　以前我的电影人物都是‘窒息而死’，苟且地生活下去，而这部电影里的人物都是狂欢而死的。过去我描写的基本上是人面对生存时的压力，从根源看生命。而这次我截取了生命的一个片段。在生命的每个片段，生命都是要延续下去，都是很有活力的。虽然视角变了，但从总体来说，三峡地区还是悲情的，那么少的资源，那么苦的生活，但是近距离地看他们的每一天，每个人都是茁壮的、狂欢的。
　　刚拍电影时我还年轻，觉得眼前的生活不是生命的本质，所以会去寻找。现在，我觉得生命的本质没有变化，但我会去感受每一天的生活。怎么说呢?譬如在这部电影开场，长江里的一艘船，慢慢开着。然后镜头拉进，我很仔细地拍摄每一个人，一共拍摄了80 多个，有人在说闲话、有的人在打牌，有的人在看手机短信，有的人在算卦。众生相看上去没有什么痛苦，但是镜头一收，其实那是一条很孤独的小船，在长江上漂流着。”

 

关于剧中演员：
　　电影中的两个主人公，一个是有女儿的男人，还有一个有丈夫的女人。和我表弟（韩三明）搭戏的女演员，是一个小卖部的女老板。我们在奉节县城拍戏时，天很热，总去她那个冷饮摊买饮料喝。她见人就笑，没有不笑的时候。但我一直被她笑容背后的苦涩底色所吸引，那种底色，就是她的经历。我请她来演，大家都觉得特别不靠谱。因为角色的经历和复杂——她被卖给人家做老婆，生了孩子，被解救出来后，去跑船，船老板的老婆瘫痪了，她跟船老板有了关系?到了拍摄现场，我给她讲剧情，她还在笑，摄影机开的时候，她还在笑，但开始拍摄的时候，她马上不笑了，变成了另外一个人。
    当地一个76 岁的旅店老板，他一个在山麓上走，就像一个民国人在走。他永远戴一顶礼帽，衣着整洁，见人就作揖，说话用古语。从解放战争到现在，那个地方的生生死死，他都见过。拍戏时，我们让他站在县城的高处，在夜色中看着即将消失的县城。他根本不用演，本人就有很多历史讯息，特别好。
　　赵涛的表演在片中的表演特别好，甚至这是赵涛所有电影里演得最好的一部。她以前一直演少女，这次演中年妇女。她的造型被我们做得特别狠，她被拔光了眉毛，画成中年妇女的纹眉，有一道浓浓的黑印。头发也扎成一个大圈，很老气，整个人看起来老了10 岁。

 

关于剧中爱情：
　　以前我拍摄的爱情都是顾虑重重的爱情，到现在为止还是如此。因为我觉得大多数人没有爱情，或者说，没有得到爱情。我觉得没有让人爽的爱情，这可能跟我从中学到现在看到的所有爱情有关。在中学，不能谈恋爱，在大学，爱情是一瞬间、单方面的。
　　在我电影里，感情也是刹那间的快乐。可能在生活里，爱情不一定是这样，但在我精神世界里，它就是这样的。

 

 

“大巧若拙”的叙事手法
　　本片讲述手法简单朴实，将叙事重点放在故事的每一个小细节上，却又饱含了寓意。
　　主线条由两个独立的故事组成：一个是山西煤矿工人韩山明，为了能再次看到自己十六年前跟被拐卖到山西的妻子所生的女儿，他凭着一纸发黄的地址到奉节去寻找妻女；一个普通的护士，独自一人找寻两年来音讯杳无的丈夫。故事在他们的寻找之路上展开。
　　随着叙事重心的转变影片共分烟、酒、茶、糖四大部分，贾樟柯说这四件东西都是中国日常生活中最常见的东西，代表了中国人的普通生活，但同时又各有蕴意。这些普通元素不断以各种直接或暗示地形式出现，犹如“静物画”，在“静中”传递深意传达感情。
　　本片仍旧采用方言对白，用朴实的方言传达底层人民被迫离开家园的沉重主题。贾樟柯沿用其一贯坚持的“朴素手法”，不做渲染夜不煽情，只是将镜头对准普通人的生活，点到为止。故事结尾，那些在奉节的拆迁工人，和山西矿工一起背上包袱离开家园，为了生存找寻新的驻足之地。苍凉的歌声中远处有人在三峡高处独走钢丝。这是影片中最后悲壮煽情的一幕，也是唯一的一幕。

 

花絮：
·影片的片名来自布莱西特的《四川好人》
·本片的英文片名为“静物”。
·贾樟柯同期拍摄的记录片《东》在用观点说话，而《三峡好人》则是用故事阐述观点。
·贾樟柯说：“三峡是一个江湖。来来往往的人，漂泊不定的码头。”也许正是这个江湖吸引了他，在拍摄纪录片《东》的同时，拍摄了这部故事片。
·本片男主角的扮演者韩三明是贾樟柯的表弟，也是之前贾樟柯作品《站台》中的煤矿工人、《世界》中乡下到北京的劳工，表现这样的小人物是他的拿手好戏。
·本片对音乐的选择可圈可点，电影结束后，影片中那个以“发哥”为英雄榜样的“小马哥”的悲剧还在脑海里摇晃，此刻电视连续剧《上海滩》中的这首主题歌，再次在影片中响起，令人倍感悲凉。
·本片在威尼斯选片工作结束以后，因为威尼斯电影节主席的关注和坚持，终于在最后一刻完成影片的后期制作，赶上电影节的末班车，最终以“惊喜电影”的身份入围竞赛单元。最终在第63届威尼斯电影节上获得金狮大奖。

 (按龙泉血泪洒征袍，）叹英雄孤身无靠，将身投水泊，回首望天高，愤恨难消，怒气腾腾贯九霄！但则见月光照耀，听寒风萧萧！还须要急走奔逃。俺本得去投宿，怕的有人将俺瞧，（红尘中误了俺五陵年少！”“望家乡山遥水遥，但则见白云飘渺，老萱堂恐丧了，哎呀呀劬劳，娇妻儿无依靠，哎呀呀悲嚎！叹英雄，叹英雄气恨怎消？”